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《早发白帝城》
唐·李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
在公元759年春天，诗仙李白因永王李璘案被贬夜郎。途经重庆白帝城时，喜获赦免，欣然东下江陵。此诗即为抵达江陵时所作，故别号《下江陵》。
诗中描述了从白帝至江陵的长江景象，以及水急舟疾的壮阔场景。首句写白帝城之巍峨，次句点明路远舟快，三句以猿啼山影衬托行程如飞，末句暗示水势彭湃，舟行轻捷。
全诗领悟了墨客重获自由的喜悦与江山的壮丽多姿，以及顺流而下的畅快感。李白利用夸年夜与奇想，笔触流丽洒脱，又不失落自然天成，将个人心绪与自然景不雅观奥妙交织，呈现出一幅动静结合、意境深远的画卷。
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《临江仙·柳絮》
清·曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纭。
几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
年光时间休笑本无根。
好风凭借力，送我上青云。
柳絮诗会是大不雅观园的谢幕之作，也是贾府衰落的缩影。薛宝钗的柳絮词独占鳌头，奥妙地将轻薄无根的柳絮描述得别具匠心，道出了"大家笔下所无"的妙处。
词的上片描述柳絮飘飞的幽美姿态，下片则抒发了柳絮的情志。开篇以"白玉堂前春解舞"营造富贵气候，柳絮的舞姿欢畅轻盈，流露欣喜之情。"蜂围蝶阵"陪衬春意繁盛热闹繁荣，与宝玉、湘云词中的忧闷形成光鲜比拟。
词人奥妙利用反问，化悲观为积极，展现柳絮分歧流合污的品质。下片抒写柳絮"万缕千丝终不改"的坚持，以及凭东风直上青云的志向，揭示了柳絮的生理流程。
实则，这首词是薛宝钗自我个性的写照，反响了她"随聚随分"的处世态度。词作既展现了作者的才华，又暗含了对现实的思考，堪称一首别具匠心的佳作。
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《黄鹤楼》
唐·崔颢
前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢的《黄鹤楼》是一首传颂千古的名篇佳作，其创作韶光已无从考证。墨客登临黄鹤楼，即景生情，挥洒出这首意境深远、气候恢宏的七律。
诗以楼名由来起笔，借神仙乘鹤的传说，展现光阴流逝、古人难见的感慨。"黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠"，寥寥数语，道尽世事沧桑。
诗中领悟虚实，勾勒出黄鹤楼的近景远不雅观、日景晚色，呈现出一幅色彩斑斓、变革多真个画卷。"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"，既写实又抒怀，将墨客的思绪娓娓道来。
末句"烟波江上使人愁"，将墨客的乡愁之情推向高潮。全诗气韵流畅，音节和谐，意境开阔，被誉为唐人七律之冠。李白见此诗，也心悦诚服，足见其艺术造诣之高。
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《生查子·惆怅彩云飞》
清·纳兰性德
惆怅彩云飞，碧落知何许。
不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那待分明语。
判得最长宵，数尽厌厌雨。
卢氏的逝世深深打击了纳兰性德，这位多情的词人将妻子的病逝归咎于己。自此，他的词风骤变，创作了大量令人肝肠寸断的悼亡之作，这首《生查子》便是个中之一。
词的上片以"惆怅彩云飞，碧落知何许"开篇，利用托比手腕，寄托了词人对恋人永别的迷惘与孤寂。"合欢花不见，空倚相思树"一句更是奥妙比拟，凸显了词人悲哀绝望的心境。
下片描述了词人为情所困、辗转难眠的情景。"总是别时情，那得分明语"道出了词人对往事的眷恋与无奈。末句"判得最长宵，数尽厌厌雨"则表示了词人已达"超然"的境界，虽悲痛难忘，却能以一种坦然的态度面对。
全词构造奥妙，措辞朴实无华，却蕴含着词人难以释怀的深情，朴拙动人，堪称悼亡词中的佳作。
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《折荷有赠》
唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
这首《折荷有赠》诗作于唐玄宗开元十七年（729年），李白二十九岁时。墨客奥妙利用意象和典故，创造出独特而统一的意境，展现了女主人公对专一爱情的执着追求和繁芜细腻的内心天下。
首联"涉江玩秋水，爱此红蕖鲜"不仅描述秋日景致，还暗含女子如花似玉、纯洁高雅的品质。"攀荷弄其珠，荡漾不成圆"借荷叶上滚动的水珠，奥妙暗示女子对爱情的渴望与焦虑。
"佳人彩云里，欲赠隔远天"利用虚无飘渺的彩云意象，表达对远方情人的思念。末联"相思无因见，怅望凉风前"进一步抒发相思之苦，与首联呼应，使全诗意境浑然天成。
李白虽受古人影响，但在意境创造和情绪表达上别具一格。诗中女主人公形象光鲜，内心细腻；意脉迁移转变自然，环绕"攀荷"细节展现情绪变革；艺术手腕委婉蕴藉，充分表现人物内心天下。
