——————江蘇書協——————
此碑书法腴劲，最有态度。
——清·王澍
《多宝塔碑》的全称：《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的，反响的是他早期的书法风貌，字体工致细致，构造规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通畅的范本。
《多宝塔碑》最美的50个字
粤构造平稳，方折腴润，更多地保留了写经的书风。
妙旁边构造，布局规整，纳古法于新意之中。
法笔触端庄雄伟，气势开张。
蓮有篆隶和北魏笔意，书风雄浑、宽博。
華以浑劲吐风神，芳华尽现。
佛笔画年夜小靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。
也大略的三笔，大家风范尽显。
多 高下构造，倾斜中得平正。
寶于统一中见变革，宝盖头呈覆盖之势，表示颜体的包罗万象。
塔左短右长，左部短小收敛，右部端正伸展。
之分四笔，笔笔断开却韵意相连。
踴（踊） 在用笔上，粗细有变，游刃有余。
發（发） 各部件之间穿插避让，重心平稳。
明左短右长，一收一展相得益彰。
資（资） 用笔藏锋，凝重有力。
十横竖之间写得颇有正派之气。
力于倾斜中取得平正，笔力雄浑。
弘左长右短，左部伸展，右部平稳，点画遒劲憨实。
建每一笔的起笔、行笔和收笔清晰可鉴，入木三分，气概非凡。
於（于） 旁边构造，底部齐平，露锋点的点法随其所在方位而变，秀媚多姿。
依旁边构造，结字紧凑，笔画穿插显得极为严密。
有 中正平和，竖画呈呼应之势。
楚高下构造，上部旁边两边靠拢，底部向上靠拢，安排紧凑。
金撇捺劲健挺拨，覆盖下方，底部向上靠拢。
廣（广） 半包围构造，布局疏密有致，开合有度。
平 东坡云“小字难于宽绰而有余”，此字虽笔画简少，仍体势开张。
人以两笔构成，一撇一捺相互呼应。
並（并） 《述张长史笔法十二意》云“点画皆有筋骨，字体自然雄浑”，点画精到，整字颇具神彩。
信横细竖粗，比拟适度，构造开阔，自成一体。
著高下构造，草字头左低右高，断开成四笔，风骨凛然，雄秀独出。
門（门） 左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。
慶（庆） 半包围构造，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。
歸（归） 旁边构造，左部偏窄，右部伸展。
胤 《续书谱》云：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”，藏露并用，刚劲独立。
覺（觉） 布局平均，开张合度。
龍（龙） 旁边构造，头部齐平，庄严整洁，短横形态互异，富于变革。
月字形瘦长，灵动尽显。
殊旁边构造，重心置于右部，严密中见伸展。
遊（游） 半包围构造，走之底一波三折，丰硕遒美，腴润沉稳。
道半包围构造，“首”字左倾，与走之底呼应，匀整严谨。
樹（树） 左中右构造，布白平均，以浑劲吐风神。
聳（耸） 该字颇能得见颜体筋肉，示人以规整，表现得格外精心。
幹（干） 旁边构造，布白平均，呼应折衷。
禪（禅） 旁边构造，上部齐平，旁边向中靠拢，紧凑中见疏朗。
方用空缺透露气息，书风显得淳厚洒脱。
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