提到唐代贺知章的《还乡偶书》，大家都能脱口而出：
幼年离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
实在这首诗只是其一。《还乡偶书》其二曰：
离去家乡岁月多，比来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，东风不改旧时波。
第一首是久客异域、思念故里的感怀诗，抒写了久客伤老之情，也写出了久别还乡的亲切感，大家都非常熟习。第二首可能知道的人不是太多，它捉住了家乡的变与不变的比拟，流露出墨客对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。这两首诗措辞朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。
二、惠崇春江晚景二首
再来一个大家都熟习苏轼的《惠崇春江晚景》，你首先想到的便是：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，第二首也写得很好，只是内容略显悲惨：
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景致，又融入墨客合理的想象，与原画相得益彰。第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，把这几只雁比作了“北归人”，非常之形象，也颇有新意，侧面表现了江南春美。
三、凉州词二首（王之涣）
提到《凉州词》，大家都能想到王之涣和王翰所写的同名诗，这两首诗非常的经典，同时这两首诗均有两首，我们先看看王之涣的《凉州词》，其一为：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。
这首诗可以看做唐朝边塞诗的精品，该诗以一种分外的视角描述了黄河远眺的分外感想熏染，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景致，悲壮苍凉，流落出一股年夜方之气。边塞的冰凉正表示了防守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。
其二：
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几次。
汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
第二首诗反响了唐朝与北方胡人政权之间的关系，诗中牵扯到唐玄宗对待突厥问题的一些历史事宜。这首诗从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失落望而回，反响了唐朝的强大，充满了民族自满感。
四、凉州词二首（王翰）
王翰的《凉州词》同样经典，其一为：
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶立时催。醉卧疆场君莫笑，古来征战几人回？
这首边塞诗渲染了将士出征前盛大华贵的酒筵以及战士们高兴豪饮的场面，表现了战士们将死活置之不理的旷达、旷达的思想感情。全诗内容是边地荒凉的环境、紧张动荡的征戍生活的写照，具有浓郁的边地色彩和军营生活的风味。
其二为：
秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。
夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安。
第二首诗捉住边塞风光景物的特点，抒写边关将士们夜闻笳声而触动的思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都随意马虎勾起悠悠的乡思。这首诗捉住了边塞风光景物的一些特点，借其寒冷春迟及胡笳声声来写战士们的生理活动，反响了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不用沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍旧是盛唐气候的回响。
五、出塞二首
《出塞二首》是唐代墨客王昌龄的一组边塞诗。其一为：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
该诗以雄劲的笔触，对当时的边塞战役生活作了高度的艺术概括，感叹边战不断以及国无良将，反响出公民哀求平息边患享受安定生活的美好欲望。
其二：
骝马新跨白玉鞍，战罢疆场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
第二首诗描写了一场触目惊心的战斗刚刚结束时的情景，生动描述了将士们的英雄气概，充分表现了胜利者的骄傲神态。全诗意境雄浑，格调昂扬，措辞凝炼明快。
六、别董大二首
《别董大二首》是唐代墨客高适的组诗作品。这两首诗是墨客与董大久别相逢，经由短暂的聚会往后，又各奔他方的赠别之作。其一为我们熟知，为送别诗的代表作。其一：
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纭。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
该诗勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景致，表现了墨客当时处在困顿不达的境遇之中，既表露出作者对朋侪远行的依依惜别之情，也展现出墨客豪迈豁达的胸襟
其二：
六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。
丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。
第二首诗写老朋友相逢连买酒的钱都没有，自是贫乏不堪，但墨客没有因此沮丧、沉沦，而是想到要奋翮高飞，其年夜方豪放之气自不可掩。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然动听至深，但其余一种年夜方悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的诚挚情意，倔强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大二首》便是后一种风格的佳篇。在这两首送别诗中，高适以爽朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得冲动大方年夜方，鼓舞民气。
七、饮湖上初晴后雨二首
《饮湖上初晴后雨》算是古诗中描写西湖美景的一流佳作了，该诗写于苏轼任杭州通判期间。我们平时熟习的是其二：
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总合适。
这首诗对西湖景致的多样性进行全面描写概括批驳，以西施之美比喻西湖之美该诗广为流传，尤其是其后二句，被认为是对西湖的恰当评语。
其一为：
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
实在这两首诗是一个整体。第二首虽好，却是第一首的注脚。第一首写墨客在晨曦中迎客，在晚雨时与客共饮，沉醉与西湖的雨景之中。这首诗所说的“此意自佳君不会”的“此意”，正是指第二首所写的西湖晴雨咸宜，如美人之淡妆浓抹，各尽其态。若只看第二首，题中的“饮”字就没有着落。苏轼的意思是说，多数人游湖都喜好晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳处。湖上有水仙王庙，庙中的神灵是整天守在湖边，看遍了西湖的风风雨雨、风日天晴的，一定会赞许自己的审都雅点，因而作者要请水仙王共同举杯。这一首的首句“艳”字下得十分精到，把晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。若只看第二首，则“浓抹”一层意思便失落之抽象。
八、十一月四日风雨大作二首
《十一月四日风雨大作二首》是南宋墨客陆游创作的七言绝句组诗作品。这是一首爱国诗，尤以第二首为大家熟知。此诗作于公元1192年十一月四日。陆游自南宋孝宗淳熙十六年罢官后，闲居家乡山阴屯子。当时墨客已经68岁，虽然年迈，但收复国土的强烈欲望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的欲望。整首诗情绪冲动大方，精神饱满。作者晚年境遇困顿，身体衰弱，但并没有哀伤自己，而是想着从军奔赴边陲，跨战马，抗击仇敌反攻袭击。表达了墨客的爱国激情亲切希望用实际行动来报效国家，忧国忧民的思想感情。其一为：
风卷江湖雨暗村落，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
其二：
僵卧孤村落不自哀，尚思为国戍轮台。
更阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
第一首诗紧张写十一月四日的大雨和墨客之处境。前两句以夸年夜之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描述出黑天算夜风大雨之境，很是生动，波涛彭湃之声正与作者渴望为国着力、光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主不雅观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境凄凉。
第二首诗以“痴情化梦”的手腕，深奥深厚地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了墨客的一片赤胆忠心。
九、不雅观书有感二首
《不雅观书有感二首》是宋代理学家朱熹的代表作，是一首借景喻理的名诗。这两首诗是描述作者“不雅观书”的感想熏染，借助生动的形象揭示深刻的哲理。这两首诗均为佳作，只是第一首利用更多。
其一为：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来。
其二：
昨夜江边春水生，军舰巨舰一毛轻。
向来白搭推移力，此日中流清闲行。
第一首诗借景喻理，借助池塘水清因有活水注入的征象，比喻要不断接管新事物，才能保持思想的生动与进步；第二首诗借事说理，借助巨舰无人能推动却能自由航行在水中，比喻艺术创作须要灵感的道理。全诗寓哲理于生动形象的比喻之中，不堕理障，富于理趣，一贯为人传诵。
十、望庐山瀑布二首
接下来说说李白最具代表性的一首诗，可能很少有人知道这首诗有两首，我们熟知的为其二。不同于其他诗，该诗其一为五言古诗，其二为七言绝句，甚为新颖。因这两首诗文体不一，内容也有一部分重复，有学者认为可能非一时之作。
这两首诗，紧扣题目中的“望”字，都以庐山的喷鼻香炉峰入笔描写庐山瀑布之景，都用“挂”字突出瀑布如珠帘垂空，以高度夸年夜的艺术手腕，把瀑布勾画得真切入化，然后细致地描写瀑布的详细景象，将飞流直泻的瀑布描写得雄伟奇丽，气候万千，宛如一幅生动的山水画。个中第二首七绝历来广为传诵。
其一：
西登喷鼻香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。
欻如飞电来，隐若白虹起。初惊天河落，半洒云天里。
仰不雅观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，旁边洗青壁；飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我乐名山，对之心益闲；无论漱琼液，还得洗尘颜。
且谐宿所好，永愿辞人间。
其二：
日照喷鼻香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
两首诗同是写庐山瀑布之景，李白生平好入名山，游在庐山奇丽的山水之中，更显墨客标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情旷达，似江河奔驰，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特色是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特色，表示了李白浪漫主义精神。
十一、己亥岁二首
《己亥岁二首》是唐代墨客曹松的组诗作品。两首诗表达了作者对现实的批驳,对战役的控诉,对百姓的同情。写出了战役给公民造成的深重灾害和年夜难。
其一：
泽国江山入战图，平生易近何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
其二：
传闻一战百神愁，两岸强兵过未休。
谁道沧江总无事，比来长共血争流。
这组诗以干支为题，以示纪实，明确表明了对现实的批驳态度。全诗概况地写出了战役对公民造成的深重灾害和年夜难，以冷峻深邃的目光洞穿千百年来封建战役的本色，写得入木三分，入木三分。
十二、秋词二首
《秋词二首》是唐代墨客刘禹锡的作品。两首诗的名贵之处在于墨客对秋日和秋色的感想熏染分歧凡响，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋日的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐不雅观的情怀。
其一：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
其二：
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
这两首《秋词》主题相同，但各写一壁，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。以是赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操明净。这是两首抒发议论的即兴诗。墨客通过光鲜的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思虑，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不但是秋日的生气和素色，更有为空想而奋斗的英雄气概和高尚情操，得到深刻的美感和乐趣。
十三、竹枝词二首（刘禹锡）
《竹枝词二首》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品。其一为我们熟知。
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
其二：
楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。
目前北客思归去，回入纥那披绿罗。
第一首诗是描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。第二首以客子口吻写思乡之情。它不像第一首那样以谐音写蕴藉情事，而是从身居蜀地耳闻歌唱自然地引发怀乡的幽思。其抒怀主人公可以为墨客自己，也可以是客商。全诗风格明快活泼，具有浓郁的生活气息和光鲜的民俗特色。
十四、竹枝词二首（黄庭坚）
大家常说的名句“四海一家皆兄弟”，这句话常常被不少人挂在嘴边。实在这是一句诗，出自北宋大文人黄庭坚的一篇妙作，分为两首。
其一：
浮云一百八盘萦，落日四十八渡明。
鬼门关外莫言远，四海一家皆弟兄。
其二：
撑崖拄谷蝮蛇愁，入箐攀天猿掉头。
鬼门关外莫言远，五十三驿是皇州。
在苏轼的4个爱徒中，黄庭坚的豁达是跟师父最像的。以是哪怕半生被贬，他都未曾像秦不雅观一样哀哀怨怨，这首诗便是其豁达性情的证明。
从第一首诗中，我们就能读到一个“险”字。首句就道出了山之高，山路之多。那一百八盘直入云霄，峰壑与浮云相伴。傍晚时节，夕阳落入山涧中，将四十八渡照得分外通亮。这句中的“一百八盘”和“四十八渡”一个是山名，一个是渡口名，墨客奥妙地将他们引入诗中，两个数量令人印象深刻。昔日李白曾写过一首《蜀道难》，形容山路诗仙用的是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，一样是同时写山水之险，两诗有异曲同工之妙。
虽然路途凶险，但一向乐不雅观的黄庭坚自然不会因此畏惧，以是在后两句中，他还是发出了一番豪迈的感慨。墨客将面前的险地喻为“鬼门关”，这本来已经令人不寒而栗了，但他却还要再加一个“莫言远”，还有更远的路要走下去。而末了一句却笔锋一转，就算再远再偏的地方，他都不害怕，毕竟四海之内都是兄弟。王勃曾有“海内存心腹，天涯若比邻”的千古名句，而黄庭坚将此诗化用得更加直接，可谓满满的豪情和乐不雅观。
第二首诗与前一首的构造大致一样，前两句写山势之险，后两句抒怀。不同的是，这一次墨客引入了蛇和猿两种动物，从它们对山势的反应侧面陪衬路途的凶险。末了的落笔，墨客表示就算这“鬼门关”再远，也仍是皇土。
纵不雅观黄庭坚的这两首诗，都是先着力渲染山川险绝，然后表现苦乐不萦于怀的超旷气慨。前面行路之难的铺垫，也是为后面的思想生辉。
黄庭坚笔下的黔路，比起李白的“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”更要繁芜多变，墨客虽然不说“长风破浪会有时”，但一句“四海一家皆弟兄”，就可以战胜统统困难险阻。
十五、白鹿洞二首
王贞白，唐进士、墨客，笃志于诗，内涵深刻，清秀典雅，《白鹿洞二首》最为著名。个中诗句：“一寸光阴一寸金”成为千古名句，该诗句以金子喻光阴，谓韶光宝贵，该当珍惜。这是墨客给后人留下的不朽格言，千百年来一贯勉励人们，特殊是读书人珍惜韶光、看重知识积累，不断充足和丰富自己。从墨客的读书生活看，墨客是惜时如金、潜心求知的人。后人应该从中受到启示和教诲，知识是靠韶光积累起来的，为充足和丰富自己，应十分珍惜韶光才是。
其一：
读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
不是道人来引笑，周情孔思正追寻。
其二：
一上西园避暑亭，芰荷喷鼻香细午风轻。
面前物物皆佳兴，并作吟窝一味清。
十六、赠别二首
《赠别二首》是唐代墨客杜牧的作品。是一首赞颂歌伎仙颜的赠别诗。其一：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初。
东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
其二：
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
烛炬有心还惜别，替人垂泪到天明。
年轻时的杜牧满怀年夜志壮志，但因当时的社会环境影响（紧张是牛李党争），虽才华横溢却不得志。中年之后变得比较务实，有些及时享乐的意味，不仅游山玩水，更耽于情场，末了在扬州放肆自己。他自述”十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名“，不是一样平常的洒脱风骚。他的大多数佳作都在扬州所写，可以说扬州玉成了杜牧的诗名，而杜牧的诗也玉成扬州。
这首著名的《赠别》是杜牧与在扬州结识的歌妓分别之作。这位歌妓当时也就十二三岁，诗中的“豆蔻梢头仲春初”一出，从此“豆蔻年华”便成了十三岁少女的形容词。“东风十里扬州路”，也成为杜牧作为扬州形象大使为扬州代言的名句之一。
整首诗作者用精髓精辟流畅、清爽俊逸的措辞，表达了悱恻缠绵的情思，风骚蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深奥深厚、很朴拙的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也落拓不羁，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
十七、绝句二首
这是一首杜甫写于成都草堂的五言绝句，是极富诗情画意的佳作。苏轼以诗中有画，画中有诗来评价王维的诗，实在，杜诗中也有不少以诗为画之作，这两首绝句便是如此，
其一：
迟日江山丽，东风花草喷鼻香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
其二：
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
第一首诗描述了一幅早春时节清新明丽、春深似海之景，表达了墨客面对春天的无限喜悦之情；第二首诗以乐景写哀情，“今春看又过，何日是归年”一句，春景不可谓不美，然而岁月茬苒，归其遥遥，非但引不起嬉戏的兴趣，却反而勾起了墨客流落感伤之情。
十八、秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
这组爱国主义诗篇作于宋光宗绍熙三年（1192年）的秋日，当时陆游已经六十八岁，罢归山阴故里已经四年。但沉着的村落居生活并不能使老人的心沉着下来。南宋期间，金兵盘踞了中原地区。墨客作此诗时，中原地区已沦陷于金人之手六十多年了。此时爱国墨客陆游被罢斥归故乡，在山阴乡下神往着中原地区的大好河山，也想念着中原地区的公民，愿望宋朝能够尽快收复中原，实现统一。此时虽值初秋，暑威仍厉，景象的热闷与心头的煎沸，使他不能安睡。将晓之际，他步出篱门，以舒烦热，心头怅触，写下这两首诗，个中的第二首为我们熟知。
其一：
迢迢天汉西南落，喔喔邻鸡几次再三鸣。
壮志病来消欲尽，出门搔首怆平生。
其二：
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，渲染出一种苍茫静寂的气氛，表现了有心杀敌无力回天的感慨。第二首写大好河山，陷于敌手，以“望”字为眼，表现了墨客希望、失落望而终不绝望的千回百转的心情。诗境雄伟、严明、苍凉、悲愤。
十九、杂诗三首
这首诗是王维隐居孟津时所做。安史之乱之后，墨客便在孟津隐居多年，留下了许多辉煌的诗作，个中咏孟津的诗就达九首。这组诗便是个中的代表作。我们熟知的“君自故乡来，应知故乡事。”的诗句出自第二首，
其一：
家住孟津河，门对孟津口。常有江南船，寄书家中否？
其二：
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?
其三：
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，以是能够维妙维肖地传达出双方由生理、处境的不同决定着的表情办法的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语干系，诗的风格特点是朴实自然、朴拙动人
第一首“寄书”，从触发、遐想展开情绪活动，描写闺人怀远以及愿望音书的心情。第二首“问梅”，表现作者的情趣与方向。墨客惦记故乡，自然是情理之中；而喜好梅花，则溢于言表。描述了游子思念家人，向故乡来人讯问家中环境的画面。第三首是问“梅”过后，承“梅”而发，以时序的递进、物候的变革，加深主人公的情绪，着重写思妇给丈夫复书中的话。三首诗写出一种缠绵深婉之情，或直抒胸臆，或托物寄怀，都不事雕琢。
二十、过华清宫绝句三首
历代有许多墨客写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是个中的名作。
其一：
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑尘凡妃子笑，无人知是荔枝来。
其二：
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。
其三：
万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。
云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
这三首诗借古讽今，选取了唐玄宗不惜劳民伤财为杨贵妃供应荔枝、唐玄宗轻信谎话而长期醉生梦去世、安禄山为唐玄宗和杨贵妃作胡旋舞等范例事宜、场景，加以艺术概括，既奥妙地总结了历史，又深刻地讽喻了现实，表达了墨客对最高统治者的穷奢极欲、荒淫误国的无比愤慨之情。全诗蕴藉委婉，寓意精神，意味悠长。其一的名句“一骑尘凡妃子笑，无人知是荔枝来”，画面感很强，虽未明说玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，却收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精湛，蕴藉有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
