南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。
春来愁杀侬。
郎意浓，妾意浓。
油壁车轻郎马骢，相逢九里松。
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中
“南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬”，南有高峰，北也高峰，两峰之间，一片湖光锁在烟霭迷蒙之中。春天来了，面对美好的湖光山色，愁绪万千种。为什么忧闷呢？
“郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松”，“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故：《苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西陵松柏下”。以是，整句的意思是，郎的情意浓浓，妾也情意浓浓，妾坐油壁喷鼻香车，郎骑青骢宝马，还记得不，是在九里松初次相逢。
以南高峰和北高峰的烟霭来引出忧闷，实在是神来之笔：由于身处西湖，看到南高峰是一片雾霭沉沉；转头看北高峰，还是一片烟波迷茫。这当然引起人们无尽的愁绪！
而宋代墨客林逋笔下的吴山越山，则不是由于雾霭引出愁绪，而是由于人在钱塘江上走，吴山越山相对送迎而引出的离愁别恨。吴山和越山就像人一样送别我们，自然而然让我们想起分离。他在《相思令·吴山青》中写到：
吴山青，越山青，
两岸青山相送迎，争忍有离情？
君泪盈，妾泪盈，
罗带同心结未成，江边潮已平。
吴山青，越山青，两岸青山相送迎
“吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情”，青翠的吴山和越山耸立在钱塘江的北岸和南岸，两两相对，隔江呼应，却是不懂恋人分别的愁绪。
“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平”，离去的人儿双双热泪盈眶，“罗带同心结未成”，两人相爱却没办法在一起。“江边潮已平”，钱江潮过后水面已经规复沉着了，实际是指两个没办法在一起的人的心冷了。
词中的“吴山越山”，以民歌中常见的复沓形式 ，以回旋往来来往、一唱三叹的节奏和清新幽美的措辞，托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到毁坏，被迫与心上人在江边诀别的悲怀。
3. 《西湖竹枝歌九首其一》，杨维桢还是写南高峰和北高峰，这回是写南北高峰的云雨，而云雨带来的愁绪，愈甚于雾霭带来的愁绪。元代墨客杨维桢在《西湖竹枝歌九首其一》中写到：
劝郎莫上南高峰，劝郎莫上北高峰。
南高峰云北高雨，云雨相催愁杀侬。
南高峰云北高雨
劝你不要上那南边的高峰，劝你不要上那北边的高峰；南边的高峰上有浓浓的云朵，北边的高峰上有朦胧的小雨；那云和雨相互催生会使你更加忧闷。
这首诗将阴雨天对民气境的影响表现得淋漓尽致，至于有什么忧闷，诗中没有明说，但一个“郎”字，则暗示是情愁。心里已经有了情愁，再加上北高峰阴雨景象的影响，那是愁上加愁了！
宋代著名词人吴文英，则将“吴山越山”的男女之情，扩展到朋友之情，借用“吴山越山”之青，是隐居的利益所，表达对朋侪的规劝，希望他能急流勇退。他在《朝中措·吴山相对越山青》中写到：
吴山相对越山青。湘水一春平。
粉字情深题叶，红波喷鼻香染浮萍。
朝云暮雨，玉壶尘世，金屋瑶京。
晚雨西陵潮讯，沙鸥不似身轻。
吴山相对越山青
“吴山相对越山青。湘水一春平”，吴越两地紧相邻，山山对望可以互见对方山上的青碧。词人感叹，长江自湘顺流而下，一江春水平铺东流入海，真是好一幅写意山水画卷啊！
并且那湘水也还是好友的故乡呢。
“粉字情深题叶，红波喷鼻香染浮萍”， “粉字”句化用“红叶题诗”典故，此言有一位痴情女，用象征情的粉赤色胭脂题了相思字在绿叶上面，并且将它投入水中希望送到爱人的手里，因此使水中的浮萍也熏染了胭脂的喷鼻香泽。这表明赵梅壑家乡有一位女子恋着他。
“晚雨西陵潮讯，沙鸥不似身轻”，你看那晚雨正在敦促着西陵边的大潮加速急退，它似在敦促你也需尽早离开这繁华地，去过那自由清闲的隐居生活，所谓‘急流催勇退’是也。这样你就可以无官一身轻，乃至可以与自由飞行的沙鸥媲美。
5. 《长相思》，汪元量如果真正在吴山或越山隐居，也未必会“无官一身轻”，你身是隐了，但心呢？也隐了吗？特殊是国破家亡。南宋末年的墨客汪元量在《长相思》就表达了这种愁绪：
吴山深。越山深。
空谷佳人金玉音。有谁知此心。
夜沈沈。漏沈沈。
闲却梅花一曲琴。月高松竹林。
吴山深。越山深
“吴山深。越山深”，当你真正隐居于此的时候，面对国破家亡，实在是有一种深深的无力感。“空谷佳人金玉音。有谁知此心”，是一种“高山流水觅知音”的渴望和无奈。
“夜沈沈。漏沈沈”，心也沉沉。“闲却梅花一曲琴”，一个“闲”字，字里行间，透露的是一种无力之感。“月高松竹林”，是一种“深林人不知，明月来相照”的无奈。
宋亡，有太多文人雅士痛楚！
词人袁正真，本为南宋宫女。公元1276年，元军破临安，太后求和。帝后三宫三千多人迁北上元都。当时词人汪元量三次上书，求为羽士而返回江南。在其辞别元都将要南行之际，南宋旧宫人为之饯行，并赋诗相送。袁正真这首词即作于此时。全词为：
南高峰，北高峰，南北高峰云淡浓。
湖山图画中。
采芙容，小小红船西复东。
相思无路通。
南高峰，北高峰，南北高峰云淡浓
“南高峰，北高峰，南北高峰云淡浓”，愁也是时淡时浓。“湖山图画中”，以“山”连及“湖”，再以“湖”字暗逗下片，上承下转，出乎自然。以是有“采芙容，小小红船西复东”。 “相思无路通”，寻其所思，觅其所爱，东寻西觅而不可得。令人陷入无限的伤怀和幽恨之中。“无路通”三个字，使其陷深深地绝望之中。对付“无望”和相思两情绪。对付也曾是“昼夜思家归不得”的汪元量来说，不仅完备可以理解，而且定会唤起深深的同情和强烈的共鸣。
这里借“男女相思”之情，表达了家国之恨，故土之思！
这首词也是宋代宫人之作，为章丽贞。表达的也是国破家亡，身为囚徒的痛楚之情。这首《长相思·吴山秋》表达了更为明显，毫无隐饰：
吴山秋。越山秋。吴越两山相对愁。
长江不尽流。
风飕飕。雨飕飕。万里归人空缺头。
南冠泣楚囚。
吴山秋。越山秋。吴越两山相对愁
“吴山秋。越山秋。吴越两山相对愁”，由“秋”入“愁”，是诗词的常用手腕，况且是“吴越两山相对愁”，真是愁上加愁！
“长江不尽流”，愁也不尽，这跟李后主的“问君能有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流”是同等的。
“风飕飕。雨飕飕”，真是“秋风秋雨愁煞人”，“万里归人空缺头”，只能白白的白头，归人仍在万里之外，仍不得归。“南冠泣楚囚”，一群囚徒相互哭泣，徒增无奈！
中华民族再也不能重现“建康之耻”了，牢记牢记！
