⊙欢悦得意失落意 愁苦
中华民族自古就与酒结下不解之缘，上至帝王贵胄，下至平民百姓，祭天地鬼神要用酒，祭列祖列宗要用酒，庆丰收胜利要用酒，迎来宾交朋友要用酒，婚丧嫁娶、日常宴乐更离不开酒。一部中国古典诗词，浸透了清冽甘甜的美酒，飘散出浓郁沁人的醇喷鼻香，也弥散着淡淡的哀愁。
酒能使人精神亢奋，思维生动，抱负丰富。在酒精的浸染下，引发人的想象，使一个现实生活中严谨刻板的人冲破理性的樊篱进入感性的王国，展开想象的翅膀，进入诗的境界。元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词甚至意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都因此酒抒写别离之情。 酒是古代文人日常生活及创作过程中是不可短缺的物品，从斗志昂扬的青春年少到走投无路的晚年白头，从礼仪威严的庙堂深宅到简陋破旧的酒肆野舍，从久别相逢的欣喜到死活茫茫的送别，从觥筹交错的宴请到清冷孤寂的独酌。一杯浅浅的酒，承载多少人生的悲欢离合和喜怒哀乐。
“兰陵美酒郁金喷鼻香，玉碗盛来琥珀光”，精美的玉器，浓郁的琼浆，呈现出的是生命活力的光泽和喜悦的人生状态！
“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年”（王维），“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中（李白）”这是青春时期少年游侠的豪饮，侠气干云，放荡无羁；“人生得意须纵酒，莫使金樽空对月”（李白），“生平大笑能几次，斗酒相逢须醉倒”（岑参），这是春风得意放浪形骸的聚饮，神采飞扬，逸兴遄飞；“悠悠往事杯中物，赫赫时名扇外尘”（戴叔伦），“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春。”（李益），这是历经世事回顾往昔的独酌，悲惨感慨，恍然如梦。
“玉酒泛云罍，兰肴陈绮席”（唐太宗），“送酒惟须满，流杯不用稀”（武则天），这是深宫禁苑内帝王的盛宴，极尽豪奢，世间又有几人能品尝？“新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿”（储光羲），“莫笑田舍腊酒浑，丰年留客足鸡豚”（陆游），田舍的浊酒虽比不上帝王家琼浆的名贵，却令千百年后的人们长留一份对农耕社会平和、淳厚、清闲、热心的深深怀念。“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，门外，是寒冷萧瑟、天晚欲雪，隐喻着人生的世事难料，困难严厉，屋内是温馨的美酒和火炉，这样的交情和境界，又岂是帝王将相的骄奢淫逸和深宫禁苑的勾心斗角所能体会到的？
一杯通俗俗通的酒，发酵着五谷的丰硕芳香，蕴涵着自然的日精月华，也见证了光阴的流逝历史的变迁。“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”（李白），这是盛唐的美酒，酒喷鼻香浓郁，洋溢着唐帝国雄浑爽朗、自傲乐不雅观的民族豪情；“细草翻惊雁，残花伴醉人”（李商隐），这是晚唐的残酒，凄冷混浊，流露出浊世人低迷彷徨、醉生梦去世的悲哀。更多的酒是和愁绪连在一起的。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人”（王维），“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”（白居易），这是离去的酒，前路渺茫，愁绪在胸；“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”（范仲淹），“困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。”（杜甫），这是思乡的酒，家园迢迢，感叹唏嘘。在中国历史上，最为压抑，壮志难酬的要数南宋期间的主战士人群体，山河破碎，强敌虎视，欲挥戈杀敌却报国无门，愤恨忧闷郁积在心，时期的“大愁”既然无法用剑刺破，就只能用一樽浊酒化解心中的“小愁”。“万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东”（张孝祥），“醉里挑灯看剑。梦回吹角连营”（辛弃疾）。这便是深受儒家思想浸润的中国传统文人，与民族、国家的沧桑巨变同呼吸共命运，即便以酒浇愁也不甘沉沦，在一杯杯或浓或淡或清或浊的琼浆玉液里映照出的依旧是年夜方悲壮、豪迈强健的身影！
古诗中酒的意象意境，是墨客的主不雅观情意和客不雅观物象互相交融而形成的艺术境界，简而言之，便是情与景的和谐统一。一首诗的意境好比一座完全的建筑，意象便是构成这建筑的砖石。意象是融入了主不雅观情意的客不雅观物象。意象是融入了主不雅观情意的客不雅观物象。意象本是一种客不雅观事物，但由于墨客融入了自己的人格情趣和美学空想等，因此，它在不同的诗里，便有了不同的意趣，寄寓着墨客不同的情绪。措辞是诗歌的载体，在墨客的构思过程中，意象浮现于墨客的脑海里，由模糊逐渐趋向明晰，由飘忽逐渐趋向定型，同时借着词华固定下来。作为读者在鉴赏诗歌的意境时，就要我们利用艺术遐想和想象，把这些词华还原为一个个生动的意象。意象便是（物）象与（情）意的组合。即诗中的形象，它不仅包含人物形象，也包括诗中所写的景和物，还包含了作者的情思。诗歌意象因物象的不同，有的是景，有的是物；有的是事，有的是人；有的是单一的，有的是多个的。
（1）悲
例1：“置酒高堂，悲歌临觞，人寿几何，逝如朝霜。”(陆机《短歌行》)。
例2：“悠悠往事杯中物，赫赫时名扇外尘。”（戴叔伦），
例3：“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春。”（李益）。表达历经世事回顾往昔的独酌，悲惨感慨，恍然如梦。
（2）欢
例1：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”（李白《将尽酒》）。把借酒浇愁写得激情澎湃，具有大河奔流的气势和力量。
例2：“五陵年少金市东，争鞍白马度东风。落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。”（李白）。这是青春时期少年游侠的豪饮，侠气干云，放荡无羁。
例3：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。” （王维《少年行》），写出了少年游侠的昂扬意气，富有浪漫主义气息。
（3）离
例1：“劝君更进一杯酒，西出阳关无端人。”（王维《送元二使安西》）。这两句看似脱口而出的劝酒之辞，却是作者强烈、深厚的惜别之情的集中映现。个中既有依依不舍的惜别之情，也有对朋侪处境与心态的深刻体察，同时还寓有出息珍惜的恳切祝愿。
例2：柳永的《雨霖铃》是一首饯别之作，个中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。是千古传诵的名句，表面上是在写离人酒醒之后，看到岸边萧疏的杨柳，残月在天，清光如水，更加触发了离去的伤感。而个中的意蕴却不止于此，它乃至使人遐想到，人生的许多痛楚在人的复苏之时，将会愈觉察得痛楚，以是不如不醒。
（4）合
例1：“十载相逢酒一卮，故人才见便开颜。”（欧阳修《浣溪沙》）。
例2：“新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿”（储光羲），
例3：“莫笑田舍腊酒浑,丰年留客足鸡豚”（陆游）。相聚总是一种欢快，人生喜相逢。酒在这时充分展现了相聚的心境。
（5）喜
例1：“白日放歌须纵酒，青春作伴好回籍。”（杜甫《闻官兵收河南河北》）。
例2：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”（李白），这是盛唐的美酒，酒喷鼻香浓郁，洋溢着唐帝国雄浑爽朗、自傲乐不雅观的民族豪情。
（6）乐
例1：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余怀。”（杜甫《客至》）。
例2：“我醉君复乐，陶然共忘机。”（李白《下终南山过斛斯山
人宿置酒》）。空隙无事与朋友对饮，其乐也融融。
（7）哀
例1：“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼小雨，到薄暮，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
”以酒御寒，而酒敌不过寒，借酒消愁，酒又不能解愁。此时的菊花满地堆积，虽言其盛，却已干瘪凋零，它隐含着生命将逝的悲哀。这种悲哀来自于作者所经历的国破、家忘、夫去世、独守的苦难的人生经历，表达了一种饱经忧患的绝望之情。
（8）愁
例1：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” （李清照《醉花阴》）。李清照与赵明诚结婚后，赵一度“负笈远游”，重九饮酒赏菊，本是墨客雅兴。如今，美酒无人共饮，好菊只能独赏。不言其愁，但愁在个中，但这只是一种淡淡的忧伤，虽然，“人比黄花瘦”，但却是既有对菊花的赏识，也有孤芳自赏的味道。由于她与丈夫的离去只是暂时的缺憾。
例2：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）。
例3：“何当载酒来，共醉重阳节。”（孟浩然《秋登兰山寄张五》）。
例4：“欲持一飘酒，远慰风雨夕。”（韦应物《寄全椒山中羽士》）。
例5：“羁旅长堪醉，相留畏晓钟。”（戴叔伦《江乡故人偶集客舍》）
酒，或清冽，或温醇，到了诗中，都能把墨客的感情进行发酵，使喜愈喜，悲愈悲，愁愈愁，读起来自然“酒不醉大家自醉了”。诗中有酒，酒中有诗。作者醉酒，诵者醉诗。郁郁酒喷鼻香溢满浓浓诗意，穿越时空，纵扬千古。
2.船
⊙流落、自由
舟乘载了五味人生，尽显众生百态，舟中的无奈险些便是世上风风雨雨的一个缩影；舟是人生不称意的仕子遨游江湖，阔别鼓噪尘凡的终极寄托；同时，舟也给墨客带来成功到达彼岸的希望。逆水行舟的劳累与艰辛，顺流而下的轻松与自由，徜徉水面的宁静与空灵，都给人一种启迪和愉悦。因此舟也沉淀为一种美学意象——客帆远水，秋月钓船，孤篷落日，野渡舟横等以舟为中央的审美意象，历来都是古典诗歌艺术中的范例象征。在千百年的反复歌吟中，舟成为一种分外意义的诗学语词。本文紧张通过对唐诗舟意象的剖析，从中折射出唐墨客的百态人生。
中国古典诗歌中用以表现“流落“之感的意象很多，如浮萍、飞蓬、孤雁等，“船”则是表现这种情绪的最为常见的意象之一。一叶扁舟，天水茫茫，加倍比照出人的微小；人在旅途，所见多异域景致，更易触发无限的思绪。杜甫诗中的“船”意象涌现得极为频繁，表现流落之感也非常强烈： 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。漂漂何所似，天地一沙鸥。
与“流落”之感相对，中国古典诗歌中“船”意象的另一范例内涵是“自由”。这种思想的渊源可以追溯到庄子，他说“巧者劳而知者忧，无能者无所求。餍饫而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。”他的思想虽然悲观，但是对中国文人来说，“泛不系之舟”，却成为颇具吸引力的民气抱负：
（1）舟的流落意象
“涌如今诗词中的意象，首先必须是详细的物象，其次必须融入作者的主不雅观情意”②。舟如浮萍一样,都是水上漂浮之物，行驶在茫茫的水面上，舟无所依持,行止无根这种特性正如那飘泊天涯的墨客,因此，墨客每每将自己人生情绪以及在行舟中的感想熏染融入舟中，于是舟便成了流落不定的象征了。在唐墨客中，无论是求仕，还是漫游，流落他乡始终都是墨客的一个心病。如只管李白生性豪迈，曾高吟“但使主人能醉客，不知何处是他乡”《客中作》，但对付生平流落墨客来说，思乡之情、流落之感自是他多彩人生的一种况味。
例1：“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。青溪非陇水,翻作断肠流。欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟”（《秋浦歌之二》） 李白生平紧张韶光都在漫游，作者流落四方，不知何时才能回抵家乡，很多时候陪伴墨客的只有一叶孤舟，试问，墨客怎能不潸然泪下呢？可见，流落的彻骨之痛始终是作者的一块心病。作者的刻骨铭心思乡之情，沉痛的流落之感，一句“雨泪下孤舟”便表达的一览无疑。作者在舟中流落天涯，命运与舟一样平常。
例2：“宛溪霜夜听猿愁,去国常如不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。……”(《寄崔侍御》) 墨客的命运如不系之舟一样，孤独无所寄托，流落天涯，伤感之情久久回溯于墨客的心头。因此，舟在李白的笔下已经不是简大略单的渡水的工具，而是凝集了墨客流落天涯的酸楚和刻骨的思乡之情的生命之舟了。
而对唐朝另一个诗歌神话——杜甫来说。“在他生平的飘泊生涯中，舟对付他同样是凄凉的，堪与屈原同调了。”
例3：“细草微风岸，危樯独夜舟。” 代宗永泰元年（765年）正月，杜甫辞去严武暮府职务，四月严武卒，杜甫于五月带领百口离开成都，乘舟南下，在途中写下这首诗。此时作者伤老年多病，辞官飘零，孤独无助，犹如黑夜的孤舟。
例4：在风浪险恶的江湖，在孤苦自伤的流落中，杜甫留下了哀伤古今的思乡诗句“丛菊两开异日泪，孤舟一系故宅心”《秋兴》。杜甫在异域过着居无定所的生活。他生命的末了一年半韶光险些以舟为家。
例5：“亲朋无一字,老病有孤舟” (《登岳阳楼》)墨客年迈多病，亲朋零落，独身只身飘泊，身系一舟。墨客感时伤怀,感叹陪伴自己的只是一片孤舟，末了亦客去世在由长沙到岳阳的一条破船上。墨客通过孤舟间接地向读者通报、倾诉墨客在流落状态中的心灵遭际与生命感悟。在孤舟上，逝世前作36韵长诗《风疾舟中伏枕书怀》。
例6：“扁舟泊云岛，倚吊唁乡国” 白居易父亲早逝，不得不为了生活而四处奔波，天涯流落。墨客站在舟上，望着故乡的方向，淡淡的忧伤与秋江的暮色浑为一体，令人感到作者流落异域的惆怅和孤独。 唐墨客现实的遭遇与舟的特性联系在一起，于是舟变成了流落的生命之舟。
例7：“暮行河堤上，四顾不见人。衰草际黄云，感叹愁我神。夜归孤舟卧，展转空及晨。谋计竟何就，嗟嗟世与身。”（韩愈《暮行河堤上》）
例8：“霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。”（刘言史《冬日峡中旅泊》）
例9：“少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。”（顾非熊《送朴处士归新罗》 ）
例10：“北风吹楚树，此地独先秋。何事屈原恨，不随湘水流。凉天生片月，竟夕伴孤舟。一作南行客，无成空缺头。”（于武陵《夜泊湘江》）
例11：“陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。” (韦庄《江边吟》) 在无常的世事前，舟陪着孤独的人，就这样的飘流。伴随着墨客的四处飘荡、漫游，行使过多少急流，多少险滩，避过了多少礁石、多少漩涡，而此时的舟已经不再是一个积极的朝着一个明确目的地进发，而是在江上孤独徘徊，彷徨，阔别故地的墨客流落形象。一方舟留下了多少酸楚的泪水，留下了多少无奈，舟也成为墨客流落不定的象征。墨客的飘泊之感,乡思之情全都倾注在舟中。在唐代多少墨客或忙于生存或逃难之中，而不得不浪迹天涯，与舟船为伴，舟如其人。在茫茫的江水与阴云之间，只有一只孤舟在跋涉，在飘荡，显得那么那样孤单、微小、无助。正是如此，墨客借助舟这一意象来抒发自己风雨飘摇中流浪江海的凄凉心境。
（2）舟船的止泊意象，阔别尘世喧鼓噪的宁静、愉悦与自由
舟一方面可以象征流落不定，另一方面又可以使墨客的烦懑得到宣泄，肃清烦恼，成为一种止泊的意象。这种内涵源于它水上交通工具的功能，运行状态，同时也凝聚着人们驾舟行船的切身体验和日常的生活感想熏染。在水上行舟的过程中，两岸的风景都可以给墨客得到心灵上的解脱。每每墨客在现实中遭遇挫折，在现实中受制于各类约束，而泛行于舟上，茫茫的江面，两岸的俏丽风景，那种自由行舟状态给墨客无以伦比的快乐，可以逃离世俗的鼓噪，得到身心上的愉悦。因此，徜徉于水面之上，生活在舟中便成为墨客的一种止泊的空想场所。
当墨客不得不随处流落，对现实天下的无奈感到厌倦之时，很多墨客都神往一个没有现实鼓噪的场所，很多人选择在水上生活，与舟为伴，与舟共度此生。孔子在《论语·公治长》中说:“道弗成,乘桴浮于海。”舟在这里便成为人生政治失落意后身心的调理所。范蠡助勾践雪会稽之耻后,乘扁舟,浮五湖,于是扁舟五湖便成了中国士人功成后全身远祸的避难所和保全天性的空想田地，古代文人绅士，假如对现实生活不满意，总是想遁世隐逸，耽乐于山水之间。这种逍遥游，多数是买舟而往。东晋大隐士陶渊明就有“实迷途其未远，觉今是而昨非，舟摇摇以轻扬，风飘飘而吹衣”的吟唱，对舟船每每有着分外的感情。唐代墨客李白生平好游历，也说过“人生涯着不称意，明朝散发买扁舟”。李白纵然有积极的入世精神，但是现实的打击使作者渴望隐居湖海之间，过着与舟相依的日子，作者乃至在梦中，他也以为自己乘坐在小舟上，游于山水之间：“湖月照我影……越水荡漾青猿啼。”李白曾这样表达过自己的空想:“铭鼎偿云遂,扁舟方渺然”(《金门答苏秀才》)。当然，对付李白来说功成是身退的条件,但是“开元中期,可以说，古代士大夫将自己对山水林泉的怀恋，对仕途的担心，对社会的不满，统统化作了对舟船生活的憧憬。这些我们可以从唐墨客详细的诗中可以看出来。
例1：“东西车马尘，巩洛与咸秦。山月夜行客，水烟朝渡人。树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。”（许浑《早发寿安次永寿渡》）
例2：“功成名著扁舟去，愁睹前题罩碧纱”（李洞《和曹监春晴见寄》）
例3：“谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。”（温庭筠《利州南渡》）
例4：“一丈夫兮一丈夫，千生气志是良图。请君看取百年事，业就扁舟泛五湖”（李泌《长歌行》）
例5：“功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。”曹邺
例6：“还须待致升平了，即往扁舟放五湖。“（陆龟蒙《和袭美新秋即事次韵三首》） 舟中的生活就如苏轼所言“小舟从此逝，江海寄余生”。陆上生活与舟中生活并非形式上的不同，而是实质上的差异。陆上的生活“长恨此生非我有，何时忘怀营管”；这是自由与不自由的对立，是他者与自我的冲突。在陆上，生命向天下关闭；在舟中，生命向天下洞开。 唐代的墨客大多都有济世的欲望，渴望取得功名后托身与一方之舟，这是一种空想。无论是功成名就，还是现实的无奈。舟中的生活都成了墨客的一片乐土。如杜甫曾经对自己的水上流落生活作了这样的描述：“风餐汀柳下，雨卧释楼边。结缆排鱼网，连墙J会米船。目前云细薄，昨夜月清圆。秋泊南庭老，只应学水仙。”杜甫在诗中津津乐道着水上生活的细节与大自然阴晴变幻的景致，可见风餐露宿、穷病潦倒的生活并未磨折墨客对付生命的激情亲切。长期的野外生活，使杜甫得以阔别繁芜的政治纠葛与人事纷争，亲近至真至纯的自然，头顶一轮浩月、面前万顷碧波，在迟暮之年，墨客饱受家浩月、面前万顷碧波，在迟暮之年，墨客饱受家墨客饱受家国之忧煎熬的心灵终于得到了一些抚慰。苏东坡有“空余鲁叟乘槎意”的句子。舟成了墨客坎坷愁苦的人生之旅中的归宿地，一种内心深处神往的安宁的止泊寓所。
（3）舟的愁绪意象
唐代的人们，老老少少都在奔波，在马背上，也在舟船上。为了功名，为了回籍，为了告别和为了聚会，更为了山山水水本身。谁能统计出唐诗中有多少首是在渡口和舟中写成的呢？舟船是一种交通工具，它送往迎来，自然与人的离去息息相关。小小扁舟，常常把生活在一起的亲朋故友隔离开来，从此天各一方，因而，无论是辞亲远别的行人，还是居家守地的送行者，每每一见到舟船便离愁顿起，忧思难禁。朋友的远别令他们无限顾虑，他们担忧着行人的旅程行宿。
例1：“日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠”(孟浩然《送杜十四之江南》)墨客假托问舟，实则寄托着墨客对朋侪的无比担忧。
例2：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。”朋友看不见了，舟也看不见了，只有模糊约约的一点孤帆。豪迈万千的墨客此刻也有轻愁淡绪。
例3：“看君孤舟去，且欲歌垂纶” 王昌龄《送韦十二兵曹》蕴涵着作者对朋侪的无限担忧和不舍。
例4：“莫听声声催去悼，桃花浅处不胜舟”（王之涣《宴词》）只管添愁助恨的悼声牢牢敦促，还是不要理它吧，要不越来越来的离愁别恨一齐载到舟上，舟就会过重，就怕这桃花溪太浅载不动这满船的离愁啊！
这时的舟，就如李清照笔下的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁” 《武陵春》一样，成了离去愁绪的一种寄托。 一方舟楫承载了多少人间悲欢离合的故事，天下多少人在的渡口执手离去，而所有的这统统都是都是在一方小舟中完成的，送别的人看着朋侪、亲人那一方小舟，而留下难舍的泪水，于是舟就有了许许多多的情绪寄托，也就寄托了切切千千的情绪，并让这许多的情绪和许多寄托活化与诗化。漂逝的孤舟唤起了他们的愁思，只好把满腔别意曲在胸中。
例5：“丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。” 严维《丹阳送韦参军》行舟表明朋侪将从水路拜别，此时，各类离情，万船愁绪，一起涌上墨客的心头。舟带走了依依不舍的朋侪，留下的只有墨客的嗟叹，墨客的淡淡的哀愁。
例6：目前一杯酒，嫡千里人。从此孤舟去，悠悠天海春。（刘禹锡《送华阴尉张苕赴邕府使幕》）
例7：“千里隔烟波，孤舟宿何处。遥思耿不眠，淮南夜风雨。”（裴夷直《扬州寄诸子 》）
例8：“拜省期将近，孤舟匆匆去程。”（朱庆馀《送盛长史》）
例9：“吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。钟韵花犹敛，楼阴月向残。晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩” （许浑《晨别翛然上人》）
例10：“别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。”（李群玉《广江驿饯筵留别》）
例11：“此别天涯远，孤舟泛海中。夜行常认火，帆去每因风。蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。”（贾岛《送人南游》）
例12：“黯黯闭宫殿，霏霏荫薜萝。晓峰眉上色，春水脸前波。古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。”（温庭筠《巫山神女庙》） 舟是渡水工具，送往迎来，这就随意马虎引起送别的人愁思，于是舟在诗中便成为一种愁绪的载体，面对舟，多少墨客生发出无尽的忧思。特殊是流落他乡的游子，常常借舟抒怀，寄寓自己浓浓的乡愁，郁郁的愁绪。
例13：风鸣两岸叶，月照一孤舟”（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）
例14：明月满深浦，愁人卧孤舟。（白居易《将之饶州，江浦夜泊》）
例15：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。苏州城外寒山寺，夜半钟声到客船。” （张继《枫桥夜泊》） 月落、霜、江枫、渔火，墨客看着这些景物，愁绪满怀，难以成眠，一句“夜半钟声到客船”便知道作者此时是羁旅在外，周围的景物也便染成了墨客的愁绪，墨客独卧舟中，凄冷的钟声敲击着墨客的满赍恨绪的心。此时的舟中人是何觉得呢？客心如舟，舟在流落。更兼风吹雨打，声声重重点点滴滴的敲击。笼罩了天地也笼罩了人间的这些客人。
（4）舟的“桥梁”意象，表达空想与志向
水对付人类来说是一种阻隔，如果没有舟，茫茫的水域将永久寂寞生僻，彼岸永久遥不可及，人类便超越不出世代蛰居的陆地，而舟对水这种自然的寻衅，使荒凉的水面撒满了人类的阻足迹与声音。舟作为一种交通工具，可以绝河渡水，有了舟人类边可以借助它达到彼岸，舟是桥梁是路逐一种超越。连接起此岸和彼岸，于是舟便成了连接现实与空想的一座桥梁。唐朝伟大墨客李白生平渴望自由地实现他建功立业的民气抱负，实现 “使寰区大定,海县清一”的民气抱负”但“盛唐士人积极入世而弘扬自我精神,在实践中并没有取得空想的结果。历史唤起士人的追求,给予他们的知足却极为有限。”人们在现实中得不到的,常常会通过想象来补偿。现实既不能知足李白的自由哀求,他就常把希望寄托在超现实的空想境界中,在他的诗中,“天”意象自然就成为现实之外的一个自由天下,而舟又常成为他到达空想境界的媒介和工具。
例1：“南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色,将船买酒白云边。”——《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭之二》 月意象的明丽将统统意象映照得明丽剔透,墨客借舟意象的沟通功能和酒意象的生幻造境功能,达到了他空想中的自由境界“天”之中了。
例2：“八月湖水平,涵虚混太清.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐不雅观垂钓者，徒有羡鱼情” 作者孟浩然心情无限孤寂，空有才能而政管理想不能实现，世上无处寻觅知音。急迫希望能得到伯乐的保举，“欲济无舟楫”此时的舟已经不是一样平常的交通工具了，墨客借助舟这种桥梁意象，委婉道出了自己的怀才不遇。
例3：李白在《行路难三首（其一）》写到“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边，行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”此诗是作者被变相撵出长安时所作。墨客在茫然中想到两位开始在政治上并不顺利，而末了终于成为大人物，吕尚九十九岁在潘溪钓鱼，得文王遇；另一位是伊尹，在受汤俜前曾梦见自己乘舟绕日月而过。此时李白并没有消沉，而是要连续追求，乘舟梦日边，意即是有朝能够有所作为，作者末了还唱出了“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，作者仍旧相信总有一天会乘风破浪，挂上风帆，横渡沧海到达空想的彼岸。
3.笛声
（1）游子思乡，归心似箭。
例1：李白《春夜洛城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故宅情！
”借满城飘荡、无处不在的笛声传万千游子飘泊天涯、思念故宅的殷殷情怀。
（2）征人思乡，嗟怨连连。
例2：王之涣千古名篇《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。”借羌管悠悠，抒万千感慨。
例3：边塞墨客李益的《从军北征》：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回顾月中看。”更是将戍边将士的荒寒苦怨、思家念亲之情渲染得格外悲壮动人。
附：羌笛
羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种悲惨之音。唐代边塞诗中常常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的悲惨之音，常让征夫怆然泪下。胡笳的浸染与此相同。
4.吴钩
泛指宝刀、利剑。例如辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”通过看吴钩，拍栏杆，表达了自己意欲报效祖国，建功立业，而又无人领会的失落意情怀。
5.琴瑟
（1）比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”。《诗•周南•关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”又《小雅•常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”
（2）比喻兄弟朋友的情意。陈子昂《春夜别朋侪诗》：“离堂思琴瑟，别路绕出川。”
6.灯
⊙（1）温暖、美好、团圆、希望、向上、亲切
例1：《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其，夜未央，庭燎之光！
君子至止，鸾声将将。夜如何其，夜未艾，庭燎晰晰！
君子至止，鸾声哕哕。夜如何其，夜向晨，庭燎有辉！
君子至止，言不雅观其旂。”[5]这段中古老的吟唱，在宗教与政治的威严中表现着人类对光与火的原始膜拜。
例2：戴叔伦《大年夜宿石头驿》“旅社谁相问？寒灯独可亲。”
例3：王维《过卢四员外宅看饭僧共题七韵》
“不须愁日暮，自有一灯燃。”
例4：“人生不相间，动如参与商。今夕复何夕？共此灯烛光。”（杜甫《赠卫八处士》）
例5：“惟怜一灯影，万里眼中明。”（钱起《送僧归日本》）
例6：“终宵处幽室，华灯光残酷。”（韩愈《江汉答孟郊》）
例7：“绿树深深处，长明焰焰灯。”（齐己《书古寺僧房》）
例8：“闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”（柳永《戚氏》）
例9：“秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。”（辛弃疾《木兰花慢》）
例10：“众里寻他千百度，蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。”（辛弃疾《青玉案》））
例11：“记当日，门掩梨花，剪灯深夜语。”（史达祖《绮罗喷鼻香》）
⊙（2）孤独、悲惨、愁苦、哀伤、凄婉、惨淡
例1：“孤灯不明思欲绝，卷帷望腔长叹。”（李白《长相思》）
例2：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”。（白居易《上阳白发人》）
例3：“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。”（白居易《长恨歌》）
例4：“寒灯思往事，断雁警愁眼。”（杜牧《旅宿》）
例5：“雨中黄叶树，灯下白头人。”（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）
例6：“孤灯闻楚角，残月下章台。”（韦庄《章台夜思》）
例7：“更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。”（周邦彦《关河令》）
例8：“竟日微吟是非句，帘影灯昏，心寄胡琴语。”（贺铸《蝶恋花》）
例9：“满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。”（张伦《烛影摇红》）[4]
例10：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”
7.珍珠
俏丽无瑕
8.簪缨 (冠)
官位名望
9.捣衣砧
妇女对丈夫的思念。
五、颜色类
白：纯洁无暇悲惨 红：激情亲切旷达青春喜事
绿：希望活力和平 蓝：高雅忧郁
黄：温暖平和 紫：崇高神秘
黑：阴郁 绝望 持重神秘对去世者的怀念 命途的多舛
六、关于人的品质、行为活动类
英雄：追慕自愧自叹 小人：鄙夷 明志自省反攻
七、地点类
1.南浦
在中国古代诗歌中，南浦是水边的送边之所。
例1：屈原《九哥·河伯》：“与子比武兮东行，送美人兮南浦。”
例2：江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！
”
例3：范成大《横塘》：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。”
古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化感化，南浦已成为水边送别之地的一个专名了。
2.长亭
是陆上的送别之所。
例1：李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。”
例2：柳永《雨霖铃》：“寒蝉悲惨，对长亭晚。”
例3：李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”
3.柳营
指军营。后也代称纪律严明的军营。
4.古迹
怀旧明志昔盛今衰 (国家) 衰败 冷落（古迹一样平常和古人密切相联)
5.村落庄
思归厌俗田园风光 生活气息 纯扑美好 安逸宁静
6.草原
辽阔人生境界人的胸襟
7.城市 (市井)
繁荣热闹富贵奢华
8.瑶池
洒脱美妙清洁忘尘厌俗
9.凭栏
思念故国、故乡、亲人。
10.南山
代表隐居的地方
11.桃源
代表着一个空想的乐土 武陵人代表隐居的人
12.西楼、小楼
闺怨之情；
八、其他类
1.白衣苍狗
亦叫白云苍狗，比喻世事变幻无常。
例1：杜甫《可叹》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。古往今来共一时，人生万事无不有。”人事变化，犹如浮云，一下子像白云，一下子像灰狗。
2.清晨
初现希望
3.深夜
愁思怀旧
4.鸿雁、尺牍、尺素：
信
5.后庭花
亡国。
6.天地
人类的微小人生的短暂 心胸的广阔 情绪的孤独
7.浮生
表示短暂虚幻的人生。
8.中午
热烈激情亲切旷达恶势力对社会、对人的摧残
9.白发
⊙愁苦、迟暮
例1：“白发三千丈，缘愁似个长。”
例2：宋代 斯植《门柳》：“看尽门前柳，愁多白发新。灞桥风雨夜，离去是何人。”
例3：“白发渔樵江楮上，惯看秋月东风。”
例4：“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”
例5：“雨中黄叶树，灯下白头人。”
例6：“人不寐,将军白发征夫泪。”
附录：诗歌意象简述（两分法）
A、自然意象
1.自然景不雅观类：月、流水、斜阳、风、烟、霜等。
（1）月（残月、明月、月牙、孤月、冰镜、蟾兔、玉盘）。它在许多墨客笔下都是思乡、念亲的标志，多传达离愁别恨、寂寞思归之情。
例1：李白《静夜思》：“昂首望明月，低头思故乡。”
例2：杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”
例3：刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”
例4：张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。”
例5：杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
（2）流水。多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。
例1：李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”
例2：《虞美人》：“问君能有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流。”
（3）斜阳（夕阳、落日）。多传达悲惨失落落、苍茫沉郁、怀古幽情。
例1：李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近薄暮。”
例2：王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”王安石《桂枝喷鼻香•金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。”
（4）风、烟、霜。多传达哀怨、惆怅、凄苦、苍凉等情思。
例1：李清照《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
例2：柳永《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
例3：陆游《蝶恋花》：“一夜清霜，染尽湖边树。”
2.植物类：杨柳、落花、松、菊、梅、梧桐、萍、芭蕉等。
（1）杨柳（垂柳、柳枝、柳）。“柳”与“留”谐音，多传达怨别、怀远等情思。《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。”
（2）落花（落红、残红）。多传达青春易逝、人生无常的深奥深厚喟叹和哀愁。晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”陆游《落花》：“满地残红点绿苔。”
（3）松、菊、梅。多传达高洁、刚毅之志。陶渊明《归去来兮辞》：“三径就荒，松竹犹存。”陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。”
（4）梧桐、萍、芭蕉。多传达光阴易逝、青春不再的惆怅与哀愁。李清照《声声慢》：“梧桐更兼小雨，到薄暮，点点滴滴。”文天祥《过单独洋》：“山河破碎风飘絮，出生沉浮雨打萍。”又如：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”
3.动物类：鸦、杜鹃（杜宇、布谷、子规）、猿、蝉、鸿、雁、青鸟、鱼、鸳鸯、鹧鸪等。
（1）鸦、杜鹃、猿、蝉。多传达衰亡、凄楚、哀婉之情。辛弃疾《永遇乐》：“可堪回顾，狐狸祠下，一片神鸦社鼓。”白居易《琵琶行》：“此间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。”雍陶《蝉》：“高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。”
（2）鸿、雁、青鸟、鱼、鸳鸯、鹧鸪。多传达相思相爱、离愁、孤寂的情思。张若虚《春江花月夜》：“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。”李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”欧阳修《渔家傲》：“叶笼花罩鸳鸯侣，白锦顶丝红锦羽。”金志章《鹧鸪塘》：“忽听一声行不得，鹧鸪塘外鹧鸪啼。”
B、人或事意象
1.人造物象类：舟、湖、长亭、灞陵（桥）、镜、灯（烛、
蜡、炬）等。多传达离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦之情。杜甫《夔州歌》：“蜀麻吴盐自古通，万斛之舟心若风。”李白《送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天涯流。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。”马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”白居易《照镜》：“皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。”杜牧《赠别》：“烛炬有心还惜别，替人垂泪到天明。”
2.行为类：登楼、凭栏、吹笛、吹笙、饮酒、折柳、捣衣（捣练）等。
（1）登高、凭栏。多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲哀与激情。杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”岳飞《满江红》：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。”
（2）吹笛、吹箫、吹笙。多传达离去之苦、相思之情和内心的孤寂。王之涣的《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。”李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”冯延巳《抛球乐》：“且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。”
（3）饮酒。多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”李清照《醉花阴》：“东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。”
（4）折柳。多传达惜别怀远、思乡之情。杜牧《独柳》：“含烟一株树，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。”
（5）捣衣（捣练）。捣衣（捣练）有时是为了给远行的人赶制寒衣，多于秋夜进行。月下捣衣（捣练），风吹砧声，凄冷的砧杵声又称“寒砧”，每每表现征人离妇、远别故乡的惆怅感情。又，妇女洗衣时以杵击衣，使其清洁，也称“捣衣（捣练）”。李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，外子罢远征？”李煜《捣练子令》：“又是重阳近也，几处处砧杵声催。”
