唐诗之盛，古今无二，在诗歌繁荣的背后，当然是无数墨客的挥毫洒墨。从初唐到晚唐近三百年的韶光，诗坛就像一个偌大的舞台，无数名角争相登场，令台下的不雅观众眼花缭乱。每一个名角，都有自己的拿手好戏，风格迥异，令无数人为之沉迷，乃至为了自己所喜好的辩论不休。
在诸多名墨客光彩下，许多原来非常有实力的，放在另一个诗歌舞台应能光芒四射的墨客，却显得黯然无光，面对李白杜甫这般的泰山北斗，绝不起眼，王驾便是这样一位不有名墨客。
王驾出生于公元851年，却没有记载他何时去世，乃至连他的字，也不甚清楚，听说是字大用。这在极为重视字的古代，报酬实在透明了一些，王驾快到不惑之年时，得以高中，登进士及第，官至礼部员外郎，但是没过多久，他便辞官隐退，在晚唐期间，隐居仿佛是一种时尚。
隐居期间，王驾与郑谷、司空图等人相交甚密，司空图说他五言诗有思想和意境，不过王驾流传于世的，却多是绝句。虽然全唐诗只存其诗六首，但首首是佳构，由于他的绝句清新自然，以是多次当选入教材，比如本日说的这首《雨晴》：
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
这是一首即兴写景之诗，不加雕饰，从题目可知，写的是雨后天晴的花园之景。一场大雨过后，娇嫩的花儿被此奏乐得支离不堪，面前所见，尽是衰败指向。墨客还记得雨前时，暖阳清风，花儿在照拂之下，吐出鲜嫩的花骨朵儿，含苞待放。然而雨后再看这些花儿，花落叶碎，残红满径，实在令人怜惜。
就在墨客感叹之时，如此春景被大雨冲去美好时，他看到许多蜜蜂蝴蝶飞来园中。这些春日的精灵，不才雨之时，躲在叶底屋檐，待到雨霁天晴，本以为可以好好欣赏俏丽的鲜花，然而它们和王驾一样，只看到了一地残红碎叶。
于是，蜂蝶飞过围墙，飞到了邻居家中。高高的围墙，令王驾无法探视邻家的院子，但蜂蝶都飞过墙院，难道春色都在邻家？王驾不禁升起了这种疑惑。蜂蝶追逐花儿，是天性使然，而要在寥寥几字间，将这种自然征象描写得生动形象，是十分困难的，但是墨客一个“过墙去”，一个“疑”字，便将蜂蝶寻花的场景描述地如在面前。
同时，末了一句，王驾又为诗添加了无穷意蕴。本来雨后花残，已是萧索衰败之景，然而王驾却用疑惑，为读者留下了一个残酷的想象。墙的那边，定然是春色无边，不然为何蜂蝶寻去？但详细又是如何美，却没有道明，而正是由于没有道明，才更俏丽，由于读者想象有多丰富，邻家的春色就有多烂漫，诗意随读者心而动，此诗已然被写活。
这首《雨晴》，将古典诗歌的蕴藉之美与“言有尽而意无穷”的隽永，发挥得淋漓尽致，北宋的王安石非常喜好这首诗，险些将其剽窃。他竟然将此诗改动了几个字，便将此诗改名为《晴景》，并收录在自己的诗集《临川集》中。
个中第三句的“飞来”，被王安石改成了“纷纭”。明代大文学家胡震亨在《唐音统签》中说道：
蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”二字，有寻索意，为有情耳。
他说王安石改成“纷纭”，实在是太蠢，王驾此诗即便不是上品黄金，但却被王安石改成了铁块。不过也有人认为王安石改得好，不知各位如何看？欢迎留言评论辩论。
