这个深秋，与河大卫一起，感想熏染国画里俏丽的秋日！
南宋 马远《月下把杯图》
《月下把杯图》所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照得天地是那么的通亮。在这“每逢佳节倍思亲”的月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增长了极大的精神欢快。
有诗句曰：“得好友来如对月，有奇书读胜不雅观花”，彷佛正是这个意境。月下空旷的山林是那么的幽雅安谧，然而月色中，依旧挡不住这欢愉间的良辰和美酒。
元 倪瓒《秋亭嘉树图 》
《秋亭嘉树图》为倪瓒晚年所作，用笔略硬而显方折，显然含荆、关遗意。画中描述秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔简意赅。风格天真幽淡，意境荒寒，反响了作者人画俱老，淡泊自守的情怀。
“一水两岸的三段式构图”，倪瓒独创的构图办法，把中国文人绘画发展到了空前完美的形式。画中描述秋山嘉树，沙碛孤亭。单看意境，就让人顿生寒意，天凉好个秋！
元 王蒙《秋山草堂图 》
画面只题小篆书“秋山草堂”四字，可谓妙哉。王蒙和黄公望是一个期间的，他的绘画造诣仅次于黄公望。王蒙、黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
王蒙所画的是江南的秋日，水润中带点秀气、潮气。高山曲水，茂树清淡，近景处山脚草堂临水，并不见山寂冷落，反而有一种淡淡的清幽。诗画意更浓，仿若住在这里的主人，写写诗作作画，听听鸟鸣，不雅观光秋色，怡然自得！
明 蓝瑛《红叶秋禽图》
枝头稀稀落落的几片叶子，让人遐想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。
明 蓝瑛《秋色梧桐图》
蓝瑛喜好画秋日的景致，画面飘洒自然，直抒胸臆，秋色梧桐，大略成大美。梧桐秋雨，总是让人倍感秋意凉。但他行书用笔畅快，让人觉得秋并不是那么的冷寂，反而有一种畅快盎然的活气。
清 董邦达《平湖秋月·西湖八景》
平湖秋月，意境深远。这样的秋日，或许在西湖才能看到吧。这样的表达办法，也只有古人才会有吧。画如诗一样，让人如痴如醉，如梦如幻。
清 恽冰《蒲塘秋艳图》
荷花，历代文人墨客吟之以诗，形之以画。作者以写实的手腕，成功地刻画了蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点，绿荷盈盈。荷花在荷叶的衬托下，以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。
整幅利用仿恽南田笔意的没骨法，萍藻以色彩直接点就，显现出灵秀生动的物性。荷花以粉赤色点染花尖，旋即以净水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美，以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。
清 赵之谦《枝头秋色图轴》
枝头秋色，淡雅凝喷鼻香。过了六月的芬芳，枝头依旧芬芳，沉淀了夏季的美好。
清 吴历《夕阳秋影图》
画中山峦起伏，高树成林，草亭傍水。有人说这张画是仿倪瓒的画作，但是其笔墨纯熟沉稳，颇见功底，诗画相融，意蕴非凡。秋之景象跃然纸上，令不雅观者犹豫满怀。
来源：国匠堂
