李白曾说过，行路难，多歧路。多少次与功名擦肩而过，多少次与良朋依依惜别，让这位盛唐第一墨客意气消沉。但是并非只有诗仙处境困难，晚唐还有一位墨客也是仕途不顺，于是便感慨万端。下面分享司空图的一首七律，很少有人读过，仅是颔联就令人爱不释手。
归王官次年作
唐代：司空图
乱后烧残数架书，峰前犹自恋吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多父老车。
司空图是晚唐著名墨客和诗论家，他32岁擢进士上第，后来朱全忠召为礼部尚书，墨客却佯装老朽，不任事，被放还。此后隐逸山林，渔樵耕读。他的诗论《二十四诗品》为不朽之作，对后世影响很大。
这首诗是创作于作者的中年，当时他回到了位于山西中条山上的故乡王官谷。由于晚唐期间战火纷飞，他的家乡也免不了遭到毁坏，到处都是残垣断壁，各处可见荒草枯枝。墨客心中悲哀，于是赋诗抒怀。
久在异域，忽然瞥见曾经俏丽的故宅，竟然如此残破不堪，墨客内心无比沉痛。首联描写环境，“乱后烧残数架书，峰前犹自恋吾庐。”故居在兵燹之后，遭到了严重的毁弃，大部分轻微值钱的东西都被洗劫一空，最令他酸心的是，书架上那些宝贵的书本也都残破不全了。
墨客仿佛看到了大火熊熊燃烧的情景，面前一片荒漠的场面，切实其实让他不敢相信自己的眼睛。一个“乱”字，真切地表达出这种刻骨铭心的感想熏染。但是墨客依然对故乡无比热爱，纵然人间沧桑，他还是神往安详宁静的生活，更愿望不再有战乱发生。
可是酸心已然无用，只好重新整顿，准备重修家园。墨客此时早已淡泊名利，以是心情也很快做了调度，“忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。”这两句令人爱不释手，非常风雅地表达了作者的心迹。虽然此处人迹罕至，但也阔别了鼓噪的场所；镜中的自己非常干瘪，更后悔当初齐心专心等待朝廷的诏书。
忘机，指不计较贵贱荣辱，屏绝尘嚣、淡泊宁静，也是墨客归隐故乡的缘故原由；鹤疏，书体名，古时用于招纳贤士的诏书。“渐喜、空怜”对 举，彰显出墨客思想不雅观念的改变，从当初非常渴望建功立业，到后来的看淡统统。
墨客努力地忘却过往的烦忧，于是将视线收回到面前，“孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。”中午时雨后初霁，池塘里涨满了春水，逐渐地快要淹没了小岛；小小的花圃中鲜花盛开，更富有韵味。
如此清新妖冶、活气盎然的无限时候，传达出作者在故居中得意其乐的心情。春水上涨，孕育着希望；雨水充足，更为重修家园带来了希望。墨客相信，通过大家的辛劳努力，一定会再现美好的家园。
由于放下得失落荣辱，更与大自然融为一体，墨客的心情逐步地变得轻松愉悦，尾联抒写感慨，“酣歌自适逃名久，不必门多父老车。”墨客委婉又武断地表明态度，自己要做一位隐士，深隐故居，悠然清闲地度过余生。
逃名，取自《汉书》中的典故，东汉的法真宁静寡欲，朝廷四次征辟皆不就，遁形远世，众人谓之逃名。父老车，指王侯将相的车，这里也是呼应颔联中的“逢人少”。
司空图的这首七律用典自然，措辞流畅，墨客既痛惜故居遭受战火、毁弃严重，又欣喜自己阔别宦途、摆脱纷争。虽然家徒四壁，作者却沉醉于周围环境的清新妖冶、盎然春景，可谓苦中作乐。
从此往后，墨客可以清闲地徜徉在山水之间，偶尔重逢一朵流云，偶尔收藏一缕东风。垂柳送来问候，芳草献出关怀，他也与鸥鸟成为老友，和仙鹤心照不宣。纵然光阴悄悄流逝，芳华也早已不再，但一颗羞辱之心却始终年轻！
