▌［明］张鹏《醉归图》 广东省博物馆藏
广东省博物馆藏张鹏的《醉归图》描绘的便是陶渊明醉酒形态。高士耷着头，眯着眼，似醉非醉，似醒非醒;书童搀扶着高士，手举着菊花，与陶潜经典诗句“采菊东篱下，悠然见南山”相契合，正是画家精心去营造的一种醉意朦胧之境。
▌［清］苏六朋《太白醉酒图》 上海博物馆藏
上海博物馆藏清代苏六朋绘的《太白醉酒图》中，李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调光鲜；内侍的衣饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以暗色衣饰陪衬出李白尊贵的气势。
▌［清］黄鼎《醉儒图》局部 广东省博物馆藏
在清代高士画中也不乏独醉之景。黄鼎的《醉儒图》可作为代表。所画一高士赤裸上身，醉卧深林之中。高士阁下尚有倒立的酒瓮，可以想象出高士在醉前豪饮的情景。这样的阔别尘凡之地，自然是高士们隐居的空想场所。
画家借高士的醉态来鼓吹一种遁世情结，这正是明清时期高士画的紧张特色之一。
而关于钟馗醉酒图，金农称是自己创立的。他曾题跋说吴道子画趋殿钟馗图、李公麟有钟馗嫁妹图、马和之有簪花钟馗、梁楷有钟馗策蹇寻梅图、王蒙有寒林钟馗、唐寅有钟馗春郊小骑图、陈洪绶有钟馗元夕夜游图，但都未有画醉钟馗者。
▌［清］金农《醉钟馗》局部 中国美术馆藏
看中国美术馆藏金农绘《醉钟馗》，其醉容可掬，头戴乌纱帽，身着红官服，画家自题“嬉遨盛世，光彩太平也。”钟馗的醉意在这个岁除之日，却是趋吉避凶、安度佳节之意了。
备注：本文节选自张楠《古代绘画中的醉饮图》，原文刊载于《收藏》杂志2020年第7期
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