就拿“桃花”来说，就既有《诗经·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其华”的俏丽无伦与宜室宜家，又有在杜甫《春江》中“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”的随波逐流、不知自重。
桃花
李商隐《日射》和高骈《山亭夏日》这两首写初夏光阴的诗里，都选取了“蔷薇”这一意象，但表达的情绪却是大大的不同。
高骈：蔷薇满溢芬芳 充满活气活力《山亭夏日》
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院喷鼻香。
高骈这首写初夏的诗歌，写得清凉、清闲，不见一丝夏日的酷热。墨客站在山亭之中，置身于绿树浓荫之中，享受着夏日的悠长光阴。远远眺望，楼台倒影斜入波光粼粼的池塘。
满院蔷薇
看到那水波如水晶帘一样平常微微荡漾，风轻起，一阵蔷薇的喷鼻香气随风轻送而来。“满架蔷薇一院喷鼻香”，蔷薇的喷鼻香气不仅远远地传来了山亭，也芬芳了主人家的全体小院。
在这初夏时分，有置于浓郁绿荫之中的山亭，有阳光下波光亮灭的池水，而这之中，又有远远传来沁人心脾芳香的蔷薇，整幅画面色调明丽鲜艳，这娇艳残酷的蔷薇，为这夏日，增长了一抹灵动与生气。
高骈用一架满溢着芬芳的蔷薇，写出光阴的清闲与美好，它代表着夏日的怡然自乐与舒爽。
俏丽蔷薇
李商隐：蔷薇涌现 衬托落寞与哀伤《日射》
日射纱窗风撼扉，喷鼻香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。
同样写于夏日，李商隐这首诗里不见清闲，只有幽怨。阳光映照在纱窗之上，风轻轻撼动着门扉，百无聊赖地揉动着罗巾，眼见春光匆匆流去。在这空旷的庭院回廊之中，寂寞难掩，只有碧绿的鹦鹉，空对着盛放的蔷薇花。
墨客尾句采取的句式非常特殊，值得把稳。我们所熟知的七言诗大多采取“四领三”的句式，比如前三句均可这样断句：
绿鹦鹉
日射纱窗/风撼扉，
喷鼻香罗拭手/春事违。
回廊四合/掩寂寞。
而这尾句，则断为“碧鹦鹉/对/红蔷薇”，为三一三的句式，因而读来分外不同。这种不同，实在也是墨客的情绪表达所需。
在这首诗里，墨客同样采取平凡人眼中艳丽非常的颜色，鹦鹉的碧绿，蔷薇的红艳，以此衬托女主人公的空寂与幽怨，也算因此乐景抒哀情。
蔷薇开得如此残酷，却也只能与鹦鹉相对空望，无人欣赏，它越妖冶艳丽，越衬托出主人公的生僻、落寞与悲惨。
蔷薇花
同一架蔷薇花，同样的娇美艳丽，在高骈与李商隐各自的诗歌中，却衬托着完备不同的情绪与氛围。同样的光阴，同样的芬芳，在不同人的眼中，却是不一样的不雅观感：甲之怡然舒爽，乙之幽怨悲惨。
读书灯下记不少意象在诗歌中确实形成了其特定的措辞含义，比如看到“晓风”，我们会想到它在《诗经·晓风》中曾涌现“鴥彼晓风，郁彼北林”，意为晓风这种猛禽归之北林，代表着一种怀思与思归的寓意。
再比如“蟋蟀”，也因其在《诗经》中有“蟋蟀在堂，十月入我床下”之语句，以是在这种小动物的身上，寄托着墨客的一种时序之伤，见之让人遐想到光阴的流逝、时令的迁移。
晓风在诗中，有时是一种猛禽
以是《古诗十九首》里又有“晓风怀苦心，蟋蟀伤局促”的诗句。
但诗歌是诗人情感与意志的表达，而意象又是为诗歌情绪所做事的，以是你看——
再通亮的月光，照在边关，也是苍凉；再苍翠欲滴、活气勃发的青草，揉入离人眼中，也是愁思满满；再灵动活泼、叽叽喳喳的新燕，飞到怀古人的笔下，也是世事变迁、物是人非的见证。
它们，都是诗人情感的表达。
