内容还是来自于王力师长西席的《汉语诗律学》中，关于繁芜句的部分。王力将诗句分为三类：
没有谓语的叫做不完备句，只有一个谓语的叫做大略句，两个或以上谓语的叫繁芜句。
一、句子形式包含句子形式的113构造
C←V-nVN
这种句式有个特殊有名的诗句，出自杜甫的《陪郑广文游何将军山林》：
剩水沧江破，残山碣石开。绿←垂-风折笋，红←绽-雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。
颔联，绿←垂-风折笋，红←绽-雨肥梅。C，代表颜色，绿、红。
反向的箭头←，表示倒装。正常的语序该当是：风折笋，笋垂绿，雨肥梅，梅绽红。
不考虑倒装的问题，C←V-nVN，这个句式是句子形式，c，绿，主语，v，垂，谓语，后面是宾语：风折笋。
而“风折笋”，自己也是句子形式：风，主；折，谓；笋，宾。
以是说，这个句式，是“句子形式包含句子形式”。
其余，这个句式实在也可以写作：C-V-nVN，把←换成-，这便是正常语序的主谓宾（宾语是宾语从句） 。
但是不要和NV-NVN稠浊：
鼍吼-风奔浪，鱼跳-日映山；
夜久-潮侵岸，天寒-月近城；
野旷-天低树，江清-月近人。
这是主谓+主谓宾的构造，并不是主谓宾（宾语从句）。
二、句子形式包含谓语形式的113构造
1、N-V-vnN
这也是句子形式，N，主语，V，谓语，后3字是宾语（谓语形式，动宾构造）。
例如：月-明-垂地露，云-逐-渡溪风。月儿照亮了地上的露水，云彩追逐着过溪的风。整句是主谓宾完全的句子形式，个中后3字是谓语形式，即动宾构造：垂地露、渡溪风。
出自杜甫的《秦州杂诗二十首》：
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。
苔藓山门古，图画野殿空。
月-明-垂地露，云-逐-渡溪风
清渭无情极，愁时独向东。
三、句子形式包含谓语形式，倒装n-F←vnN
这个句式和上个句式“N-V-vnN”，只有第2字是形容词和动词的差别。由于都是做谓语，实在可以看做同一个句式。
其余，这种句式，可以倒装，也可以不倒装。纵然倒装句，也不是说句式倒装，而是这种句式可以用于倒装而已。古诗的很多句式都是如此，同一个形式（句式），由于主谓宾的变革，在内容理解上，就会有不同。
例如：夜-足←沾沙雨，春-多←逆水风。
上面说过，n-F←vnN，和“N-V-vnN”实在一样，都是主谓宾构造完全的句子形式，只不过，谓语用了形容词而已：多，足。
夜，主语，足，谓语，沾沙雨，宾语。沾沙雨3字，本身是谓语形式（动宾构造）。
以是，也是句子形式包含谓语形式。只不过，从内容上看，杜甫用了倒装的方法。
正常的语序该当是：沾沙雨-足-夜，逆水风-多-春。逆水之风常常涌如今春天，沾沙之雨，整夜下个一直。这样看的话，主语是沾沙雨、逆水风，谓语是足、多，宾语是夜、春。
出自杜甫的五律《老病》：
老病巫山里，稽留楚客中。
药残异日裹，花发去年丛。夜-足←沾沙雨，春-多←逆水风。
合分双赐笔，犹作一秋蓬。
结束语本日说的三种句式，都是主谓宾构造，无非个别词语的词性不同而已。其余，宾语，有主谓宾构造和动宾构造。
至于是否倒装，则与句式无关。同样一个句式，是否倒装，要看内容的变革。
@老街味道
五言近体诗中，几种221句式的繁芜句
