例如“日出江花红胜火”，描述了江南的美景；橙，则常被用来描述果实或薄暮时分的天空，如“正是橙黄橘绿时”；黄，常日与秋日联系在一起，比如“黄叶舞秋风”中的意象；绿，则是春色的代名词，诸如“碧玉妆成一树高”中的嫩绿；青，每每与天空或山川有关，例如“青山依旧在，几度夕阳红”；蓝，多用于描写天空或大海，“海内存心腹，天涯若比邻”中的意境；紫，则较为少见，但也不乏“紫气东来”这样的用法。
只管古诗中包含了丰富的色彩描述，但要凑齐“红橙黄绿青蓝紫”七种颜色并不随意马虎。
不过，通过深入挖掘和组合不同诗句中的色彩元素，我们或许能够拼凑出一个多彩的古诗词图景。
以“红”为例，除了上述提到的“日出江花红胜火”，还有“红豆生南国，春来发几枝”等诗句；“橙”虽然不常见，但苏轼的“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”为我们供应了灵感；“黄”的运用则更加广泛，如“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”；“绿”的意象在“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”中得到充分展现；“青”则有“青青子衿，悠悠我心”这样的经典表述；“蓝”的描述相对较少，但也有“蓝田日暖玉生烟”；至于“紫”，虽然不是主流色调，但仍有“紫陌尘凡拂面来”。
将这些色彩元素奥妙组合，我们可以想象出一个五彩斑斓的古诗天下：晨光初照，橙黄的太阳逐渐升起（红）；果园里金黄的橙子挂满枝头（橙）；秋风送爽，黄叶随风飘舞（黄）；春天来临，新绿铺满大地（绿）；远山含翠，上苍白云间展露着活气（青）；碧海蓝天，波光粼粼映照着渔舟唱晚的景象（蓝）；末了，当夜幕降临，紫色的晚霞悄然绽放于天涯（紫）。
通过这种办法，我们不仅能够在古诗中找到“红橙黄绿青蓝紫”这七种颜色，还能进一步欣赏到古人对自然景致的细腻不雅观察和深刻描述。
这不仅是对古诗词的一种新颖体验办法，也引发了我们对传统文化的热爱和探索希望。
