北朝乐府民歌《木兰辞》是我国古典诗歌中随处颂扬的著名诗篇。它阐述的是女英雄木兰代父从军，经由浴血奋战，立下赫赫战功，终极辞官回籍与家人团圆的故事。
此卷的神采，便是清新自然，气韵生动，一向到底。近三百字的长卷，无一笔走神失落韵，就此一点，足可宝藏。如果仔细玩味个中的章句，就会以为妙趣无穷。
（主席手书古诗词多凭影象，故偶尔会有错漏字）
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻心裁声，但(唯)闻女嗟叹。
问女何所思?问女何所忆?女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军牒(帖)，可汗大点兵。羽书十二卷，卷卷有爷名。
以清新如竹的笔法，写得自然洒脱，仿佛给人一种曦辉晨露的觉得，十分可人。“当户织”、“心裁声”、“可汗大点兵”诸字，尤为生动。
阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞍(鞭)。
字势逐渐走入开张奔驰。每纸六行的格式为五行所替代，每字独立的形式，似岸边白杨，一字排开，飒飒招人，各有风采。“木兰”、“替爷征”、“长鞍”等字，写得横画摇荡，用笔跳宕，点画打笔清爽，各有攸归，变革灵动。
朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
朝(旦)辞黄河去，暮宿青海(黑水)头，不闻爷娘唤女声，但闻阴(燕)山胡骑鸣啾啾。
这一段的书写，表现力是十分丰富的，“朝辞爷娘去”，如东风拂花；“不闻爷娘唤女声”，如绝壁摩云。随着诗意而走的感情也是明显的。“鸣溅溅”、“鸣啾啾”等字，写得水声四溅，胡马争鸣。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金铎(柝)，寒光照铁衣。
将军百战去世，壮士十年归。
诗歌进入了代父从军的高潮，书法也相应地进入了抒怀的高潮。“万里赴戎机，关山度若飞”，各字的姿态不同，情绪化入点画之中，给人一种跋山涉水，快速行军的觉得。“朔气传金铎，寒光照铁衣”，又是字字相连，笔笔飞动，给人一种北风呼啸，大漠冷烟的边塞实感。
归来见天子，天子坐明堂。〔策勋十二转，赏赐百千强。]
可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰明驼千里足，送儿还故乡。
象登上泰山的南天门后，使人猛然松了口气。步入快活三里，顿感赏心悦目。“坐明堂”、“尚书郎”等字，写得劲丽可人，洒脱有余。
爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹颜来，当户理红装。
阿(小)弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。
脱我战时袍，着我旧时裳。
此时，书法又高扬起来。诗歌中反复、对仗所表达的喜悦之情，人物的活动，变成了笔墨上的轻歌曼舞一样的欢畅、雀跃。尤其是当书到“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳”的时候，四个“我”字，四个面貌，欢欣明朗，一片活气。
[当窗理云鬓，对镜贴花黄。] 出门见伙伴，[伙伴皆惊悸。同行十二年，]
不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。
诗歌虽然进入尾声，但是书法却又掀起了高潮。书法的意象，与所书写的笔墨，既同步，又不同步；既赞许，又不同意。这是书法的绝妙之处。大书家的书法，内涵多有。仔细品赏，转有所悟。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两免傍地走，安能辨我是雄雌。”个中，重字不重笔，以既劲健峭拔、又流丽俊美的格调，写完末了一个“雌”字。
笔停，意未停。其神韵的光环，仍照耀着卷尾的空缺处。
