01
整体风格
此诗沿用陈隋乐府旧题，利用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描述了一幅柔美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇朴拙动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深奥深厚、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，措辞自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美代价，素有“孤篇盖全唐”之誉。
02
内容赏析
墨客入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮不雅观。一个“生”字，就授予了明月与潮水以活泼泼的生命。
月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。
墨客真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又奥妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
墨客对月光的不雅观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千天下感化成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁通亮的月光存在。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外柔美宁静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的天下，这就自然地引起了墨客的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”墨客神思飞跃，但又牢牢联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多数是感慨宇宙永恒，人生短暂。
张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入古人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
这是墨客从大自然的美景中感想熏染到的一种欣慰。
墨客虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时期之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永久不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔驰远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，墨客自然地把笔触由上半篇的大自然景致转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，墨客才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，弯曲有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而墨客不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来陪衬她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其真切：一是浮云游动，故光影闪动不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，诚挚地留恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法通报音讯──该又凭添几重愁苦！
末了八句写游子，墨客用落花、流水、残月来陪衬他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么迢遥。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！
他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，墨客之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇荡生姿，令民气醉神迷。
03
思想艺术
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些纯挚模山范水的景物诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
墨客将这些习认为常的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描述，尽情惊叹大自然的奇丽景致，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的柔美而邈远的意境。
墨客将深邃俏丽的艺术天下特意隐蔽在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻个中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着墨客的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯高下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏弯曲。
月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及流落的游子，组成了完全的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷在色调上因此淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出残酷多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，表示出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。墨客贯注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
诗的内在感情是那样热烈、深奥深厚，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。
全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，末了以仄声遇韵结束。
墨客把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮（庚、霰、真）──细微级（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。
全诗随着韵脚的转换变革，平仄的交错利用，一唱三叹，前呼后拥，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而幽美。这种语音与韵味的变革，又是相符着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
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