绿阴春尽，飞絮绕喷鼻香阔。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮臣，新翻曲妙，暗许闲人偷掐。前度书多瘦语，意浅愁难答。昨夜有诗回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取来时要。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。
这词是写一对才子才女相互追慕、相爱的情景。“绿阴春尽，飞絮绕喷鼻香阁”，是写季候阃值暮春，柳飘飞絮，环抱着那女子的住处——喷鼻香阁——纷纭扬扬。接着由外景写到室内的女子：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”
宫样，宫妆样，郑邮诗：“鸣鞭后骑何蹬躁，宫妆襟袖皆仙姿。”远山，远山眉，白居易诗：“婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双额远山色。”这两句是写那女子的风采；她临镜晚妆，宫妆样的打扮，妙如仙姿，巧画黛眉，更见其秀美。“一寸狂心未说，已向横波觉”，上句写男，下句写女。狂心，狂放之心；古时对女子表示爱情，设若女方不肯意，男方就会自愧狂放失落礼。向，作怎奈、如何解。这两句说：他的一寸狂心并未启齿，怎奈从她那一汪秋水般的眼睛里早已心领神会了。
这个男子还是比较腼腆，他虽然看出了女子眼神中流露的情意，但是还没敢冒昧开口，而是回房之后，以妙曲来传达自已的爱慕之情：“画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人偷掐。”闲人，淑闲之人，即属意中的那个女子。
旧说诗经中的《关雕》篇，是写“后妃有《关睢》之德，是幽闲贞静之善女。”这里取此含义。偷掐，偷偷撷取，因此花喻乐。这三句说：他垂下画帘，以低廉甜头的新曲，奥妙地表达自已的感情，暗暗希望那一女子偷偷领会曲中的情意。男子有相如“绿绮”传情之才，女子是否有文君闻琴“知音”之耳呢？且看下片。
前有见面相慕之意，后有聆音相爱之情，那女子果真连连主动来信：“前度书多瘦语，意浅愁难答”。“书多瘦语”，指那女子的来信并不直言相爱之意，而因此许多譬况之言吐露内心的倾慕之情。意浅，才浅。愁难答，是说男子自愧无潘郎、张生之才，写不出象女子来函那样幽美动人的笔墨作复书，因而心中发愁。
第二次的来信更见女子的奇才：“昨夜诗有回文，韵险还铺押。”回文，诗中字句，回环读之，无不成文。传说古代才女窦滔妻曾以采锦回文赠夫，丈夫读后大为冲动。这两句说，昨夜晚寄来的一首用字奥妙的“回文”诗；文虽巧而又
（疑为照顾词的韵律，“韵险还慵押”为“还慵押险韵”的颠倒。）末了是说“回文”诗中约定的两人相会的韶光和地点：“都待笙歌散了，记取来时篓。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。”，一霎时，这里引申为极准确的韶光。
这几句说，等到各处笙歌散后，你要记住夜深人静的那个准确的时候；我不在绣房中的灯下相等；我们在明月照耀下的庭院花阑之旁相会吧。词为抒怀之作。这首词说话婉妙，不仅具有一样平常抒怀之作的情致，而且似有场面、故事、情节发展及粗略的人物生理活动等，读后给人以身临其境之感。
毛晋对他的这类词作有个很形象的评价：“小山词字字娉娉袅袅，如挽、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板唱和一过”（《小山词跋》）。他说读了这类词就象挽住了王婧、西施这些美女的衣袖，这便是我们本日所说的“把人物写活了”，能维妙维肖，呼之欲出。他所说的恨不能“起莲、鸿”等歌妓唱和，便是指这类词通过演出，更能再现情节，使人倍感生动。飞燕又将归期误——赵令畸的《蝶态花·欲减罗衣》
赵令畴，字德麟，他是宋太祖次子燕王德昭的元孙。元枯中，签书颍州公事，因与苏轼交往，受到罚金的处罚。绍兴初年，袭封安定郡王，去世后，赠封开府仪同三司。先著《词洁》说他的词“清超绝俗”。所选《蝶恋花》大致可以代表他的词的风格。欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。尽日沉烟喷鼻香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归期误，小屏风上西江路。这首词本是羁旅思归之作，但它却从一个女子恩夫的角度来写。
时令已是春意阑珊，但丈夫还没回来。“欲减罗衣寒未去，”一则表明了这是“乍暖还寒”的时令，同时也暗含了“最难将息”的心意烦乱之情。“不卷珠帘，人在深深处”，是用一幅闺房愁思的画面显示了女主人公的苦闷之情；使人想象到深院、绿树、楼阁、珠帘，以及珠帘内的“愁思”之人。“深深”二字，很能发人想象，它乃至使人想到：珠帝不卷，“人在深深处”，那么珠帘卷起呢？岂非如“一枝不安于室”？岂非如“万绿丛中一点红”？“深深”二字，增长了无穷境界！
接下去是写珠帘内的愁思之人：“红杏枝头花几许，啼痕止恨清明雨。”止，止竞，竟然。杏花开了，本是一种美景，但花开必有花落，这“红杏枝头”的花究竟能开多久呢？尤其对付盼夫早归之人，岂不更怕春花早凋！
女主人公思夫早归，落下了痛楚的相思之泪。
但为什么“啼痕”竟然怨很到“清明雨”上去呢？这是由于：“清明时节雨纷纭，路上行人欲销魂”。想到丈夫在外的奔波之苦，苦奔又逢此雨，岂能不恨这“清明雨”！
这是由于，风雨送春归，风雨催花落，它将把这阑珊的春意迅速赶跑，岂能不迁怒于它！
下片详细刻画女主人公的心意烦乱之状。《诗经》写女子思夫，是“岂无膏沐，谁适为容”，有动作，有情态，有生理，虽然写得朴拙动人，但那上面却打着周代社会的烙印，线条究竟也显得太粗。唐宋时期，社会富余，生活优裕，那种刻画就会失落去范例环境中的范例性情，也会给作品带来寒酸的气味。而“尽日沉烟喷鼻香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪”则显示了宋代这一富有人家的女子的性情特色。“尽日”句，是说整天点着“沉水喷鼻香”。
沉水喷鼻香，俗名沉喷鼻香、密喷鼻香，是一种很名贵的喷鼻香。《梁书·林邑国传》：“沉木喷鼻香，土人斫断，积以年纪，朽烂而心节独在，置水中则沉，故名沉喷鼻香。”李瑜《定风波》：“沉水喷鼻香消金鸭冷，愁永”，那是说借沉喷鼻香消愁，而愁难消；苏轼《翻喷鼻香令》：“背人偷盖小蓬山，更将沉水暗同燃。”可知点燃沉水喷鼻香还有祈祷的浸染。
唐宋时期，富朱紫家点火沉水喷鼻香，多为取其芳馨，且可消闲祛暑。在这里，女主人公春日点火沉喷鼻香，显然不是为了祛暑，也并非为了馨喷鼻香，而是为了消愁和祈祷，渴盼着丈夫早日归来；说“尽日沉喷鼻香烟一缕”，可知昼点夜燃，盼丈夫早归之情何等深切！
“宿酒醒迟”同样表现了她那极度的苦闷之情，因愁思难寐而独酌自饮；因病酒而醒迟。
“恼破春情绪”的“破”字，作“排解”解。如陈与义《八关僧房遇雨》诗：“光滑油滑方未阑，焚喷鼻香破今夕”，张相说：“犹云焚喷鼻香消遣今夕也。”（《诗词曲语辞汇释》）全句是说：饮酒焚喷鼻香，都是想排解掉这愁春的感情，然而这种感情怎么能排解得掉呢？春愁难造，岂不令人好恼！
你看：“飞燕又将归期误”，丈夫究竞什么时候才能回得来呢？
薛道衡的《人日思归》：“入春才七日，离家已二年，人归落雁后，思发在花前。”词人易雁为燕，是为了取梁燕双栖与自已的孤独形成比拟，但表现的感情，仍是《人日思归》诗的慨叹，是说南飞的燕子已双双归来，而丈夫的归期却一误再误！
“小屏风上西江路”表现的感情尤为令工资难。欧阳修《蝶恋花》：“枕畔屏山（即小屏风）围碧浪，翠被华灯，夜夜空相向。”词人的“小屏风上”便是描述这种寂寞孤独的神态。“西江路”指丈夫在外的地点。独身只身孤影地看着床头的小屏风，心里却想着远在天边的丈夫，其情何等尴尬！
同时，把面前的陈设与丈夫的地点相连接，也表现了她那种渴望丈夫溘然归来之情。沈际飞说，这两句写得“若近若远，低徊不能去”（《草堂诗余正集》），大概便是指它情意缠绵，很能表现女主人公的思夫情态。
李攀龙说：“耗杏写兴，耗燕传情，怀春几许衷肠”（《草堂诗余隽》），这几句话是有见地的。词人写夫妇的两地相思，除“西江路”而外，全是借用面远景寄托情思，这就显得意态自然，感情朴拙。特点之二是这首词多采一笔两写之法。以通篇而论，由于表现“翼旅思归”之情全由女主人公着笔，但所表现的感情却是他们所共有的。
如“飞燕又将归期误”，写的虽是女子的抱怨之情，但我们不是也仿佛看到了丈夫迫切思归而不可得的思想感情吗？又如：“不卷珠帘，人在深深处”，写的是妻子苦闷的孤居，但细想，这不也正是远人对妻子生活的想象么？至于“啼痕止恨清明雨”，“小屏风上西江路”更是两人的共同之情。
词人是苏轼的好友，在文学上也是很有才华的，但他的词在风格上与苏轼却有很大不同。苏词尚豪放，时用坦直，而赵令畸却有点喜好迷离恍惚的艺术手腕。从本词而论，构思虽然很新巧，但却会给读者造成一种似懂非懂之感；因多处用一笔两写之法；常常会使人以为“难于把握”。再加上词中用了“止”“破”这些较难读懂的字，就更易影响读者的广泛性。只管如此，我们还是该当肯定其独到处。先著说，赵令畴“清超绝俗，词中固自难”（《词洁》），论者自有慧眼。
参考资料
《六么令·绿阴春尽》
