引子：
在洛阳、三门峡诸多的皇家行宫别院中，最负盛名，也最能引发唐朝墨客创作激情亲切的，是上阳宫。这紧张是由于此宫曾居住着数千佳丽，她们的命运酸楚悲惨，引发无数人的悲悯之心。
唐玄宗是个风骚天子，极为好色。他每年派所谓“花鸟使”满天下“选美”，然后全部纳入后宫。听说最多时宫中美女多达三四万人。天宝五年(公元746年)后，杨贵妃专宠，其他美女“无复进幸矣”，六宫中美艳俊秀的，都被安排到别的地方。上阳宫便是安置佳丽的处所之一，听说有三千美女被幽闭在这座离宫的高墙大院里，与世隔绝，“宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终生不见门前事”。
安史之乱前，三千佳丽都还青春年少，在上阳宫里虚耗年光时间，引发墨客们浪漫的遐想，著名的“红叶传诗”就发生在这个时候。安史之乱后，她们逐渐凋零，数十年后，幸存者白发苍苍、步履蹒跚，空对宫中繁盛的鲜花，引起墨客们无尽的同情……
洛水岸边富丽宫阙
洛阳之美在洛河。站在洛河岸边，放眼望去，宽阔的洛河柔波荡漾，润泽着大地和天空。
近年来，洛南新区发达发展，洛阳再度跨河发展，形成类似隋唐洛阳城“洛水贯都”的城市格局。而橡胶坝增宽洛河，洛浦公园美化河岸，使洛河两岸成为城市最美的地方。
在洛河与涧河交汇处，四五座高大的仿古建筑飞檐翘角，气度非凡。这是上阳宫文化园，是根据古籍资料在原址复原的上阳宫不雅观风殿。
“我们复原的只是上阳宫的一部分。”一位事情职员说，“上阳宫太大了，大约有七平方公里，如今不可能全部复原。”
如今知道上阳宫的人并不多，但在唐代，这座皇家别院却是大名鼎鼎。该宫由不雅观风殿、仙居殿、甘露殿、芬芳殿、冰井院等组成，各处建筑自成一体，组成一个个相对独立的院落。
上阳宫以奢华精美著称。所有房屋的墙壁是深浅不一的赤色，屋顶则是翠色鸳鸯瓦，宫中遍植奇花异草，又引涧河水贯穿全宫，营造出幽美文雅的居住环境。
前些年，考古人员发掘了遗址的一小部分，创造了溪流、池塘遗存，出土大量黄、绿琉璃瓦和风雅玲珑的铜质、石质建筑构件，让人一窥当年上阳宫的奢华。
听说由于上阳宫过于奢华，工程刚落成，主持建造的司农卿韦弘机就因狄仁杰的弹劾“落马”。韦弘机实在是唐高宗的替罪羊。建造上阳宫是唐高宗的主张。初唐的某一天，高宗有时走到这洛河与涧河交汇处，看到这里视野开阔，环境幽美，心中大喜，当即令韦弘机在此兴建上阳宫。
上阳宫建成后，深得高宗喜好，他常居此宫，连处理朝政也在这座宫中。武则天也深爱上阳宫，曾长期在此居住办公，终极就在上阳宫仙居殿辞别人间。唐玄宗登基后，对上阳宫更偏爱有加，居住洛阳期间，有“旬日一朝于上阳宫”之老例，还曾在此举办元宵灯会、科举考试、百官宴会。
由于尊贵富丽，有机会进入上阳宫的墨客，每每不吝赞颂之词，宗楚客的《奉和幸上阳宫侍宴应制》写其富丽堂皇、鸟语花香，犹如瑶池：“紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。鸟将歌合转，花共锦争鲜。湛露飞尧酒，熏风入舜弦。水光摇落日，树色带晴烟。向夕回雕辇，佳气满岩泉。”
张九龄的《上阳水窗旬宴得移字韵》中，上阳宫河渠密布，如天上星河：“天河非应到，汀洲忽在斯。仍逢帝乐下，如逐海槎窥。春赏时将换，皇恩岁不移。目前游宴所，莫比天泉池。”
到了中唐，没有机会进入上阳宫的王建，写出了外扬天下的名诗《上阳宫》，他将宫墙内的天下想象得犹如天上宫阙，水木葱茏，花草鲜妍，楼台风雅，天音环抱，美女穿行。
但实在，在唐玄宗天宝年间，上阳宫就已经告别了繁华辉煌和发达活气，悄悄地变成了一座行宫、冷宫，富丽宫阙成为数千佳丽的“金丝笼”，从此“清洛但流呜咽水，上阳深锁寂寥春”。
深锁数千佳丽的“金丝笼”
这件事的起因，该当从50多岁的唐玄宗碰着18岁的杨玉环提及。
那年唐玄宗宠爱的武惠妃辞世，有人向他推举了儿媳妇杨玉环。唐玄宗一见钟情，召开著名的荔枝攻势、歌舞攻势、提拔外家人攻势，并让杨玉环出家当女羽士“洗白”身份，经由一系列的运作，天宝四年(745年)八月，正式册封杨玉环为贵妃，60周岁的唐玄宗从此收心，专宠杨贵妃一人。
以前玄宗是著名的“花心大萝卜”，曾每年派“花鸟使”满天下包罗美色，据《旧唐书》记载，当时长安、洛阳的宫女大约四万人，名义上这些佳丽都是唐玄宗的女人，但实在很多人一辈子也见不到他。如今他专宠杨贵妃，其他人更是一点机会都没有了。怎么处置这些人?
历史上，不乏天子将宫女放归民间的先例，但这位唐玄宗却没有这样做，他将“六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也”。
在这件事上，唐明皇一点也不“明”，而是非常“暗黑”，这一念之差，造成了数万青春少女的人生悲剧。
安置到上阳宫的宫女听说有三千人，她们每个人都有一部酸楚史。入宫前，她们没有选择命运的权力，无论家世、年事、是否婚嫁，一经选中，便意味着与家人生离去世别，而此时，她们更无选择的权力。“唯向深宫望明月，东西四五百回圆。”
白居易的《上阳白发人——愍(mǐn)怨旷也》以一位宫女的遭遇，概括“佳丽三千”共同的悲剧命运：16岁当选入宫中，当时正是少女初长成，貌美过人，“脸似芙蓉胸似玉”，但“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目”，被遣至上阳宫，从此“绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春”，“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”。
被幽闭深宫，失落去自由、毫无希望的青春少女们，对自由和表面的天下有着极为强烈的渴望，宫中来了一位新的“环卫工人”，她们就会愉快地奔忙相告，不惜花费金钱，打听表面的：“宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。乞与金钱争借问，外头还似此间无。”
“三千佳丽”中也有胆大的，曾不顾统统地表达追求自由的欲望，著名的“红叶传诗”就发生在上阳宫。
幽幽深宫红叶传诗
天宝末年，也便是安史之乱前，年轻墨客顾况与朋友一起在上阳宫外嬉戏，从宫中流出的小河中，一片红叶漂浮在水波之上，好奇的顾况上前捞起，创造上面竟然题写着诗句：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”
这诗显然出自一位宫中佳丽之手。顾况诵读玩味再三，对宫中美女萌生了爱意。
顾况不是那种循规蹈矩的人，他生性不羁，又诙谐多才。后来在长安见到年青的白居易，他曾拿子弟开玩笑：“长安米贵，白居不易。”这样的秉性，匆匆使顾况决意给宫中美女一个回答。
那时没有微信，联结通道唯有那穿宫而过的溪流。于是顾况来到上游，也将一首诗题写在红叶上：“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。”
奇迹发生了。十多天后，有人在出宫的溪流中又拾得一片红叶，拿来交给顾况，上面是那位宫女再次题写的诗：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”
相传这个故事有两个结局。其一，红叶传诗这事“后闻于朝，遂得遣出”，唐玄宗放这位宫女出了宫。其二，此后，顾况与宫女常常借红叶通报爱恋心声，安史之乱时，洛阳被叛军围攻，顾况趁战乱找到那位宫女，逃出上阳宫，二人结为连理，白头到老。
仔细剖析，这两个说法都不靠谱。身在长安的唐玄宗，一个杨贵妃已经让他忙得不亦乐乎了，只怕顾不上两个小人物的情事;第二种说法只怕更不靠谱，听说上阳宫极大，约七平方公里，能通报一两次信息已经是奇迹，“失落联”是很随意马虎发生的事情，红叶传诗又不能加密，靠这个常常联系、逃出深宫，只能是美好的想象。
或许这位宫女对自己的处境最清楚，她只是借此倾诉心声。
安史之乱中，上阳宫“三千佳丽”的命运十分悲惨，她们被唐王朝忽略了，带着杨贵妃仓皇逃跑的唐玄宗根本顾不上这些女子，如元稹《和李校书新题乐府十二首·上阳白发人》所说：“御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。”
安史之乱后，洛阳满目疮痍，“宫室点火，十不存一……井邑榛荆，豺狼所嚎。”上阳宫大约也损毁严重，唐王朝由盛到衰，已无力大举修复，但仍有大量宫女被安置此处。此后，唐朝天子基本不再来洛阳，上阳宫彻底成为深宫冷院，宫女们只能虚度岁月，等待老去的那一天。
顾况大概跟白居易讲过他红叶传诗的故事，白居易后来对上阳宫中“三千佳丽”的命运倾注了深厚的同情。在浩瀚为那些宫女吟咏的哀歌中，他的《上阳白发人》与元稹的《行宫》最负盛名。
寥落古行宫宫花寂寞红
白居易的《上阳白发人》，自注“愍怨旷也”，古代称女成年而无夫为“怨女”，男成年无妻为“旷夫”，白居易这里的“怨旷”，显然重在“怨女”，是为哀怜宫女而作。
这首诗写一位晚年宫女对自己生平的回顾，“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身……今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉苗条。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。”
从16岁到60岁，她在被“绿衣监使”严密把守的上阳宫中，住了44个春秋，从妙龄少女变成白发老妇。她的穿着打扮，仍是三四十年前的样式。幸亏不见外人，见了外人只怕被笑为怪物。去世寂的宫中，没有春光，没有生气，没有豪华繁盛热闹繁荣，没有轻歌曼舞，犹如监狱和宅兆。与所有亲人隔绝，空房永夜，秋风冷雨，孤灯相伴，形影相吊，那种悲惨与孤独，令民气碎。春去秋来，白发苍苍，意外得了“尚书”的名号，却一点也高兴不起来，生活中，还是只有绝望和凄苦。有研究者说，这样的孤苦无望，使上阳宫感化上挥之不去的幽怨与凄清。
与白居易《上阳白发人》比较，元稹的《行宫》很短，却诗味隽永，内涵丰富：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”
曾经繁华的上阳宫，如今冷落、冷落、寂寥，虽然正值春天，宫中鲜花盛开，却全然没有烂漫的春意。墨客要表现悲惨哀怨的心境，却着意描述红艳的宫花，以盛开的红花映衬寥落的行宫、宫女的白发，表达世事变迁、红颜易老，突出宫女被幽闭深宫的生命悲剧。“以乐景写哀情”，使诗篇蕴藉蕴藉，余味无穷。
上阳秋晚潇潇雨
曾经无比奢华的上阳宫，在晚唐时，成为墨客常写的景致。但他们喜好写傍晚或者夜晚的上阳宫，写得寂寥清冷。
“泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。”杜牧的《洛阳秋夕》，描述出一幅洛阳晚秋夜景图，寒月下的上阳宫，烟树寂寥，周遭只有霜风声、寒水声。
“高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲落日中。寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。”这首诗写的是夕阳下的上阳宫，但也同杜牧的夜景一样，凄清冷落。
韦应物送别朋侪时，也写到了上阳宫：“上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。”用上阳宫潇潇秋雨和寂静夜晚洛河的水声来营造清冷的气氛，意境萧索。
大唐盛世不再，东都繁华不再，中晚唐的诗，再也没有盛唐的自傲从容，取而代之的是无尽的感伤和悲愁，而历经沧桑的上阳宫，大约很能表达这样的感情，因此频频被纳入诗中。
来源：大河客户端
