用“危”描述新诗的现状是否停当妥善？诚笃说，这”危”不是危如累卵之危，自然不是骇人听闻，更何况有危就有机。
还有几人靠写新诗能糊口的(不说养家)？笔者悬揣，寥寥无几。如果从前因诗成名，现能在《诗刊》当个称职编辑，有奇迹体例，那不用说，但这已属百里挑一范畴。《三国演义》中，操曰：备军缺粮，危矣！
诗歌创作军队的流失落散奔固然是个繁芜的文化征象，但主因有二：近十年新诗的发展过分分开传统，在某些方面与传统切实其实便是薪尽火灭，把同坐一辆车的读者抛在路边，自己卷尘而去；诗歌在文化市场上势单力薄，渐被边缘化。后者当然因前者而产生，两者互为因果。
诗歌被誉为文学中的文学。朦胧墨客顾城说：“小说吧，是全体波浪的过程；诗呢，是波浪上闪烁的那些光点。”要想捕捉到这些须臾即逝的光点，非有聪慧、灵感不可，非敢涉深水弗成。试想，一个在佳构店里制作超出该店品质作品者，饭碗里每天缺油水，傻瓜才不转业。唯一国家级的《诗刊》迄今已连续8年选登全国各地诗歌刊物上的作品。浏览这些选刊得知，全国有25种旁边的诗歌刊物还在去世守阵地，再加省市级作家协会的刊物屁股上偶尔登几首诗，该当说，这阵地比杂文阵地大多了宽多了。可是每行诗能给20元稿酬的刊物就《诗刊》和四川的《星星》两家，别的刊物的稿酬没办法，象征性“一笔带过”。
二
中国新诗的发展给读者留下两个清晰的韶光端口，“五四”至八十年代中期；近十年。“五·四”新文化运动催生中国新诗，随后若雨后春笋般铺润大地，镶嵌文学史，并与天下诗歌文化握手交融，互为推动。这里的“雨后春笋”蕴意二层：一是产生了像艾青、臧克家、贺敬之、郭小川、戴望舒、徐志摩等一大批精良墨客，新诗的春天在中原大地垂垂展开，活气勃勃；二是这些大家都怀揣深厚古典文学功底，在技巧上大多效法王国维《人间词话》的提炼圭表标准，赋、比、兴手腕娴熟，意象营造跬步不离、居高临下。艾青《黎明的关照》，臧克家《有的人》传染几代人。徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》深受年轻人喜好。请看艾青的《珠贝》：
在碧绿的海水里
吸取太阳的精华
你是彩虹的化身
残酷如一片朝霞
凝思花露的形状
喜好水晶的本色
不雅观念在心里孕育
结成了粒粒珍珠
形象思维的魅力在于让抽象的不雅观念变成触手可及的宝贝。
此处所举，省略万千。正是传统文化和时期土壤滋长出了浩浩诗卷，为八十年代朦胧诗的横空出世奠定了坚实的艺术根本。
三
“你从雪山来，春潮是你的风采”（《长江之歌》），朦胧诗重新诗的峥嵘岁月、高山溪谷穿越跌宕而来，在中国诗坛激荡出的春之声清脆、婉转、大气、绵长，使人线人一新。她一亮相就显露出与“众”不同的气质，可谓非同凡响。但从她的匹夫气色、穿着打扮、一笑一哭等等“星象”上看，朦胧诗的根还是扎植于中国几千年诗歌土壤里。用墨客柏桦的话说便是：“我们不是非历史主义者，中国不去世，传统就在，无论你乐意与否，传统都会发生在我们身上 ，就犹如当代性发生在我们身上一样。”只是当代性的花、枝、叶、果之美呈现给读者的办法独特。
独特的当代性的重重植入，一方面是新诗源于西方，朦胧诗难免打上西方当代性烙印。一批年轻墨客从莎士比亚、普希金、裴多菲、雪莱、洛尔迦、特拉克尔等的诗里，从表现主义、纽约派、隐逸派等诗歌流派的理论库里借鉴吸取精华，也从西方哲学库里借来工具，加上自己具有奇特魅力的历史感和过人天赋，在诗坛上茁壮崛起，摇荡多姿。另一方面，西方当代诗歌也在八十年代超越历史，澎湃怒放，与中国新诗冥冥相通，艺术无国界，暗自有款曲，相互促进，芳香溢天下。一批具有代表性的诗星，海子、顾城、北岛、舒婷、欧阳江河、梁小斌等灿然升起，一个期间，“朦胧”的天空有了彩色的穿透点缀，那段诗歌史注定浓墨重彩，地位不可撼动。墨客们的集子本日还在源源不断的出版供给，卖相不错。
韵韵归去来兮
四
朦胧诗的涌现，让读者面前一亮：原来诗歌还可以这么写，它把意浅词芜赶得远远的，在全体中国文坛上的影响力超过了当时以小说主打的“伤痕文学”。细读之，它给新诗的两大强化元素可圈可点。
一是强化了诗的音乐性
音乐性的突出表现为押韵和节奏。朦胧诗的几位代表人物对押韵和节奏的利用是“苦心孤诣的随便”（汪曾祺语）:能取前者就取，不能就紧贴节奏。当然这二者不是孤雁，双双入诗，方有边吟边唱的展翅而飞。“黑夜给了我一双玄色的眼睛，我却用它探求光明”（顾城《黑夜》。“卑鄙是卑鄙者的通畅证，高尚是高尚者的墓志铭”(北岛《回答》)。“与其在峭壁上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”（舒婷《神女峰》）。这些顺手拈来的诗句让音乐之树竹苞松茂。汉字有四个音调，英语只双音调。毋庸讳言，四音调的音乐表现力更强。苏东坡在委婉批评一个年轻人的诗不咋的时说：三分诗，七分读耳。这实际肯定了诗歌的音律及节奏位置不可或缺。邓拓借此写了一篇《三分诗七分读》的杂文，个中引述宋代黄庭坚读王不雅观复诗读不顺口的叹气话：“诗生硬，不谐律呂，此病自是读书未精博耳。”古诗新诗，此理穿越贯通。本日转头再读那些朦胧诗的上乘之作，会创造，都精心押了节奏，常常是平声、仄声交替利用，不得不佩服这些年轻墨客的艺术敏感和对诗歌内质的把控能力。
音乐性的强化还表示诗句的用语具有简洁、流利、峭拔、蕴藉等特点。如你所知，诗本简洁，拎出来说不显多余？不，几位代表人物仿佛背后切磋过一样，都把稳了掌握长句。海子、顾城、北岛的诗，超过十二字一句的很少。顾城更是在四字、五字、七字诗上用足了功夫。四字句是中华文化之源《诗经》的最爱。如《闲步》、《小楼信笔》、《白云梦》等等。被誉为“童话墨客”的他惜字如金。王安忆在散文《岛上的顾城》里记述，顾城说：“措辞就像钞票一样在流利的过程中被利用得又脏又旧。”于是，为赋新词：“我们写东西，像虫子/在松果里找路/一粒一粒运棋子/有时/集中咬一个字/坏的/里面有发霉的菌丝/又咬一个……”看看，措辞便是集中咬一个字。如李敖在《看谁文章写得好》里所云：“每赚一元，就得和狗屁文章纠缠一分钟”，都深知精髓精辟笔墨不易；又如从前屯子用红苕熬糖，200斤一整天才熬出一个豆腐块，但很甜。裹足句式何来音乐性?峭拔至简得，委婉短言出，那才叫功夫。“戴着脚镣舞蹈”不为限定自由想象，只因传统诗词、前期新诗都把读者欣赏口味吊着，过分清淡和油腻都将被嗤之以鼻。
二是强化了新诗的蕴藉隽永
为蕴藉委婉，深刻隽永，墨客们在意象的选择、诗境的营造、哲理的贯穿、引入书法、绘画技艺方面苦心孤诣、绞尽脑汁，的确收成满满。首先是在意象的利用上，“叠加”涌如今一首诗里。不妨把下面两首诗比拟着读。“一个浪，一个浪/无休止地扑过来/每一个浪都在它脚下/被打成碎末，散开/它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋……”艾青的《礁石》写于1954年，是那个时期的代表着之一。诗的意象纯挚——礁石，和水、水的冲击画出成整诗的意境图。一刚一柔的碰撞，使诗的张力动态延伸铺展。这“礁石”竟然颠覆了老子的哲学警示：“优柔胜刚强”。原来她是“寓深雄于静穆之中”（曾国藩语），象征国家和民族在恶劣环境下遭受各类打击却岿然耸立。
再读：“用抽屉锁住自己的秘密/在喜好的书上留下批语/信投进邮筒，默默地站一下子/风中打量着行人，毫无顾忌/留神着霓虹灯闪烁的厨窗/电话间里投进一枚硬币/问桥下钓鱼的老头要支喷鼻香烟/河上的轮船拉响了空旷的气笛/在戏院门口幽暗的穿衣镜前/通过烟雾瞩目着自己/当窗帘隔绝了星海的鼓噪/灯下翻开褪色的照片和字迹。北岛创作于八十年代的这首《日子》与艾青的《礁石》差异极大。作者将意识流手腕娴熟地利用于字里行间，自由跳跃穿梭，灵巧如水中骄鱼。该诗代表了朦胧诗的一个独具的特点，即意象重叠。十二行里长出二十二个意象。了不起的是意象叠罗汉却能让人看懂。日子如一根线牵着发散着一束束日子的过法或者溜走。“叶底藏花人不见，一双蝴蝶已先知”（张桐城语）------意象宛如葡萄串，理解的钥匙始终交到读者的手中。是密码锁，请输入自己的心路指纹；是机器锁，请对准孔眼。反正意象不是无厘头弯弯绕，不是八阵图，不是逻辑掉链子的猜谜语。读读这日子，虽然木有轰轰烈烈，但也不是百无聊赖。那暂蹲邮筒的信，说不准三个月后一揭橥就惊艳诗坛。
独自撑着雨伞，去韵巷里采丁喷鼻香花
五
该望着天上说说诗歌的机会了，不，前面已经谈过，虽班门，但没弄斧，重在诚挚。鄙人没有魔盒，一打开，诗情画意就汗牛充栋。这儿只概述两点肤见。
常回家看看吧，让诗歌长出韵脚走两步。先不管庄子的“忘了脚，是鞋子得当的缘故”，也不管袁枚在《随园诗话》所言：“忘了韵律，诗歌才会伸展自然。”艾青在《诗论》里的一段论述是否也可以放一放呢？他在《诗的散文美》里讲了一段：“我们嫌恶诗里面的那种丑陋的散文，不管它是有韵与否；我们却酷爱诗里面那些美好的散文，而它却常是首先就离弃了韵的羁绊的”。几位先贤的论述都强调不因韵害意，但看不出诗歌押了韵就一定损意的意思。不然那么多有韵的幽美的古诗会忽然翻身来一声“呸”的。有韵的佳作，无韵的诗佳，无法掰开揉碎数出比例大小，但现在为什么都一边倒不押韵呢？假如都像或者大多像很多像下面这首无韵诗的话，那煽惑走韵脚者可以洗洗睡了。这是参加2018年《诗刊》青春诗会的叶真的《小叶榕》。作者是重庆人，小叶榕在重庆的城市美容里占了超过半壁江山份额。
春天它尽情茂盛，树下有永不知悔的
独白。我的心如晚霞浮动。
全体秋日，我都没能获取抵达树顶的
方法。这里逐渐失落去日色的垂怜。
倦鸟们踏上怠倦的迷途。
没有得到面孔的风，一遍遍割下
它们深邃的绿意。
落叶们一遍遍怜爱，行路者的身影。
《小叶榕》勾勒出行路者孤独而不迷失落的身影，无韵，排列也有点憋，但却是一首好诗。朦胧而能让人看懂，有末端一句芝麻开门。问题是，像这类无韵的好诗产生何其困难，又能读到多少。诗坛上把便于影象、便于歌咏的韵韵抛到九霄云外，让人费解哟。建议写新诗者也看看央视的《经典咏流传》。虽然那里也有把孟子的散文谱曲承唱的，但压倒性的却是有韵的古诗和新诗，好诗好曲听得民气旷神怡。
再则要在让人看懂上动点心思。恕我悬揣，沉默的大多数是不接管“我自己都看不懂”的说法的。这种卖萌比老庄还深啦。大略点说便是把意象精简一下。意象太多，入口被堵去世，难免在云里雾里晕头转向，既而成赌书泼茶的另一情状，摔书。更主要的是，句式太长、意象成坨的随意马虎摇身一变为北岛所说的”乱码”。乱码无解，易成去世结。”心藤穿越千年夺眶而出缠绕小叶榕末了血滴树心枝蔓跃顶套住鸟脚，哎哟！
”哎哟，指纹唯一，请你孤独求败，自拆码乱的大作吧。
