清诗
一、“江左三大家”：钱谦益、吴伟业和龚鼎孳
1、钱谦益，诗学杜甫，诗风典丽凄凉，堪称大手笔。我们比较熟习的“十年迈眼重磨洗，坐看江豚蹴浪花”便是出自他的《金陵秋兴》（第一叠第二首）。这是一套大型的七律组诗，步和杜甫的《秋兴八首》，被称为明清之诗史。钱谦益的诗作中也不乏一些清新并颇具禅意的小诗，如这首《众喷鼻香庵赠自休长老》“略彴缘溪一径分，千林喷鼻香雪照斜曛。道人不作寻花梦，只道漫山是白云。”
2、吴伟业，诗歌分为前后两期，前期诗风清丽自然，如《涂松晚发》“孤月傍一村落，寒潮自来去。人语出短篷，缆没溪桥树。”后期遇国难，经乱离，多抒发年夜方苍凉之音。这紧张表示在以重大历史事宜为背景的诗篇中，《圆圆曲》便是代表，个中的“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”更是成为千古传颂的名句。
3、龚鼎孳，诗风婉丽，造诣不如上两位，文学史教材上对他也没有过多的讲述。附一首龚鼎孳的诗吧。《上巳将过金陵》“倚槛东风玉树飘，空江铁锁野烟消。兴怀无限兰亭感，流水青山松六朝。”
二、“遗民”墨客：他们多具有刚毅的气节，参与抗清斗争，至终不渝。代表墨客有顾炎武、吴嘉纪、屈大均等。
1. 顾炎武，学术深厚，笔力遒劲；诗风高古，卓尔大家。名句也不少：“苍龙日暮还行雨，老树春深更着花。”“天地存肝胆，江山阅鬓华。”
2. 吴嘉纪，诗作多反响社会抵牾，描写民生疾苦。如这首《绝句》“白头灶户低草房，六月煎盐烈火旁。走出门前炎日里，偷闲一刻是乘凉。”我当时读完，还心伤了良久，让我们叫苦不迭的炎炎烈日之下，却是一部分人偷闲乘凉的地方，伤感。
3. 屈大均还与陈恭伊、梁佩兰并称“岭南三大家”，其诗年夜方奇伟，感情愤激，以反响民间疾苦和爱国激情亲切为主。流传比较广的是这首《鲁连台》“古庙千秋月，荒台万木风。从下世界士，只在布衣中！
”
三、以王士禛为代表的康熙诗坛诸家
1. 王士禛，推崇唐诗，尤其喜好王孟诗中所表现出的散逸清远的意趣。提倡“神韵说”，意思是诗歌所表现的工具要具有一种远境美，达到“不着一字，尽得风骚”的审美效果。如《再过露筋祠》“翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。行人系缆月初堕，门外野风开白莲。”再如《秦淮杂诗》“年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。旬日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。”
2. 赵执信，“神韵说”的反对者。诗学中晚唐，现实感较强。如这首描写蝗灾的诗《后纪蝗（节选）》“蝗乎蝗乎且莫殚我谷！
告尔善地栖尔族：一为催科大吏堂，一为长安朱紫屋！
”有杜诗风范，确实跟“神韵”并无关系。但赵晚年的一首《秋暮吟望》“寒山常带斜阳色，月牙偏明落叶时。”还是颇具韵味的，被我收入到“意境美”诗词的榜单中。
3. 查慎行，诗学苏轼，并参以白居易的简朴和陆游的情调，诗风清新谐美。如这首《舟夜书所见》“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。”还有这首《晓发胥口》意境也极美：“半浮半没树头树，乍合乍离山外山。借取日光磨一镜，吴娘船上看烟鬟。”
4. 厉鹗，诗词兼工，后面的清词部分还会提到他。诗作较少涉及现实苦难，全力追求个人生活的艺术化，以及孤淡的情调。如“书灯佛火影清凉，夜半层楼看海光”“水落山寒处，盈盈记踏春。朱栏今已朽，何况倚栏人！
”
四、乾嘉期间诸家：独尊性灵，勇于改造；追求雅正，提倡温顺敦厚的诗风
1. 沈德潜，紧张造诣在诗论方面，主见“格调说”，意思是诗歌创作要讲求蕴藉蕴藉，看重诗歌的音律美。附一首《过许州》“到处陂塘决决流，垂杨百里罨平畴。行人便觉男子绿，一起蝉声过许州。”
2. 袁枚，我们都比较熟习，更多的是由于他的文《随园诗话》《随园食单》等。袁枚论诗标举“性灵”，强调真脾气，诗中要有“我”。在措辞方面力求普通和生动。如这首《所见》“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”
比较有名的还是这首《苔》“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”袁枚还写过一些说理诗，有他个人的见地，耐人寻味。如这首广为流传的《马嵬》“莫唱当年《长恨歌》，人间亦自有银河。石壕村落里夫妻别，泪比永生殿上多。”
3. 赵翼，诗作主见独创，反对仿照。与袁枚、蒋士铨并称为“乾隆三大家”。《论述》是他的名篇“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有秀士出，各领风骚数百年。”“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”则出自赵翼的《题元遗山集》。我个人比较喜好他隐居乡园的一首诗《野步》“峭寒催换木棉裘，倚仗郊原作近游。最是秋风管闲事，红他枫叶白人头！
”
4. 蒋士铨，创作了不少描写下层公民苦难生活的诗作，动听至深。《杭州》桥影条条压水悬，凤山门外带城偏。一肩书剑残冬路，犹检寒衣索税钱。
5. 郑燮，即郑板桥，诗画兼通。《竹石》便是一首题画诗，是咏竹的名篇。“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”还有其余一首《题画竹》我们也很熟习“四十年来画竹枝，白天挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”
6. 黄景仁，常年流落，怀才不遇，多愁善感，发而为诗则愤世凄凉。郁达夫曾说：“如果在乾嘉墨客中，求一些语语沉痛、字字酸楚的真正有墨客气质的诗，自然非黄景仁莫属。”如《别老母》“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。”再如《都门秋思》“寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。百口都在风声里，玄月衣裳未剪裁。”我比较喜好他的《稚存归索家书》“只有安然字，因君一语传。马头无历日，好记雁来天。”
五、龚自珍等清末墨客
1. 龚自珍，继续屈原、李白等浪漫墨客的传统，又受晒台宗和华严宗的影响，诗作想象奇特，措辞瑰丽。“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。”“西池酒罢龙惨语，东海潮来月怒明。”不过，随处颂扬的还是《己亥杂诗》“落红不是无情物，化作春泥更护花”“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”
2. 郑珍，诗学苏轼、兼尊韩、孟。诗歌措辞浅俗而不流易，诗风沉着简净。《晚望》“水色秋前静，山容雨后新。独怜溪旁边，十室九家贫。”
3. 陈三立，古典诗歌传统末了一位主要墨客。诗学黄庭坚，取境奇奥，造句瘦硬，避熟俗而求新意。比较有名的是《十一月十四夜发南昌江舟行》“露气如微虫，波势如卧牛。明月如茧素，裹我江上舟。”
清词
一、阳羡词派：主见“拈大题目，出大意义。”推崇苏辛
1. 陈维崧，阳羡词派的代表词人。前期词作以风华绮丽见称，中晚期词风逐渐深婉豪宕，沉郁苍凉。如《贺新郎·赠苏昆生》“今日华清风景换，剩悲惨、鹤发开元叟。我亦是，中年后！
”最为人称道的是《点绛唇·夜宿临洺驿》“赵魏燕韩，历历堪回顾？悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。”
2. 万树，精通音律，也是个戏曲家。留存下来的词该当不多，我手头上的工具书只看到其两首词。这首咏愁的《杨柳枝》不错，“不合临池起画楼，断烟疏雨叶飕飕。谁能数得垂杨叶？一叶垂杨一点愁。”
二、浙西词派：影响清代词坛两百多年，词风醇正秀雅，空灵蕴藉
1. 朱彝尊，浙西词派的领军词人。《江湖载酒集》是朱彝尊词作的精粹，所收词作或沉郁苍凉，或清新流动。如《卖花声·雨花台》“秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山！
”再如《桂殿秋》“思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”
2. 厉鹗，堪称浙西派的中坚。词作取南宋姜夔、张炎诸家之长，隽妙独绝。如《忆旧游》“溯溪流云去，树约风来，山剪秋眉。一片寻秋意，是凉花载雪，人在芦碕。楚天旧愁多少，飘作鬓边丝。”
3. 纳兰性德，情词低徊幽邈，婉丽清凄；边塞词寥廓苍远，绘景如画。如《蝶恋花·出塞》“一往情深深几许？深山落日深秋雨。”《长相思》“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故宅无此声。”
三、常州词派：讲“寄托”，特点是“意内而言外”
1. 张惠言，常州词派的首创者，是个学问家，多年研读《易》学，于定命人事之间多有慧解，作词则讲究言外之旨，隐晦幽邈。他的《水调歌头·春日赋示杨生子掞》个中一句“晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年”常常涌如今各大诗词榜单中。我当年读到这句，瞬间被吸引，怎么会有这么美又这么伤感的句子，险些已经看不到宋词的影子，更靠近当代诗，但又极具韵致。张惠言还有一首《木兰花慢·杨花》也深得我心。“疏狂情性，算悲惨、耐得到春阑？便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。收将十分春恨，做一天愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。”
2. 周济，常州词派的集大成者，并编撰《宋四家词选》，四家分别是周邦彦、辛弃疾、王沂孙和吴文英。在这本词选的序论中提出，词的创作要有深刻的寓意，不能是泛泛的即兴之作。同时，作为欣赏者要对词作反复吟咏，才能体会个中的深意。附一首周济的咏物词《满庭芳·梨花》“珍惜经年，玲珑数朵，楼前越样风采。东君著意，开比海棠迟。烂漫群芳似锦，夜阑露、洗尽燕支。无人见，亭亭孤影，明月过墙时。”
四、顾春等清末词人
1. 顾春，著名女词人。词学周邦彦，并参姜夔之清隽，深婉沉着，自然精工。《南柯子·山行》是一首描述山野风光的词。“远岫云初敛，斜阳雨乍收。牧踪樵径细寻求，昨夜骤添溪水绕村落流。”再看这首《醉翁操》“悠然。长天。澄渊。渺湖烟。无边。清辉灿灿兮婵娟。有美人兮飞仙。悄无言。”平和的音节，隐喻着淡淡哀愁，深深的寂寥……
2. 蒋春霖，崇尚姜夔、张炎，追求“情至韵会”的词境。《卜算子》“燕子未曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。”《柳梢青》“东风阵阵斜曛，任倚遍、红阑未温。一片春愁，渐吹渐起，宛如彷佛春云。”
3. 王鹏运，甲午之后，多感慨国事，词作沉郁凄凉，格调在王沂孙、辛弃疾之间。如《浪淘沙》“华发对青山，客梦零散。岁寒濡呴慰劳生。断尽愁肠谁会得？哀雁声声。”
末了，放一张顾春的美图吧。
