杨维桢生平除有政绩外，更是文名显赫。他的诗文被称为“铁崖体”，而书法更是悖离传统、个性光鲜，粗看东倒西歪、凌乱无章，实际骨力雄浑、汪洋恣肆。《行书真镜庵募缘疏卷》是其最具代表的佳构之作。
对付其不拘一格的书法，评论也是褒贬各有：
如明代大书家李东阳和明代大学士徐有贞：“铁崖不以书名，而矫杰横发，称其为人”、“铁崖狂怪不经，而步履自高”。
清代的孙也说：“铁崖公余曾见用墨颇重，亦有纷披老笔，恐非书家派，当借诗以传。”
同代的顾复说得更妙：“铁崖性癖耽奇，其书如吕梁之水，飞流垂势，听其所止而休焉！
”然语气一转却又说：“但诗文为后世所重，并其书亦重之耳。”
从这些评论里可看出不论是书道里手，还是域行家家，面对前无古人的杨氏书法，也大都持有“借诗以传”的意见。有的虽不乏褒扬之意，但人们仍可以从此类褒扬话语的另一壁，来体味所论者心目中对虽有时名、然未合古人格辙的杨维桢书法的大不以为然。
然，以古为新、戛戛独造的杨维桢书法，客不雅观上已经为这一门千百年来的古老传统艺术，洞开了新的内容。不失落法度但又令人线人一新的杨维桢行草书之作，的确富有极其强烈的艺术个性。杨维桢把晋唐楷法和汉隶、章草、今草笔法领悟在一起，故独占奇拙、古朴的意见意义，对章草笔意的利用达到了为所欲为、挥洒自如的境界。
展不雅观通篇书卷，但见真、行、草相杂，行草中多带入章草的笔法和结体，结字奇正多变，字形大小悬殊，笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润，反差强烈，章法跌宕起伏，似乱石铺街，
笔里行间吞吐腾挪，拍塞满纸，枯湿浓淡，真气逼人。这种全由脾气而生的书法之作，纵然就全体书法史而言，也可说是分外稀见的！
此道识者，明代大书家吴宽曾用“大将班师，三军奏凯”这般激赏的话来夸奖杨氏，想非虚言。
他的书法与同时期幽美的代表赵孟頫比较，却是壮美的典范，书法的抒怀性在他这里得到充分的张扬。
