谈谈诗词的境界
文｜张凤军
关于诗词，古往今来论述者很多。锺嵘认为，诗歌的产生缘于“摇荡脾气”，必须具有“感荡心灵”的效果；袁枚认为，脾气是诗歌的第一要素，“脾气之外本无诗”；王国维认为，“词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句”。这些论述，从不同角度对诗词的批驳进行了阐发。下面，我着重从诗词的创作过程来谈谈诗词的境界：
一、枯境
便是佛家讲的坐禅。这一过程，诗词不雅观还没有形成，紧张学习节制诗词基本知识，打牢创作根本。正如贾岛的诗句，“两句三年得，一吟泪双流。”我不雅观当代诗词创作军队，大多都处于这个阶段，反思自己应该也是。《小楼听雨》诗词平台聚拢了许多诗词名家，每天我都在这里熬炼诗词功夫。记得前几天，自己回顾半生军旅，偶得“吉林河北到京城”句，遂行绝句：吉林河北到京城，立业安家用半生/今看杨花忽喟叹，我原故土一漂蓬。后来，叶子湖畔老师建议把起句放在结尾，我感到很道理，末了诗改成：故宅流落一身轻，立业安家用半生/今看杨花忽喟叹，吉林河北到京城（《乡思》）。虽算不得好诗，但诗境得到很大提高。
二、达境
便是佛家讲的通达。这一过程，诗词的创作方法已经闇练节制，重点是涵养情操、涤荡胸襟。正如陆游的诗句，“汝果欲学诗，工夫在诗外。”当代诗词名家，大多应处于这个阶段。我们“小楼听雨”的王志伟老师，善于创作绝句，节制了绝句的各种葵花宝典。对他来说，写一首不错的诗已经很随意马虎了。每次打仗，我都能感想熏染到他在存心打造佳构，每每有好句见诸群里，他一有韶光也很热心帮助大家熬炼诗句。我记得他有几个很有名气的句子：老牛驮上毛毛雨，走进烟村落水墨中。（王志伟《江南春日（新韵）》）/听到夜深皆散去，街头唯剩曲中人（王志伟《临窗，听流浪艺人拉琴有题》）。当然还有很多，就不一一列举。
三、喷鼻香境
便是佛家讲的清闲。这一过程，诗词创作已进入大成之境，重点是常不雅观自我、感想熏染自然。正如夏元鼎的诗句，“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。”从当下诗词创作军队来看，百万人中不敷二、三，杨逸明老师应该位列个中。平时，学习杨老的诗词文章很多，他的好诗好句和诗词理论对我启示很大。记得张金英老师的《21世纪诗体八家试论》，专门论述了杨逸明老师的“晚风体”。“每到人间波折处，满崖都是放歌声”/“何妨也学寒冬样，做个删繁就简人”/“不将生命磨成墨，几个真能写出诗”，常常阅读当代诗词的读者，对这些诗句该当很熟习。没错，这些都是杨逸明老师的金句，你从中能否体会诗词的大成之境？
张凤军 笔名飞雪红英，中华诗词学会会员，世纪文化艺术社秘书长。从军三十余载，尤爱“楼船夜雪、铁马秋风”的铮铮诗骨，作品散见于《中华诗词》《诗词中国》《红叶》《解放军报》和中心军委机关网等多家报刊媒体，偶有获奖。
编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校正/冯 晓
