刘攽在读书之余，也会写些诗词，下面这首《新晴》便是一首随处颂扬，流传很广的小诗，这首诗，为我们描述了一幅非常美好的初晴画面，尤其是末端两句，诙谐又诙谐的写法，让人倍感亲切，印象深刻，为全诗增长了无限韵味。
新晴
宋·刘攽
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有熏风旧相识，偷开门户又翻书。
首句描述清幽的环境并交代韶光，“青苔满地初晴后”，正是某个夏日初晴时，墨客满眼所见，是满地的青苔，这或许是由于连日的阴雨，或许是由于之前太过寂静无人打扫，但无论是哪种，墨客突出的是“初晴”后这一特定的韶光点。接着墨客又说“绿树无人昼梦余”，昼寝醒来，只有绿树与之相伴，经由雨水洗刷后的树木，绿得更加清新可人，墨客在这样的环境中午睡，可见其惬意之极。
雨后初晴，又昼寝足起，本就是非常享受的事情，而更妙的是墨客还有书看，这对付爱读书的人来说，没有什么比这更愉悦的了。读书本不新奇，妙在墨客写得清新有趣，他在末端两句说“唯有熏风旧相识，偷开门户又翻书”，此诗之妙，尽在于此。
墨客将熏风比喻为一个诙谐而又爱开玩笑的老朋友，就在墨客读了一段书，刚离开一会的时候，他竟然偷偷地“闯进来”，还伪装爱看的样子，一直地翻着书本，大有心腹的味道。这种诙谐中略带戏谑的措辞，极富诗意和韵味。实在将“风”喻人，并非墨客创始，李白便有“东风不相识，何事入罗帏”的名句，薛能也有“昨日东风欺不在，就床吹落读残书”的句子，但他们都略带些失落落与伤感，不如刘攽这样活泼可爱。
可见，好的诗句，是借鉴而非抄袭，能写出自己的特色，方才能青出于蓝，流传千古。顺便说一句，墨客还有诗“无奈东风犹制肘，等闲撩乱入衣裾”，手腕与此处类似，可见墨客对这一表现手腕的喜好。
而下面这首《雨后池上》是其余一种雨后的景象，墨客将焦点放在了雨后的池塘上，利用动静结合的手腕，将这种平常的景致描述地生动而富有韵味，带给人极佳的艺术享受。
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
首二句描写雨后池塘的静态之美，“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”，雨过之后，景象放晴，水面平整犹如明镜。这是两句看起来十分平淡的诗句，但正由于平淡以是显得朴实，墨客重点突出的是雨后池上，一场春雨过后，水面的通亮澄澈犹如经人擦拭过的镜子，当真令人感到赏心悦目，从中我们可以深切感想熏染到墨客心中的无限惬意，这也是平淡中带来的安静美。
如果说前两句是静到了极处，突出了静态之美，那么后两句，便是摇荡生姿的雨后，突出了动态之美。墨客说“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”，忽然一阵东风吹来，吹散了杨柳叶上晶莹的水珠，柔嫩的杨柳枝犹如翩翩起舞的少女，而更妙的是还有音乐为之伴奏，那池中的荷叶因风响动，奏出了天然美妙的音乐。你看，多么平常的景象，这景象险些每个人都曾见过，但却在墨客的笔下，却写得摇荡生姿，韵致盎然，由静而动的瞬息转换之美，圆融恰当，令人感到无比舒适。
墨客所描述的雨后池优势景之美，有静有动，动静合适，形成了诗意的美感。动静结合的手腕，本是历代墨客们最常用的方法，也是最普通的方法，可是普通并不代表随意马虎，想要将构造与内容和谐统一，确实须要一些功夫。
刘攽并非以诗著名，在高手辈出的两宋，勉强只能算是二流的墨客，但是，他的一些小诗，还是别有一番风味的，像《新晴》和《雨后池上》这两首，便是这样韵味无限的佳作，尤其是前一首中“唯有熏风旧相识，偷开门户又翻书”，写得俏皮可爱，是千古流传的名句，让人一读之下即能成诵，并会心一笑，阴霾尽除。
