短短两个小时，这部参加第二十二届中国上海国际艺术节的话剧，展现了平如和美棠从年少相知、中年相守、晚年相伴，一贯到阴阳相隔，无论顺境还是困境，贫贱还是富贵，康健还是疾病，平如美棠携手共度。
这出话剧改编自饶平如师长西席的同名回顾录《平如美棠》。美棠出身富余家庭，而平如是年轻的翱翔官，两人一见钟情，并在亲朋好友的见证下步入婚姻的殿堂。然而，时局动荡，平如坚持留在内地，不愿撤离，从此开始了颠沛流离的生活。他们经历了千难万险的旅程，辗转贵州投靠亲戚，再到徐州落脚。柴米油盐酱醋茶，千金美棠开始学习烧菜，结果做肉丸子时却忘却去皮。面对咬不动的肉丸子，两人苦中作乐笑成一团。在这几年颠沛流离的生活中，填满了诸多甜蜜回顾，就连买个梨子这样的大略小事，平如也影象尤深。
终极，两人在上海安家，买了普通的小房子，平如兼职司帐，努力养家糊口，而美棠则在家照顾四个孩子。一家人其乐融融，团圆美满。然而好景不长，平如不久便去了安徽，夫妻分隔两地长达22年之久。美棠毅然接手养家重担，陆陆续续典当了自己的所有嫁妆，乃至去自然博物馆门口做临时工扛水泥来坚持生存。
22年后，平如终于安全回家，可惜幸福安稳的日子还没过多久，美棠因从前积劳成疾得了重病。平如从此昼夜无休、全心全意地照料美棠，一边心疼一边帮美棠做透析，只望降服病魔、相守相伴。
这部剧温情动人，但并不煽情至极，而是为不雅观影者展现了平如影象中平凡而宝贵的生活片段。回顾录中蕴含的传统气质，例如朴实、唯美、坚韧、守望等，在舞台上迸发出巨大的传染力。导演廖俊逞和他的团队奥妙地将这种传统气质融入当代化舞台演出中，呈现出了既先锋又亲近的戏剧风格。剧中的舞台布景和服装道具构成了复古浪漫的氛围，再加上婉转温顺的音乐，为不雅观众呈现了一幅绵绵此情的叙事画卷。
剧中二位演员——王柏森和蔡灿得，都分别须要扮演平如和美棠的年轻期间和年迈期间，他们通过声音和动作的变革，在年轻和年迈的角色中切换。
叙事逻辑上，该剧采取了非线性的时空跳跃，通过物件、衣着、歌曲、书信、图画等元素，呈现了影象的碎片。而在形式上，通过现场实时影像放大了舞台道具，也通过镜头展示了平如和美棠的双重视角。导演在光影、色调、镜头措辞上都很存心，以电影中才会采取的主不雅观镜头，推进剧情和情绪。这部剧将银幕与布景相结合，在超过30个场景的转换中，试图带给不雅观众全景式的沉浸不雅观影体验。
实在非范例实时拍照手腕在当下也已比较常见。两位拍照师分别同时拍摄平如和美棠，在舞台上方的投影框中为不雅观众实时呈现。面对多机位的拍摄，两位演员的演出和合营都很默契。演员与镜头的对视，让不雅观众以第一视角代入个中。
这部话剧领悟了耐读的剧本、自然的演员、浪漫的灯光布景以及实时的拍摄互动。这些元素相互交织，以互动的视觉表达办法，展现了平如和美棠在时期动荡中相知相守六十年的故事。在当下追求速食感情的年代，提出了对永恒爱情的思考和磋商。
整场剧的不雅观感是冲突较少，整体是平淡的氛围，内向的人会更喜好这样舒缓的节奏和蔼氛。不知是否增加一波三折的跌宕起伏，可能会更好地调动不雅观众的感情？
全剧的重点在于平如的痴情守护，美棠的善解人意，两个人的珍惜相守。统统都是温顺的、阳光的、乐不雅观的。艺术不但是要展现唯美，也应展现生活真实的另一壁。我们每个人都有过彷徨、焦灼、害怕、犹疑，都有过对自己的不自傲以及对他人的不信赖。所有我们经历过的愤怒感、沮丧感、无力感……美棠肯定曾有过，平如曾经肯定也有过。
在我看来，戏剧的深度在于：展现宁静的海面，是第一层。展现宁静海面之下的波涛彭湃，是第二层。展现深海彭湃却又浩瀚宁静，终是抵达第三层。虽然第一层和第三层，看起来都是一片宁静，但此宁静已非彼宁静。须要展现的，不仅仅是平如美棠彼此相爱、热爱生活。而是更深一层地去渲染和展现：平如美棠，难的不是热爱生活，而是认清生活原形却依然热爱生活。
平如美棠，经历了时期的悲欢离合，携手度过了坚韧坚守的生平。也愿你我，在平淡中，有一盏守护光；在平凡中，有一丝不平凡。我们都会经历美好，也都会经历波折，但不管若何我们都会仍有足够的力量：爱人爱己爱生活。（李依婕）
