表达技巧紧张分为抒怀办法（7）、表现手腕（10）、修辞（9）和构造（4）四大类，详细内容如下。
一、抒怀办法（7种）
1．直接抒怀 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰笼罩地直接阐述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
赓续魂怎地赓续魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。(王实甫《十仲春带尧民歌•别情》) (诗歌采取直接抒怀的办法，分别从“怕薄暮”、“赓续魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)
2．借景抒怀 属间接抒怀的一种，通过对实景的描写来抒产生发火者的感情。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒怀。所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景致是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑感情增长了气氛，加浓了光荣，两者情景交融，十全十美。)
3．托物言志 属间接抒怀的一种，托物言志便是通对事物的描写和阐述，表达自己的志向和意愿。
垂缕饮清露，流响出疏桐。居年夜声自远，非是藉秋风。(虞世南《咏蝉》) (诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传得很远，并非依风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品质高尚的人，总是严格哀求自己，不断地提高自身教化，因而美好的声名白可远扬，不须要依其他人吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。)
4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主不雅观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下：悠然见南山。山气早晚佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 (陶渊明《饮酒》)
(划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着墨客的一种超脱尘世、热爱自然、阔别官场的感情境界。在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。)
5．寓情于景 间接抒怀的一种。诗中纯然地写景，但所要表达的感情都包括在景物描写中。
杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
诗中没有一个情绪字，但处处流露着作者的喜悦心情，流露着作者对宁静、和平生活的神往。
6．触景生情 指文学作品中，作者或作品中的人物受到面远景物的触动而激发起某种感情。 杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。” 写墨客在山道上，看到幽美的枫林晚景，禁不住产生了由衷的喜好之情，不顾驱车赶路之急而停车不雅观赏。
7．以景结情 诗歌在议论或抒怀的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。(王昌龄《从军行七首》) (诗歌的前三句均是就乐声抒怀，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?墨客这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然涌现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而凄凉，更加深了墨客的思想感情。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业?是对现实的忧虑，还是对祖国河山深奥深厚的爱呢不得而知，给读者留下了无限的想像空间。)
二、表现手腕（包括构思技巧）
1．衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。
(以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的交情更深。)
2．反衬有以动衬静，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也便是在动态描写中显示出动态。
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
(诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的宁静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。)
3．乐景写哀 属反衬手腕中的一种，表面上写的是一种欢快的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的感情。
《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装扮服装，络绎如浮云……从人四五百，郁郁登郡门。”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。 又如：江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。（《绝句二首》 杜甫） （全诗抒发了羁旅异域的感慨，墨客借清新 美好的春光景致的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情。）
4．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采取的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋天景色来渲染深宫寒夜的气氛。)
5．点化(化用) 对古人书面作品的措辞和群众的口头创造，进行再加工再创造，授予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。(王实甫《西厢记》)
②江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。(毛泽东《沁园春》)
③回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易《长恨歌》)
(①句点化了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的字词②句点化了苏轼名句“江山如画一时多少豪杰”的内容③句点化韦应物的“西施且一笑，众女安得妍”的诗句意境。)
6．用典 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来解释白己不雅观点的一种修辞办法。用典有明用，也有暗用。
辛弃疾(永遇乐•京口北固亭怀古)一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。借“怀古”赞赏了孙权、刘裕的抗敌古迹；批评南宋当政者像刘义隆那样的仓猝冒险行动；以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为国效劳的忠贞之情。 又如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。
7．虚实结合（虚实相生） 是一种构思法。面前之景为实，想象虚构之景为虚;景物为实，情绪为虚;形象为实，抽象为虚;有限为实，无限为虚;正面为实，侧面为虚 。采取虚实结合的写法，可使作品的构造更加紧凑，形象更加光鲜，并使作品容量增大。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入平凡百姓家。（《乌衣巷》 刘禹锡）（诗中的“野草”、“夕阳”、“燕”等是实景，而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，可如今野草各处，荒凉无比，于是昔盛今衰、物是人非的历史沧桑感便油然而生。）
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一诗人。（《从军行》 杨炯）（全诗采取的是虚实结合的表现手腕，个中，首联采取实写的写法，先交代赴边缘由及心中所感；中间两联采取虚写的写法，描写想象之境，反响军威战况；尾联采取实写的写法，表达从军赴边的强烈欲望。全诗富有浪漫主义色彩。）
8．抑扬 是一种构思法，我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的回嘴，每每把要表扬的先从某一缺陷加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种手腕就叫做抑扬。抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝不安于室来。(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写墨客乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出墨客另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采取了欲扬先抑法。)
9．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指利用简练的笔墨，不加渲染陪衬而描绘出光鲜生动形象的一种描写方法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描述。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。(《温庭筠<望江南》) (这首词采用了白描手腕，写一位女子从早到晚愿望情人归来的心情。)
10．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，紧张是指由镜头组接成生活的片断和场景。场景随着剧情发展而时时在变革，给人以光鲜的形象感。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《秋思》) (此首词涌现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象，它们奥妙地组织在一个画面里，渲染出一派悲惨萧瑟的晚秋气氛从而蕴藉地陪衬出旅人的哀愁。)
三、修辞手腕
1． 比喻 “遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”（刘禹锡《望洞庭》） 诗歌奥妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水十全十美。
2．借代 “知否，知否？应是绿肥红瘦。”（李清照《如梦令》 诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
3．夸年夜 “白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》） 愁生白发，墨客用夸年夜的手腕写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。
4．对偶 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）从篇法构造来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人以为气候万千。更主要的是，从这里感想熏染到墨客年光时间易逝，壮志难酬的苦痛
5．比拟 “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”（李白《越中览古》） 前三句描写昔日繁荣和末了一句描写今日冷落悲惨形成强烈的比拟，使读者感想熏染特殊深切，个中蕴含着墨客深奥深厚的历史思考
6．比拟 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。”（林逋《山园小梅》）这一联采取拟人的手腕。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合销魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜好之情夸年夜到极点。
7．互文 高下文中相对举而独立的两个词语在意义上相互补充、相互渗透，共同表达一个完全的意思，这种修辞办法就叫互文。互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。翻译时随意马虎译错，应特殊把稳。 “秦时明月汉时关，┄┄”(王昌龄《出塞》) (精确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。随意马虎误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。)
8、双关。如“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。
9、用典。如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。
还有一些当代汉语中常用的修辞格如设问、排比、反问等，在古诗词中也常常利用，这里不再逐一列举
四、构造（构思方法）
包括线索、顺序、过渡、照料等；
附：古诗鉴赏复习资料
经典意象
玉轮：思乡怀人 陪衬情思 菊花：傲霜倔强 隐逸高洁 清高脱俗
梅花：不畏寒冷 冰清玉洁 孤傲清高 松柏：傲霜斗雪 孤直耐寒 刚毅不渝
荷莲：“不染”的高洁 谐音双关“怜” 梧桐：悲惨悲哀
芭蕉：悲惨之音 孤独忧闷 离情别绪 杨柳：惜别之情 思亲之意 怀乡之思
蝉： 餐风饮露 品行高洁 杜鹃：哀怨凄悲 乡愁思归
鹧鸪：旅途艰险 离愁别绪 鸿雁：游子羁旅思乡恋人孤独怀人
乌鸦：衰败悲惨 胆怯惊悸 猿猴：哀鸣悲惨 凄凉伤感
冰雪：晶莹剔透 心志忠贞 品质高尚 沙鸥：清新明快 飘零伤感
水： 愁思绵绵 情丝不绝 羌笛：悲惨孤苦 边塞离愁
长亭：长亭南浦 送别之所 禾黍：昔盛今衰 痛惜伤感
露： 人生的短匆匆、生命的易逝； 酒： 欢悦 得意 失落意 愁苦
深夜（秋夜）：愁思怀旧 山林、空山：闲适隐逸、宁静安乐
东风：旷达、欢愉、希望， 东风：春天、美好，
西风：落寞、惆怅、衰败、游子思归， 狂风：作乱、摧毁旧天下的力量；
浮云：比喻在外流落的游子 鸳鸯：指恩爱的夫妇
丁喷鼻香：指愁思或情结
夕阳：失落落、消沉，珍惜美好而短暂的人生或事物
天地：人类微小、人生短暂、心胸广阔、情绪孤独
烟雾：情绪的朦胧、惨淡 出息的迷惘、渺茫，空想的落空、幻灭；
霜：人生易老、社会环境的恶劣、恶势力的专横狂、人生路途的坎坷挫折，
村落庄：田园风光 生活气息 纯朴美好、安逸宁静，思归厌俗
古人：追慕、自愧自叹（常见古人：姜太公、吴王、廉颇、汉皇、班超、祖逖、曹操、孙权、周瑜、诸葛亮、谢安等）
古迹：怀旧明志、昔盛今衰 (国家) 衰败冷落（常见古迹：大运河、秦淮河、北固山（亭）、金陵、朱雀桥、乌衣巷、苏州台、赤壁、台城、岳阳楼等）
