早在《诗经》的《国风·周南·卷耳》中，便有了以登高抒怀情绪的诗作：“陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。”妻子由于思念出征的丈夫，而登高怀远，饮酒慰伤，希望在那高山之处能排解些许思念，能将自己的呼唤传得更远一些，离远去的丈夫更近一些。
随岁月更迭，登高抒怀的文化逐渐延伸为倚栏感叹，这缘于楼台必得修有栏杆，不雅观景楼台一样平常要建在高处，这样方能登高望远而赏景寄情。人们依楼阁而上，扶栏而望，栏杆给了人一种依赖的觉得，而那栏杆之外的高远之景，使人于苍茫天地间总会忆起前尘往事，也总会遥想未来之期，个中情愫，交织不绝。
到了唐宋时期，我国园林培植的发展达到了全盛，亭台楼阁的培植也随之更为普遍成熟，宫宇庭院，山巅旗亭，河边湖畔，亭台可见，栏杆亦可见。同时，在唐诗宋词的文学潮流下，扶栏思远成为了文人们寄怀情志的一种办法，”凭栏“便成为了诗词人们抒怀思远常常喜用的意象。
古诗词中凭栏的常见表达分类唐诗宋词里，凭栏而立的诗词人们纵目望远，任微风拂面，在不同的历史背景和个人境遇下，他们借“凭栏”抒怀着不同的情绪意志，以下就常见的几类“凭栏”所抒发的感情色彩，作以分别论述。
1、抒怀爱国情怀
若说凭栏而表爱国忧国情怀的诗词，最为经典确当数岳飞的《满江红·怒发冲冠》了，“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇”，虽然这首《满江红》是否真的由岳飞所作尚有争议，但词中所饱含的忧国忧民的情怀和为国杀敌之志是令人感佩的。忠骨可鉴日月的将军看到国土又陷敌手，对雨凭阑，悲愤赤心，尽在这凭阑之刻年夜方倾吐。
生平力主抗敌的“词中之龙”辛弃疾在福建任安抚使时遭主和派构陷而被落职，在经由南剑州（位于福建省北部）时，登上著名的双溪楼，写下“待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”（《水龙吟·过南剑双溪楼》）。以辛弃疾当时的境遇，收复中原的空想无从实现，如今临栏远眺，待要点燃犀牛角下水潭去看，凭栏却怕，风雷之怒，鱼龙之凶。此中凭栏而怕的实在是那偏安一隅的主和派和来侵的外敌，“风雷怒”、“鱼龙残”正是这一番暗喻，太多的苦闷悲愤在心中积郁，借凭栏所见所感而发。
2、表达思念的哀愁
客居他乡的游子，独居闺中的思妇，怀念故国的亡国之君臣等等，那些身处悲惨、心怀无尽愁思的伤心人独登高楼，也总是会借“凭栏”抒发无尽的思念离怨。如李煜有词“独自莫凭栏，无限江山。别时随意马虎见时难”（《浪淘沙·怀旧》），“莫凭栏”是不敢凭栏，凭栏望去也无法见到那故国江山，只会带来无尽的凄凉，这种凄凉正因于内心对故国至深的苦苦追思。亡国之君，思国之痛，无尽的相思和痛楚通过“凭栏”带来的情绪触发通报而出，哀沉凄绝。
再如北宋著名词人柳永的名篇《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中有“想佳人妆楼颙望，误几次、天涯识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”，远在他乡之遥的佳人因期盼自己，日日远眺以至误识归舟，可知自己正倚着栏杆，望断天涯，品尝着思家怀人之苦。以“佳人颙望”对应“倚栏凝愁”，两地相思的不易，墨客望乡不得归、思人不得见的思念之苦得到了形象地尽数表达。杜牧的《题齐安城楼》中亦写道：“不用凭栏苦回顾，故乡七十五长亭。”城楼至高，然无法看见故乡丝毫，便不要凭栏了罢。故乡的迢遥，宦游的苦楚都借“凭栏”意象的利用而显得情绪表达更为深奥深厚了。
3、表达寂静生僻的孤独惆怅
一个人在凭栏感怀之时周围断不会是热闹招摇的气氛，所处之地应是那寂静无声的庭院，浩渺苍茫的江面，孤雁飞过的山巅，风声簌簌的城楼。无论在何种位置环境，凭栏抒怀的诗词人们定是置身于寂寂清冷中，如此凭栏望去，方能感想熏染自我内心的感情思想。孤独惆怅，便成为凭栏之时最自然的感情归宿，古诗词中也是不乏此类情绪表达的作品。
秦不雅观有词“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知”（《画堂春·落红铺径水平池》），女主人公独登画楼，倚栏捻花之时，目送残花斜阳，伤春哀怨中感叹着年华易逝，女主人公凭栏而发的哀伤也寄托着秦不雅观自己的那份孤寂怅恨。再如白居易《春词》中的“斜倚栏干背鹦鹉，斟酌何事不转头”，同样是闺中少女倚栏伤春，墨客将因遭受政治打击而产生的落寞惆怅寄寓个中，倚栏背鹦鹉，不尽之意，耐人寻味。
4、表达惬意闲适之意
凭栏之时因其寂寥苍茫的氛围，当事人所发出的情绪色彩不会是多么激扬明快，但在低沉寂寥的情绪基调下，诗词人们也会有惬意闲适之情凭栏而发。这种情绪虽也夹杂着一抹轻愁，但和上述悲哀悲惨的情绪着力还是有所不同，其轻愁之中还有着一份洒脱和活气。
黄庭坚在《雨中登岳阳楼望君山》其二中写道：“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。”写下此诗时黄庭坚已被贬七年，适逢被放还途中，经由了无数的凄风楚雨，此时他是欣喜开阔的。倚栏了望洞庭湖，在满川风雨的朝堂形势中，他看到凭栏远处山峦起伏的雄奇壮不雅观。走过风雨荆棘，黄庭坚将他的那份乐不雅观洒脱、闲适惬意，经凭栏所见所感而表达的淋漓尽致。
再如欧阳修在组词《采桑子十首》中有诗“谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞”（《采桑子·何人解赏西湖好》），欧阳修晚年致仕，归居于自己心中所向之地颍州，再多的骚动坎坷已离他而去成为历史了。此时的欧阳修凭阑赏湖不雅观景，看着草色斜阳、烟水白鹭，内心感到无比的宁静清明，有了这“凭阑”意象，西湖的瑰丽唯美，情绪的繁芜细腻，都更为意味深长，悠远隽永。
结语
在古典诗词中，“凭栏”意象是须要人们细细品味方能感其所构筑的意境之妙的，即便今人，凭栏一刻也会感怀良多。那独倚高楼的身影，纵目嗟叹者有之，缄默伤怀者有之，释怀淡然者亦有之，那些凭栏所见和未能现于面前的风景故地，那些表露和轻藏的情绪，在唐诗宋词的写意里，通报着“凭栏”之意独占的唯美感伤。
