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古筝演奏《大风车》，琵琶弦间流出《烟花易冷》，用二胡“开摇”《漠河舞厅》……
近期，这些新奇的演奏组合爆红网络，民乐与盛行曲的联手，创造出极为特殊的听觉体验。不少网友为此感慨，“蹦迪”也得蹦“国风”迪，这才是最适宜国人体质的盛行乐“打开办法”。“这么“上头”的旋律，再加上这亲切的传统乐器，别说当代人了，便是回到古代，想必也会引发一阵“热潮”!不过，也有不少朋友好奇，听起来八杆子打不到一起的传统民乐和新潮的盛行曲怎么能“玩”到一处，究竟是“老祖宗严选”实力过硬，还是这背后另有玄机?
“出道”早，底子好
中国传统民乐是当代盛行音乐“妥妥”的前辈。
《女乐图》轴，明，仇珠绘，此图是一幅工笔重彩仕女画，表现的是贵族女子各执乐器，在殿宇前的地毯上配乐演奏的情景。
较为通畅的不雅观点认为，大约在上世纪初期，美国弘大的商业市场和消费热潮，孕育了最早的当代盛行音乐。与此不同的是，早在先古期间，中国的“传统民乐”就已然抽芽。
《吕氏春秋》为远古传统音乐描述了颇具想象力的“出身”——
昔古朱襄氏之治天下也，多风而阳气积蓄，万物散解，果实不成，故士达作为五弦瑟，以来阴气，以定群生。——《吕氏春秋·仲夏季·古乐篇》
按照这种说法，原始的民乐“身肩重任”，被先民们想象为具有超自然力量的“神物”，能够通过乐音的流淌消灭坏景象，换回庄稼丰收。值得一提的是，这些看起来“神通广大”之音却未褪去稚气，有学人就专门研究过传说中记录的原始歌曲“候人兮骑”，创造这些音乐曲调古拙，歌词大略，乃至只是同一感叹声和同一言词的不断反复。
编钟。来源/四川博物院
然而，随着社会生产能力的不断提升，传统民乐很快发展起来，不仅“抢占”了“出道”先机，还打下了好底子好根本。最为光鲜的表现便是原始音乐理论的出身。大约在先秦期间，聪慧的“老祖宗们”捉住了音乐的核心关键——旋律，在长期的实践中，把原来单一的音发展为两个，构成二步音阶，渐次发展下来，终极形成了“五声、八音、十二律”的系统思想，孵化出朴素却完全的乐理。
个中，“五声”便是五声音阶，也便是我们常日所讲的宫、商、角、徵、羽。这五个音阶虽然类似于简谱中的1、2、3、5、6，却各有特色，《管子地员篇》就绘声绘色地描述了“五声”之意味：
“凡听徵，如负豕觉而骇;凡听羽，如马鸣在野;凡听宫，如牛鸣窌中;凡听商，如离群羊;凡听角，如雉登木以鸣。”
更主要的是，“五音”的涌现让昔日原生“散漫”的乐曲“有理可循”，人们能够借此完成预先编曲，使得音乐高下连贯、调转和谐。
商代象纹铜铙。来源/湖南省博物馆
乐理进步之外，“乐器”也“不甘掉队”，所谓“八音”，实则便是指先秦的乐器种类，根据制作材料的不同，可分为金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，比如“金”类，就以钟为代表，打击乐器“磬”则是“石”类的一员，北京奥运会开幕式上惊艳众人的“缶”便是“土”类俊彦。
与此同期，一种相对成熟的定音方法，“十二律”也逐渐发展起来，即通过三分损益法将一个八度分为十二个不完备相同的半音。听说，这些音律是伶伦奉黄帝指令有时“发明”的，他在昆仑山上听到了凤凰高低不同的鸣叫声，于是砍下竹子，调度出不同的长度，模拟凤凰叫声，终极创造了最为好听和谐的十二音。
如此传说多少有些想象色彩，但不可否认的是，“基本功”的稳扎稳打，让中国传统音乐迎来了大踏步的发展。《诗经》便是其间的残酷果实。最值得一提的是《诗经》中的地方乐调——“风”(也称“十五国风”)。按现在的目光看，作为原始“专辑”的“十五国风”可以说相称能“打”，不仅涵盖了十五个诸侯国和地区的民间歌曲，而且各有特色。比如，个中的“郑风”，主打一个“柔情”，旋律细致婉转;“齐风”以“散辟”著称，强调旋律的跳动性。爱情诗《关雎》是《国风》中的“金曲”，这首深情的爱情歌谣兼具声情文义，流传度与影响力之广，可谓是彼时“情歌热榜”之首，就连孔子都为之触动，盛赞其：“乐而不淫，哀而不伤。”
兽面纹铜鼓。来源/湖北省博物馆
“出道早”“底子好”，关键还具有国民度，这样的中国民乐自然涵育着强劲的发展实力，有了“拿”下当代盛行曲的能力和底气，在其后千百年的滋润津润与精益下，把音乐“玩”出了“花”。
样式多，实力强
资历厚，理论强，只是中国民乐能力的一部分，引人追捧的“市场号召力”才是它真正实力的表示。可以说，历朝历代，中国民乐都能取得一些新进展，“引领”时尚潮流。
这首先得益于中国民乐的规模化与规范化发展。西汉武帝期间，专职音乐管理的“乐府”基本发展成熟，这个机构不但卖力执掌天子和朝廷平时所用的乐章，还组织文人系统地展开音乐创作，更时时时“扩充曲库”，四处采集民间歌谣和乐曲。恰是以，两汉期间，乐府就已然成为中国民乐的荟萃地，集纳多种音乐不说，更为传统巫乐、相和歌、鼓吹、百戏等传统音乐觅得发展乐土。
浮雕十弦琴。来源/湖北省博物馆
“相和歌”便是以受益。相和歌是汉代搜集于民间的宫廷音乐，不仅有原始民歌，还有根据民歌加工改编的艺术歌曲。据记载，早期的相和歌以清唱为主，后来发展为清唱加帮腔的“徒歌”，再后来又汇入了弹弦乐和管乐器伴奏，成了真正的“相和歌”。在这样的发展下，“相和歌”的演出形式、种类等得到极大扩容，北宋郭茂倩在《乐府诗集》中，就将“相和歌”整整划分出十个细类。最具表现力确当数“相和大曲”，这是一种领悟歌、舞、乐器为一体的大型演奏，光是伴奏就须要琴、瑟、节鼓、琵琶、筝等多种乐器，曲式更是讲究，包括曲前抒怀婉转的“艳歌”，主体中的歌唱“曲”与歌词后的间奏“解”，还有放在末端的感情内容紧张而旋律轻快的“趋”。可以说，“相和大曲”节奏起伏，内容充足，旋律流转，有张有弛，已经能够为听众带来相称丰富且具有冲击性的视听体验。
不过，真正“拿捏”“大场面”，掀起“盛行”乐潮的，还得数唐代兴盛的宫廷燕乐。这是一种接管少数民族地区乃至于外国盛行音乐的元素，对其重新组合、编排而成的全新俗乐，在“音乐才子”唐玄宗的组建发展下，迅速引领了“乐坛”潮流。前蜀天子王建的棺床石壁上，就雕刻有“二十四伎乐”，还原了大唐燕乐的恢弘气势和盛大场面——
按照王建所“目见”的阵容，这种宫廷燕乐足足须要二十四名舞伎和乐伎，演奏的乐器多达二十种二十三件，包括琵琶、筝等弦乐，笛、篪、笙等管乐，以及拍板、正鼓、和鼓、齐鼓、毛员鼓、答腊鼓等整整十种打击乐。除此之外，还有八音都未能涵纳的“吹叶”穿插个中。这一番琴瑟和鸣，歌舞升平，活脱脱化身为东方的交响乐团，也难怪诗圣杜甫曾惊艳于晚唐西南蜀地的乐音“鼓噪”，感慨：
“锦城丝管日纷纭，半入江风半入云。”
陶彩绘伎乐女俑，唐。来源/故宫博物院
如果说盛唐引领了“高雅”，宋元则是让潺潺乐符流向了人间烟火。市井里的瓦子娼寮，成为了传统民乐“亮相”与“进阶”的新舞台。听说这一期间，娼寮艺人和宫廷艺人时常相互献艺，互换演出，以至于瓦子娼寮中节目繁多，精彩纷呈，不只有叫声、小唱、唱赚等歌曲，还有傀儡、杂居、南戏等戏曲以及浩瀚器乐，算得上是大家共享的“音乐嘉年华”。
中国最原始的“说唱”“诸宫调”，也是在这一期间，带着浓浓的新意和“潮”味儿登上乐坛的。诸宫调为北宋汴京娼寮艺人孔三传所创，是一种以唱为主的大型说唱演出，歌曲部分多采取北方民间盛行的乐曲，加以鼓、拍板、笛、锣等乐器伴奏，内容多以史实、灵怪、传奇为主。据记载，诸宫调演出难度大，常日由多套曲牌组成，须要凑集多少曲调，波澜起伏，比拟光鲜，极具艺术张力。因而自出身以来深受市民喜好，《水浒传》第五十一回“插翅虎枷打白秀英”中，就生动记载了“诸宫调”的“粉丝号召力”——“赚得那人隐士海价看……合棚架重任叫好不绝”。
“大和·夹钟清”钟，此钟原为宋徽宗朝所铸“大晟”编钟之一。
明清期间，除了戏曲等音乐形式的大繁荣，中国民乐的乐器也奋力进取，站稳了“盛行”高地。尤其是随着多民族的领悟互换，许多少数民族乐器与外来乐器打破了昔日藩篱，大大方方进入中国民乐的大家庭，一韶光，响彻草原的马头琴声，陪伴雪域同胞的根恰弦乐，还有“发财”于军中的洪亮唢呐，飘洋而来的“杨琴”，浩瀚新鲜血液汇入中国民乐，激起传统乐曲新的生命活力。所谓“众人拾柴火焰高”，乐器的极大丰富下，新颖的器乐组合与合奏，成为了这期间民乐新的“成长”风口。比如，盛行于明代江苏南部的“十番锣鼓”，就以乐器组合灵巧，节奏变革繁芜著称。演奏过程中，唢呐、曲笛、笙、箫、二胡、板胡等“丝竹”合营着鼓、锣、钹、云锣等打击乐，组合变革，交替重复，更番迭奏，乐音流转间，尽是饱满的感情涌动。这种潮流一度“波及”空门古刹，比如北京智化寺的“京音乐”和盛行于山西五台的“八大套”，都是由寺庙保存的古老器乐合奏形式。个中的“八大套”整整包含八个大型整套器乐合奏，每套由多首曲牌按照固定顺序连缀演奏，明清时被五台山青庙音乐接管保存，利用于禅门佛事赞偈仪式的演奏。
德化窑白釉瓷箫，明。来源/故宫博物院
可见，凭借着丰富样式与过硬实力，中国民乐本身便是潮流的缔造者，年年纪岁滋养着国人的视听。恰是以，不久后，置身时期潮涌的中国民乐才能拨开近代的新旧杂糅，落落大方地同西方当代音乐打起照面，探明转型、迈步乃至改造的方向。
不“守旧”，“并”泰西
虽然传统悠久，中国民乐却从不因循守旧。早在晚清期间，面对随同传教士共同“东渐”的西方当代音乐，中国传统民乐已然开展了汇流东西的自我探索与改造。
当今中国传统音乐的精髓，国粹京剧，便是范例的“探路者”。
京剧。来源/pixabay
五四季代，新文化精神犹如阳光广为播撒，照亮传统艺术的进取新路。梅兰芳、程艳秋和周信芳等京剧大师直面潮流，大刀阔斧地改造传统剧目，不仅编演了大量的爱国戏，还创新改革京剧伴奏，引入二胡、月琴等新乐器与新的配乐手腕。更为“大胆”的则是越剧的改革，尤其是盛行于1936年后的女班，主动开拓眼界，博采众长，在传统伴奏中融入泰西乐器，探索组建颇具特色的新型戏曲乐队。
大幅度的自我打破与改革，中国民乐心心念念的却绝非“追捧泰西”。相反，面对西方盛行音乐文化的强势寻衅，中国乐人已然有了更为长远的目光，立足天地天下，寻求东西文化的汇融之道，让音乐超越国界，共谱“天下之音”。1920年，中国音乐家郑觐文等就在上海成立器乐社团“大同乐会”，他们不但联络音乐家们研习、整理与发扬民族音乐，力求振兴国乐，更不忘“睁眼看天下”，接管西方音乐以创建新型乐队，在大同乐会的会章中，他们骄傲地昭告众人：
“本会专门研究中西音乐，预备演作大同音乐，促进天下文化运动。”
八音盒，现当代。来源/中国国家博物馆
囿于时局动荡，郑觐文的年夜自愿景无奈折戟。不过，如他同道的一批批中国乐人的努力，却为中国传统民乐种下了开放而广博的血脉基因，使其敢于闯入天下音乐之林，同盛行音乐较劲切磋，终极携手并行。
这种胸襟气度也成功传承，在当代中国民乐人的发扬下，催生了民族乐章与新潮流行曲的奇妙相拥。曾登上央视舞台的“五声潮音乐团”就做了这样的“摆渡者”。他们守卫着传统中国民乐，同时收受接管和学习当代盛行音乐，掀起两种音乐风格的精彩碰撞，换回汉乐府《长歌行》在千年后的“新颖”亮相，也让国人的童年回顾《大风车》拥有了古朴传统的演绎办法。
有乐手认为，实现如此“领悟”的窍门在于“原谅”，即以音乐为媒，携手传统与当代，激活新的想象与可能。在他们的“改良”下，传统古筝向吉他“取经”，变为了十三根琴弦，拥有了全新的演奏风格。筝声流淌，古老的器乐却溢出了新奇欢畅的旋律，让不雅观众置身东西方的音符汇流，一韶光忘怀音乐的国界与分野，尽情享受乐声的美好与神奇。
《清人画戏剧图》轴，清晚期。来源/故宫博物院
或许，这也正是当下中国民乐焕新“盛行乐”的真正缘故原由。这些生于、长于并兴于东方沃土的旋律从未“告别”盛行乐坛，它们“称霸”昔日，穿透岁月，终将因涵纳四海的胸襟与从一直歇的步伐，在世界乐种的互动联合下，连续盛行。
参考文献：
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朱仲玉等编著,中国古代音乐,上海文化出版社,2003.
张超主编,中国音乐文化入门,北京工业大学出版社,2012
吴相洲著. 乐府学概论[M]. 北京：公民文学出版社, 2015
姜正成主编,重温传统 一本书读懂中国文化,中国财富出版社,2016.
王海霞，李树梅，张罗箫著,中国古典诗词歌曲文化精粹,吉林公民出版社,2017.
浅夏,锦水花间,四川公民出版社,2018
晨夕著,舆图上的中国 非遗故事,五洲传播出版社,2022.
本文系“国家人文历史”独家稿件，欢迎读者转发朋友圈。
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作者| 念缓
编辑 | 胡心雅 郝芮(演习)
校正 | 火炬李栋 张斌古月苗祎琦
