称排律是格律诗的终极诗体，是由于排律最难写，这是由排律的特点决定的，尤其是对仗句太多。
一是排律也属于格律诗，必须押韵，平仄同样哀求联内相对和联间相粘。由于排律句数多，以是平仄相对和相粘的难度就要比绝句和律诗高得多。
二是排律除了首联和末联外，中间所有的联都哀求对仗，例如“李邕求识面，王翰愿卜邻”就属于对仗。诗中某一联对仗难度不大，但险些每联都对仗这个难度就太大了，所有写过律诗的人该当都深有体会。
三是要避免“合掌”，避免诗意拖沓，构造疏松。前两条是从格式上来谈，这条文是从诗意上讲。排律很长，对措辞组织和构造的哀求比较高，写不好就会涌现诗意重复的句子，乃至会因功力不足而拼句“凑数”征象。短短的律诗都随意马虎涌现“合掌”，比如李白备受质疑的“红颜弃轩冕”和“迷花不事君”，诗意确实有些许重复，更不用说一样平常人写更长的排律了。
四是因格式所限，要写出高水平的排律很难。李白为什么不爱写律诗？由于受到的束缚太大。我们不考虑格式，天马行空地写，写出精良作品都很难，更不用说排律的联间相粘、联内对仗等各类限定了。遣词造句受到很大限定，犹如带着脚镣舞蹈，诗意的表达每每不能挥洒自如、淋漓尽致，诗的艺术性和思想性每每会大打折扣。
因难堪度太大，今人写排律的已经很少了，写好的就更少。实在很正常，从产生排律至今的历史长河中，我们能说上名字的精良排律作品有多少？绝不夸年夜地说，百里挑一。
但唐朝写排律的人实在很多，参加科举考试的举子大家都会写，由于科举考试诗赋项篇考的便是排律，一样平常哀求当场写12句，以五言为主。
流传下来的最出名的应试诗，莫过于钱起的这首《省试湘灵鼓瑟》：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
中间每联的对仗都很工致。说实话，这首诗我非常喜好，尤其是末了四句，非常真切，措辞幽美，意境深远而余味无穷。
要把稳，并不是五言或七言长诗便是排律，像《长恨歌》、《琵琶行》、《春江花月夜》这些长诗都不是排律，而是属于乐府诗，是古体诗的一种。我在网上曾瞥见有人发文，称“《古风 登高望四海》是李白的经典排律之一，很多人都没读过”。这就有点搞笑了，题目明明写得很明白，是古风，也属于古体诗，怎么会是排律呢？
末了再分享一首比较经典的排律，刘禹锡的《酬乐天咏老赐教》：
人谁不顾老，老去有谁怜？
身瘦带频减，发稀冠自偏。
废书缘惜眼，多炙为随年。
经事还谙事，阅人如阅川。
细思皆幸矣，下此便翛然。
莫道桑榆晚，为霞尚满天。
同样对仗工致。此诗的末了一句非常真切，乃流传千年之佳句，此句对付老年人是莫大的鼓舞和心灵抚慰。
排律很难写，我们当代人可不可以写排律？当然可以，但要量力而为，须要时才写，而不要纯粹为了写而写。要写出情景和风格，不要纯粹为了对仗等形式而拼凑诗句，避免造成堆砌辞藻、词不达意和无病呻吟，否则拼凑一大堆对仗句，会让人觉得是在炫技。
好了，看了这篇文章，大家对排律是不是有了更深入的理解？
