暮云化梵钟，
风霜砺劲松。
狂心枝头放，
无意引蝶蜂。
注：“放”是“开放”的意思，不是“放着”的意思，类似的表达有“心花怒放”。
很精练的一首五言古体诗，写这首诗时我完备没有考虑平仄，属于一气呵成。唯有对第一句“暮云化梵钟”的“化”字不是很满意，刚开始我用的是 “暮云荡梵钟”，但这句用在写景诗里比较恰当，用在这里则不当。
由于这首诗乃言志诗，第二、三、四句风骨铮铮，“志”满意盈，因而“暮云荡晚钟”这句纯写景诗句用在此处会出诗，故不恰当。“化”字虽略好，但终归不足完美，朋友们有更好的字代替这个“化”字吗？
五言古诗短小精悍，语句铿锵，且用字自由，无平仄的束缚，是比较适宜言志的，这是我总结出的一条规律。
“风霜砺劲松”，松一向是高洁、志士的代名词，用在言志诗是很恰当的，类似的还有梅、竹等。“狂心枝头放，无意引蝶蜂”，狂放又不媚俗，心志表达得淋漓尽致，是我比较得意的两句。
此诗虽短，但用了多种修辞方法，感兴趣的朋友可以数数用了几种。
末了分享一点小知识，我创造有个别网友对“四平头”认识有误，本文还剩点篇幅，以是谈谈“四平头”。
我曾经专文谈过“四平头”，以是本篇只大略总结一下，以起到拨乱反正的目的。四平头一样平常针对律诗中间两联的四句，当然也可用于绝句的四句中。
对四平头的缺点理解一样平常有两种，一种认为四句皆以“平声”字开头便是四平头，这属于范例的望文生义。
第二种认为以四个词性、构造同等的字或词开头便是四平头，这也是缺点的，只看形式，不看诗意，属于自以为是。
以上两种缺点理解有个共同点，都把“四平头”理解成一种“形式”方面的诗病，实在“四平头”跟形式没有任何关系，而是跟诗意有关。
什么是真正的四平头？如果四句以同词性、同类词开头，比如喷鼻香蕉，菠萝，荔枝，苹果，且造成诗意重复、疲塌，这才是犯了四平头。由于违背了诗意凝、精练的宗旨，语义局促，意境一定无法深远。
如果四句以同词性或同类词开头，但诗意并不重复，疲塌，则无碍，不能认为犯四平头。以是看是否犯四平头，一定要看诗意，不能只看形式，此乃精确认识“四平头”的实质和关键。
例如李白的《渡荆门送别 》：
渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。
中间两联以山、江、月、云开头，词性和词类均同等，但由于描写角度不一样，并未造成诗意疲塌、重复，因此不能认为犯了四平头。也便是说“词性”、“构造”都是表面形式，都要为“内容”做事，“四平头”重点要看内容，而不要看形式。
好了，朋友们，针对我这首言志的五言古诗，尤其针对首句“暮云化梵钟”中“化”字的替代字，有何高见？请不吝指教。
