押韵是诗词在音韵上的主要特点，通过韵母相同或附近的字在特定位置的涌现，使诗词读起来顺口悦耳，易于影象和传诵。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好回籍。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫《闻官军收河南河北》）这首诗中 “乡”“阳” 押韵，押的是平声七阳韵。“空山新雨后，景象晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋暝》）“秋”“流” 押韵，押平声十一尤韵。“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先去世，长使英雄泪满襟。”（杜甫《蜀相》）“森”“音”“心”“襟” 押韵，押平声十二侵韵。“天青色等烟雨，而我在等你。炊烟袅袅升起，隔江千万里。”（周杰伦《青花瓷》）“雨”“你”“里” 押韵，押上声韵。平仄则是对诗词音调的规范。平仄的交替利用，使得诗词的节奏富有变革，抑扬抑扬，增强了诗词的音乐性和表现力。“白日放歌须纵酒，青春作伴好回籍。” 平仄为 “仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”。“空山新雨后，景象晚来秋。” 平仄为 “平平平仄仄，仄仄仄平平”。“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先去世，长使英雄泪满襟。” 平仄为 “仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 平仄为 “平仄平平仄仄，平仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，平仄仄平平仄”。对仗在诗词中表示了一种工致的美感。对仗哀求词语的词性、意义、构造等相对应，不仅在形式上给人以整洁对称的视觉感想熏染，还能在内容上深化主题，拓展意境。“白日放歌须纵酒，青春作伴好回籍。”（杜甫《闻官军收河南河北》）“白日” 对 “青春”，都是名词且为偏正构造；“放歌” 对 “作伴”，都是动宾构造；“须纵酒” 对 “好回籍”，都是动宾构造。“海内存心腹，天涯若比邻。”（王勃《送杜少府之任蜀州》）“海内” 对 “天涯”，都是方位名词；“存心腹” 对 “若比邻”，“存” 对 “若”（动词对动词），“心腹” 对 “比邻”（名词对名词）。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）“沉舟” 对 “病树”，都是偏正构造的名词；“侧畔” 对 “前头”，都是方位名词；“千帆过” 对 “万木春”，“千帆” 对 “万木”（数量词加名词），“过” 对 “春”（动词对名词，此处 “春” 可理解为有活气的状态，活用为动词）。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）“无边” 对 “不尽”，都是形容词加名词；“落木” 对 “长江”，都是名词；“萧萧下” 对 “滚滚来”，“萧萧” 对 “滚滚”（形容词），“下” 对 “来”（动词）。“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。”“青山” 对 “白铁”，都是名词；“有幸” 对 “无辜”，都是形容词加名词；“埋忠骨” 对 “铸佞臣”，都是动宾构造。“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。”“风声”“雨声”“读书声” 对 “家事”“国事”“天下事”，都是名词性词组；“声声入耳” 对 “事事关心”，都是主谓宾构造。这三个方面共同构成了诗词独特的韵律格韵之美。
