诗的章法开始没有明确规定，但人们在写诗的时候，都下意识的遵守一定的规律，这种规律到元代有人明确提出为“起、承、转、合”。起即开始，承即承上，转即迁移转变，合即收合。在近体诗中，险些所有的诗都遵照了这个规律。如杜甫《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何？(起，写对流放天末李白的怀念)
鸿雁几时到？江湖秋水多。(承，仍写对李白的怀念)
文章憎命达，魑魅喜人过。(转，对李白遭遇的概述)
应共冤魂语，投诗赠汨罗。(合，写李与屈原同冤，写诗赠他们)
再如刘禹锡《酬乐天》：
巴山楚水悲惨地，二十三年弃置身。(起，自己被贬)
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。(承，借典故解释韶光长)
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(转，解释事物变革，表现肚量胸襟开阔)
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。(合，扣题)
２、句式：
律诗的句子节奏可以从腔调节奏和意义节奏两方面去剖析。
从腔调节奏来说一样平常比较简章，五言的为“2－2－1”，七言的为“2－2－2－1”。两字为一个音步。
从意义节奏分则比较繁芜。常见的有：
五言的：
“2－3”式，如“欲穷千里目，更上一层楼”。
“2－2－1”式，如“古宫闲地少，水港小桥多”。
“2－1－2”式，如“开轩面场圃，把酒话桑麻”。
七言的：
“4－3”式，如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”
“4－1－2”式，如“年年喜见山长在，日日悲看水独流”。
“4－2－1”式，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
“3－1－3”式，如“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”。
“1－3－3”式，如“城因兵破惧歌舞，民为官差失落井田”。
此外，还有一些分外格式：如
五言的：
“1－2－2”式：“色因林向背，行逐地高卑”。
“1－1－3”式：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。
“1－3－1”式：“山随平野尽，江入大荒流”。
“1－4”式：“露从今夜白，月是故乡明”。
“4－1”式：“寻觅诗章在，斟酌岁月惊”。
“3－2”式：“野火烧不尽，东风吹又生”。
七言的：
“3－4”式：“巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回”。
“2－4－1”式：“试玉要烧三日满”
“1－5－1”式：“水带离声入梦流”
“2－5”式：“独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流”。
“5－2”式：“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”。
“1－6”式：“妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山”。
“6－1”式：“菊花须插满头归”。
３、诗的语法特点：
●活用：
槛外低秦岭，窗中小渭川。(低、小意动用法)
涧花轻粉色，山月少灯光。(轻、少使动用法)
●错位：
柳色春山映，梨花夕鸟藏。(宾－主－谓)
云掩初弦月，喷鼻香传小树花。(第二句为：宾－谓－定－主)
晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。(主－谓－兼－谓－状)
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
●省略：
山河破碎(如)风飘絮，出生浮沉(如)雨打萍。
秋窗犹(有)曙色，落木更(显)天风。
鸡声(叫)茅店月，人迹(践)板桥霜。
●紧缩：
国破(但)山河在，城春(故)草木深，(因)感时(而)花溅泪，(因)恨别(而)鸟惊心。
●不完备句，紧张是指没有谓语或谓语不全的句子，实际上是用名词作谓语。
如：杜甫《春日忆李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军，渭北春天树，江东日暮云”。
再如：杜甫的《月夜》：“喷鼻香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”(杜甫怀念妻子，想象她在州独自一人不雅观看中秋明月，乱离中怀念太夫，深夜还不睡觉，云鬟被露水浸湿，如喷鼻香雾一样，玉轮的清辉照得玉臂更感到寒冷。
●关于炼句，古人又称炼字。既是修辞问题，又是语法问题。
如：“东风又绿江南岸”。“僧敲月下门”。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。李白的《塞下曲》：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。杜甫的《恨别》：“草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。”王维的《不雅观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”等，个中的“绿、敲、溅、惊、随、抱、老、疾、轻”这些字都是用得形象、生动的典范。
概括地说，格律诗是用极其严格的形式来表达思想内容，正由于形式严格，迫使人们在表达上从其余的角度进行打破，以知足表达的须要。于是，在句子组合上、语法上，都有许多不同于散文的句法，这应该是逼出来的，以是，要想真正读懂律诗，还必须理解墨客的良苦存心，这方面的研究还不足深入。
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