再看题诗，出自唐代墨客许浑的《早秋》。高树晓还密，远山晴更多。拂晓时看树，依然显得浓密茂盛，太阳出来后遥望远山看得清清楚楚。诗意诠释画面内容，诗意提升画面意境，诗意让人一下子感想熏染到画家的创作意图。左右开弓，盛茂烨就怕别人看懂他的作品。
盛茂烨 远山高树
画得普通，随意马虎让人以为迎合众人。古人画山水时会考虑娱人、还是娱己。明代画家普遍选择娱人，让欣赏者感想熏染到快乐。这不能大略地理解成曲意逢迎，毕竟画家在创作中保持了理性态度。与其说迎合，不如说分享。盛茂烨如此在乎欣赏者的感想熏染，是为了分享他的审美情趣、思想境界。
据此就能在盛茂烨身上学到第一招，画早秋山水突出时令特色的同时，反复把特色信息通报出来。他重视互动沟通技巧，哪怕不懂笔墨的人也能精确领会画家意图。画山水，不是只有笔墨，还有画家的思想感情。
盛茂烨 远山高树 局部
看细节，采取陪衬手腕能让人感想熏染到时令特色，这是要和盛茂烨学习的第二招。早秋的特点是景象微凉，天高云淡，平湖如镜等。仔细看画中人的衣着，就能体会到寒凉之意。当碰着那些笔墨技巧难以表达的感想熏染时，可以换一种方法。有个创作不雅观点叫“功夫在画外”，画家积累越充分，越能找到恰当的表现手腕。当办理了笔墨技巧之后，画家靠教化阅历立足画坛。
还有一个细节，近处高树隐瞒住一部分远山。一样平常来讲，为了表现空间感很忌讳前景遮蔽中景、远景。盛茂烨这么画，想要表现天空看起来更高。看起来更高本身是一种错觉感想熏染，他用看似不合理的细节表现这种错觉。对艺术创作而言，主不雅观觉得更主要。画出让人看懂的作品最主要。
盛茂烨 远山高树 局部
从构图也能看出时令特色，这是要和盛茂烨学习的第三招。他充分利用比拟手腕，在表现空间感的同时，还考试测验表现光感。他用到了虚实比拟、疏密比拟、乃至动静比拟。古人对光的理解被归入阴阳变革，阴阳和虚实有关，阴阳和墨色浓淡有关，阴阳和位置布局有关。
画山水会用到很多方法，这些方法常日混在一起利用。无论盛茂烨画早金风抽丰景用了多少招数，归根结底都是二心坎深处对时令特点有深入理解。离开了不雅观察，离开了生活，无法画出好作品。
盛茂烨 远山高树 局部
从《远山高树》可以看出，画好山水只有三招五式远远不足。统统招式还能连续拆分，不雅观察越深入拆解得越细致。
