悟此长太息，我生如飞蓬。
-----苏轼
飞蓬一词，可谓苏轼生平的代名词，从他离开杭州调往密州开始，直到去世，再也没有在一个地方安定悄悄度过三年以上的韶光。他像一只海燕，在政治的狂风暴雨中倔强地翱翔，不屈不挠，让人为之感叹、折服。
苏轼比弟弟子由大两岁，不过看似拘谨、寡言，实则沉稳、务实的子由，看起来更像哥哥，处处掩护苏轼；而活泼、好辩，脾气天真，直肚直肠不计后果的苏轼，很多时候更像弟弟。子由为人处世谨言慎行，而苏轼却喜好玩笑戏谑，开门见山，因此很随意马虎授人以柄，招致祸端。他们二人政见相同，他们深知，一个国家的存亡，不在于城郭的坚固、兵甲的多少，而在于高下的礼义、君子的道义。
苏轼在写给好友的李常的诗中说，嗟余寡兄弟，四海一子由。1074年9月，苏轼在杭州的三年任期届满，为了能与子由相聚，他自请调到密州。由于当时子由在济南任职，两地都在山东，相隔不远。
杭州，是苏轼影象里最温馨的一段光阴。他与南山、北山寺院的方丈交情甚好，临行前跟他们告别，然后携带家眷北上。此时，苏轼的妻子买了一个丫鬟，才十二岁，名叫朝云，聪明伶俐，乖巧可爱。缘分便是这么奇妙，此时的苏轼，或许也猜不到，这个朝云会成为他生命中非常主要的存在。
杭州到密州，一千五百多里的路程，舟车劳累，个中辛劳可想而知。苏轼一家，没有选择更为舒适的乘船，而是坐着马车，一起颠簸，来到密州。这个贫苦的北方小城，与繁华富庶的杭州有着寰宇之别，当地栽种的紧张有长麻、枣、桑树。
当时，官员的薪俸已经减低。苏轼与大家同甘共苦，他在《菊赋》的媒介中所说，可见其苦中作乐的诙谐风趣。
“余仕宦十有九年，家日益贫，衣食之俸，殆不如昔。及移守胶西，意且一饱，而斋厨索然，不堪其忧。日与通守刘君延式循古城废圃，求花菊食之，如腹而笑。”
苏轼离开杭州装修精细、风景幽美的住宅，来到这偏远的北方小城，居住于粗木造的简陋屋舍。湖光山色的西湖美景，成为影象。呈现在面前的，是桑麻丛生的荒野。苏轼的前任，给他留下了多不胜数的案件。
江南的富庶，与密州的困顿，形成了光鲜的比拟。苏轼初到密州，这里的农业频年歉收，盗贼却无处不在。待处理的案件层出不穷，只有厨房里空空如也，逐日只能以野菜充饥。很多人都以为他自请来密州，会后悔，会过得不愉快，却不知苏轼来到后，大刀阔斧，政绩斐然。
苏轼很喜好这里淳厚的民风，他也得意其乐，每天修整花园菜圃，打扫干净庭院，砍伐安丘、高密的树木，用来修补破败的房屋。 园子北面，靠着城墙筑起的高台已经很旧了，苏轼便稍加整修，让它焕然一新。
苏轼的弟弟苏辙字子由，当时恰好在济南做官，听说了这件事，为此写了一篇文章，并且给这个台子取名“超然”，其灵感来自于《老子》的虽有荣不雅观，燕处超然。苏轼也找到了自己无论到哪儿都很快乐的缘故原由了，原来是他的心能超乎事物之外。
超然台修葺一新，苏轼时常和大家一起登台不雅观览，尽情嬉戏。登上超然台，向南望去，马耳、常山的风景隐约可见。台的东面，便是卢山，秦人卢敖曾此隐遁。西面是穆陵关，依稀可见像一道城墙。
想当年，姜太公、齐桓公的英雄古迹，尚有痕迹留存，让人慨叹万分；而淮阴侯韩信，赫赫战功，却天诛地灭，令人哀叹。怀古思今，苏轼不禁以为当下的风景，更加美好了。
超然台虽高，却非常安稳。台上的居室虽幽深，却通亮，加之冬暖夏凉，实在是不雅观赏休闲的好去处。无论是小雨如丝，亦或雪花飞扬的清晨，或者是风清月明的夜晚，苏轼都会约上好友，登台游览，随兴赋诗。
苏轼带领大家在园子里采摘蔬菜，去池塘里钓鱼，煮糙米，饮自酿的高粱酒。条件有限，快乐却无限。密州的这段困难光阴，这位大墨客却写出了最好的诗歌。而且他写诗的风格，达到完备成熟的地步，之前的愤怒与苛酷的火气消逝不见。
密州便是本日的诸城市，属于山东潍坊市。大家一定要记住这个小城，由于这儿，给了苏轼很多灵感。很多大家耳熟能详的诗词名句，都是写于此时。
公元1076年的暮春，苏轼登超然台，了望春色烟雨，触动乡思，写了一首词。这首双调望江南，比原来的单调的增加了一叠，内容更为丰富，豪迈不失落婉约。
望江南·超然台作
苏轼〔宋代〕
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
上片墨客写登台时所见景象，包括三个层次。这三个层次，仿佛一个特写镜头的导入，然后是大场面的铺叙，末了，墨客高高在上，看烟雨笼罩下的一城春色。满城风光，尽收眼底。
“春未老，风细柳斜斜。”墨客在春天登上超然台，远处风景尽收眼底。春未老，解释春色尚未褪去。暮春时节，和风习习，苗条的柳枝随风摇摆。风细柳斜斜，将微风拂柳的姿态也得浪漫唯美。
“试上超然台上看，半壕春水一城花。”超然台筑在密州北城上，登台可眺望全城，壕意为护城河。登高望远，在超然台上看到的风景，铺展开来，那半壕春水，一城春花，醉民气扉。蜿蜒流淌的护城河，让这座小城焕发生机。一城花，突出密州春色之美，可见其在苏轼管理下，旧貌换新颜。
“烟雨暗千家”，形象地写出雨中密州城的风景，烟雨蒙蒙中，远处房屋依稀可见，一韶光仿佛置身江南。这也为下片的抒怀，触动乡思埋下伏笔。
下片写情，紧承上片所写之景，触景生情，自然而生。“寒食后，酒醒却咨嗟”，咨嗟意为嗟叹。寒食节已过，墨客酒醒后，因思乡而嗟叹不已。这句诗点明墨客登临超然台的韶光。寒食在清明前二日，为了纪念介子推，从这一天起，禁火三天。寒食过后，重新点火，称为“新火”。
“休对故人思故国”，此处故国指故乡、故宅，墨客自我排解，还是不要在不要在老朋友面前思念故乡了。寒食过后，便是清明，还乡扫墓遥不可及，墨客想回故乡，却不可能。在密州，苏轼写下了有名的两首《江城子》，风格迥异，《密州出猎》豪放洒脱，当选入中学教材；《已卯正月二旬日夜记梦》深情婉转，十年死活两茫茫，不斟酌，自难忘，更是堪称绝唱的名句。
“且将新火试新茶。诗酒趁年华”。唐朝和宋朝的习俗，清明前二天起，禁火三日，节后另取榆柳之火称“新火”。新茶，意为清明前采摘的“明前茶”。年华意为好光阴，与开头所说“春未老”相对应。
不如点上新火，煮一壶新采的茶，趁着年华尚在、人还未老的大好光阴，饮酒赋诗，岂不乐哉？且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排解，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我生理调适。
“诗酒趁年华”，正是墨客超然物外，忘怀尘世烦恼的写照。全词所写，牢牢环绕着“超然”二字，至此，墨客进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州期间心境与词境的详细表示。
全词来由景发，情景交融。词中的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、煮新茶的细节，细腻、生动地表现了作者的内心活动，以及思乡之情。暮春之景与思乡之情十全十美，天衣无缝。蕴藉深奥深厚的词风，清新自然的文笔，独树一帜，可见墨客深厚的功力。
如今的苏轼，心境安详平和，顺时知命。他不似之前执着，变得更为洒脱，乃至对付大自然和生活琐事，也能创造个中之美。果真如罗兰所讲，生活不是短缺美，而是短缺创造美的眼睛。没有了年轻时的随意率性任性，而是让自己与自然浑然成为一体，宁静知足。
心如止水的苏轼，对付陶渊明的诗加倍爱好，他那首《西斋》诗，与陶诗比较，难决牝牡。诗中写道，“西斋深且明，中有六尺床。病夫朝睡足，危坐觉日长。昏昏既非醉，福祸亦非狂。寒衣竹风下，穆然中微凉。起行西园中，草木含清香。榴花开一枝，桑枣沃也光。鸣鸠得美荫，因立忘飞行。黄鸟亦自喜，新音变圆吭。杖察不雅观归天，亦以不雅观我生。万物各得时，我生日皇皇”。
得到解脱，超然物外的苏轼，其诗词更加宁静淡然，读来如饮清茶。无论是《吏隐亭》中的纵横忧患满人间，颇怪师长西席日日闲。昨日清风眠北偏，朝来爽气在西山；还是“望云楼”诗中所写，阴晴朝暮几次新，已向虚空付此身。出本无心归亦好，白云还似望云人，都让人线人一新。
世间万物，皆有可不雅观。既有可不雅观，皆有可乐，平凡风景，日常琐事皆可。一杯米酒，足以令人陶醉；水果蔬菜，亦可饱腹；花草树木，怡心养情。无论身处何方，置身何境，都能怡然自得，处之泰然。
这些豁达超脱的不雅观点，灵感来自于苏轼。
用之则行，舍之则藏，则是苏轼生平追求的人生态度。
