一张图理解“诗词歌赋”
古体诗：是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌文体统称为古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
按字数分有四言、五言、七言、杂言等。
四言：《诗经》中网络的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《不雅观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的范例例子。
不雅观沧海
曹操
东临碣石，以不雅观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出个中。
星汉残酷，若出其里。
幸乃至哉，歌以咏志。
五言：最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代往后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其往后的古体诗中五言的也较多。
月下独酌
李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
七言：唐代的人多写七言古诗，他们又称作长句。
代表作有白居易的《琵琶行》、张若虚的《春江花月夜》等。
杂言：是古体诗所独占的。诗句是非不齐，有一字至十字以上，一样平常为三、四、五、七言相杂。
代表作有李白的《将进酒》、杜甫的《兵车行》等。
近体诗：又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌文体。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌文体。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限定。近体诗是唐代往后的紧张诗体，著名的代表墨客有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。也是我们平常最熟习的古代诗歌。按形式和字数分为五绝、七绝、五律、七律四种文体。
五绝：五言绝句是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗。此体成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一各类真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
八阵图
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失落吞吴。
七绝：此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律哀求。定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
五律：其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐期间。全篇共八句，每句五个字，中间两联须为难刁难仗。代表作品有李白的《送朋侪》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
山居秋暝
王维
空山新雨后，景象晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
七律：格律严密，哀求诗句字数整洁划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联哀求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
词是一种合营歌唱的诗的别体，其最主要的特点是做事于歌唱，抽芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经由长期不断的发展，进入到词的全盛期间。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、是非句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是合营宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
每首词都有一个表示音乐性的词调。一样平常来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段引言。各个词调都是“调有定格，句有天命，字有定声”，并且各不相同。
词牌的种类（按字数区分）
小令：58字以内，代表词牌：《卜算子》《西江月》《如梦令》等。
西江月·平山堂
苏轼
三过平山堂下，半生弹指声中。
十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。
欲吊文章太守，仍歌杨柳东风。
休言万事转头空，未转头时皆梦。
中调：59-90字，代表词牌：《渔家傲》《钗头凤》《蝶恋花》等。
钗头凤
唐婉
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一赍恨绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫
长调：91字以上，代表词牌：《念奴娇》《水调歌头》《满江红》等。
满江红
岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、整顿旧山河，朝天阙。
词的派别（按内容区分）
婉约派：紧张是内容侧重儿女情长。构造深细严密，重视音律谐婉，措辞圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较狭窄。
代表词人有： 李煜,晏殊，柳永，秦不雅观，周邦彦,吴文英，李清照，纳兰性德等。
鹊桥仙
秦不雅观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
豪放派：特点是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反响生活。它境界伟大、气势恢弘、崇尚坦直，而不以蕴藉婉曲为能事。
代表词人有：苏轼，辛弃疾，岳飞，陈亮，陆游等。
破阵子
辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，疆场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。 “诗词歌赋”中的歌紧张指的便是散曲。即盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒怀为主，有小令和散套两种。
小令代表作
天净沙 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
套曲代表作
《哨遍 高祖回籍》
过长从略
赋介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗，非常讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性子。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒怀。虽然对付当代人来说，赋远不及诗词、散文、小说那样随处颂扬。但在古代，特殊在汉唐时诗与赋每每并举连称。
赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统，近接《楚辞》，兼收战国纵横之文铺张随意率性之风和先秦诸子作品干系成分的根本上，末了综合而成的一种新文体。它与汉代的诗文一起，造诣了汉代文学的残酷与辉煌。
汉赋的特点：一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二、语音上哀求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 四：内容上侧重于写景，借景抒怀。排偶和藻饰是汉赋的一大特色。
司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。
司马相如《子虚赋》
扬雄《甘泉赋》
班固《两都赋》
张衡《南都赋》
说了这么多，实在按这种分类仔细看看也不算特殊的困难。以是这样看来，诗词歌赋作为中国传统文化的范例代表，一贯都肩负着大家把稳于中国文化的深刻爱意，我们要学会欣赏同样也须要会用它们适当的表达。对诗词歌赋的进一步理解，实在也代表着我们对付传统文化更深刻的认识。
