【作者】
朱淑真
朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女墨客，亦为唐宋以来留存作品最丰硕的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其烦闷早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。别的平生不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。
【注释】
风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵。城头画鼓小扣。缱(qiǎn)绻(quǎn)临歧嘱付，来年早到梅梢。
倩：叫人代为。音“请”去声。城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。逐日击二次，五更三筹击后，听人行，昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰鼕鼕鼓。【简析】
女词人朱淑真因其意而用之于词，构思新奇。词的起句便奇突。风光常日只能用奇丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上，这两句属于颠倒。
一样平常写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此详细，读来却不板滞，盖一句之中，已具更加之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛。在三月三旬日这个临界的日子里，春天就要消散了。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，不雅观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局势。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧机遇作临别赠言罢。
故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是由于这才是春光的末了一霎，点睛点得正是地方。春宵渐行渐远，须要一个称职的青鸟使追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓小扣”，此句似写春宵这境，同时也便是一个青鸟使在自告奋勇。读来饶故意味，隐含比兴手腕。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为光阴之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有奇妙的感情色彩，正是“绸缪”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧叮嘱”的“绸缪”的情话：“来年早到梅梢。”不道面前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不足早，盼归迫切，更见惜春心感的强烈。把春回的观点，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。
此词通篇不见有人，全用比兴手腕创造了一个神话般的送别场面：韶光是三月三旬日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充斥于字里行间，读之尤觉妙趣横生。
