这两个观点听起来是不是有点玄乎？别担心，我来用最大略的话给大家阐明清楚。
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想象一下，你站在一片俏丽的花海前，心里有很多话想说。这时候，你可能会说：“这片花海真美，就像我此刻的心情一样。”这便是“有我之境”，你的感想熏染和花海融为一体，花海成了你情绪的载体，而你则是实际主题，大略来说便是具有主不雅观能动性。
而“无我之境”呢？就像是你悄悄地站在花海中，感想熏染着花喷鼻香和微风，你的心和花海一样沉着。你不再只是你，而是花海的一部分，花海也不再只是花海，它彷佛有了生命，和你一起呼吸，你已经融于景中，你不再是你，而是景中的一员，。
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诗词赋能，帮助理解
想阐明两个意思，这里就不得不提到王国维的人间词话 · 第三则了，先来给大家先容一下这首诗。
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人间词话 · 第三则
[清]王国维
有有我之境，有无我之境。「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。」「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。」有我之境也。「采菊东篱下，悠然见南山。」「寒波澹澹起，白鸟悠悠下。」无我之境也。有我之境，以我不雅观物，故物我皆着我之色彩。无我之境，以物不雅观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
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诗词阐明与理解
《人间词话》是中国近代文学批评家王国维的一部主要作品，个中第三则谈论了文学创作中的“境界”观点，并将其境界分为「有我之境」和「无我之境」两种境界。
而大家都知道文学与艺术每每有些关联，学术界也常日谈判量美学，以是这里也借助理解。
诗词中，明眼可见作者认为譬如：欧阳永叔《蝶恋花》词中「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去」之句、秦少游《踏莎行》词中「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮」之句，都是属于「有我之境」；
而陶渊明《饮酒》诗中「采菊东篱下，悠然见南山」之句、元遗山《颍川留别》诗中「寒波澹澹起，白鸟悠悠下」之句，则都是属于「无我之境」。
「有我之境」是站在作者本人的角度去不雅观察认识事物，借物抒怀，以是事物全部显现出作者本人的色彩。
「无我之境」则是站在事物的角度去不雅观察认识事物，物我两相忘，末了都分不清哪里是作者，哪里是事物了。
他说，古人作词，一样平常写「有我之境」的比较多，但并不是说就没有人能够写「无我之境」，这在豪迈精彩的人当中自然能够得到完成。
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诗词之意与根本拍摄理解《人间词话》中提到的“有我之境”和“无我之境”就像是两种不同的拍照办法。
想象一下，你站在一个俏丽的风景前，想要拍一张照片。
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有我之境：就像是你站在风景前，让风景成为背景，然后你站在镜头前，让别人看到你和风景在一起的样子。你的情绪和想法就像是一层滤镜，让风景看起来有了你自己的色彩和觉得。比如，你可能由于心情好，以为风景特殊美；或者心情不好，以为风景有点悲惨。
无我之境：就像是你把相机放在风景中，让风景自己成为主角，你退到一边，让风景自己说话。这时候，你的情绪和想法就像是消逝了，风景自己展现它的俏丽和力量。比如，你可能只是悄悄地不雅观察风景，让风景自己见告你它的故事。
好，从现在来看，我们可以总结四个方面的根本启示：
创作时的自我表达：我们可以学习“有我之境”，在创作时大胆地表达自己的情绪和想法，让作品充满个性和情绪色彩。与环境的和谐共处：我们可以学习“无我之境”，在创作时更多地关注环境本身，让环境自己说话，这样可以创作出更加真实和有深度的作品。跨文化互换：我们可以借鉴这两种境界，考试测验在不同文化背景下创作，让作品既有自己的特色，又能与不同文化背景的不雅观众产生共鸣。环境保护：我们可以思考如何在创作中表示人与自然的和谐共处，通过艺术作品来提醒人们关注环境保护和可持续发展。免费素材
在拍摄中，无论是拍照还是视频制作，“有我之境”和“无我之境”的观点同样适用，它们可以帮助拍照师或导演更好地表达情绪和故事。
以下是如何在拍摄中利用这两个观点的普通阐明：
有我之境，更重视与个人情绪的表达
镜头选择：利用特写镜头来捕捉人物的面部表情，传达特定的情绪状态。光芒利用：通过光芒的明暗比拟来强调人物的情绪，比如利用侧光来营造戏剧性效果。色彩利用：选择能够反响人物内心天下的色彩，比如忧郁的蓝色调或温暖的橙色调。构图布局：将人物置于画面的显著位置，或者利用前景遮挡等手腕来突出主体。故事阐述：对话和独白，通过人物的对话或独白来直接表达主题和情绪。动作设计，设计人物的动作来传达特定的情绪，比如拥抱、挥手等。想象一下，你想要拍一张照片时，这张照片要表达你自己的感想熏染。你可以这样做：
特写镜头：用相机靠近拍摄，比如拍一张你微笑的脸，这样不雅观众就能感想熏染到你的快乐。光芒和色彩：选择一种光芒和色彩来表达你的心情，比如用温暖的阳光和黄色调来表达温馨。构图：把你自己放在画面的中央，让不雅观众一眼就能看到你。
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无我之境，更侧重于客不雅观天下的展现
广角镜头：利用广角镜头来展现广阔的自然景不雅观或城市风光，让不雅观众感想熏染到环境的宏伟。自然光芒：利用自然光芒的变革来展现韶光的流逝和环境的氛围。中性色彩：利用中性或自然的色彩来保持环境的真实感。平衡构图：通过平衡的构图来展现环境的和谐，让不雅观众感想熏染到环境本身的美。情绪共鸣：环境音效，利用环境音效来增强场景的真实感，让不雅观众仿佛置身个中。隐喻和象征，通过环境中的元向来隐喻或象征更深层次的主题和情绪。现在，想象你要拍一张照片，这张照片要表达的是周围环境的美，而不是你自己的感想熏染。你可以这样做：
广角镜头：用相机拉远，拍摄全体风景，比如一片俏丽的野外或者一座壮不雅观的山。自然光芒：利用自然的光芒，比如日出或日落的光芒，来展现风景的美。平衡构图：把风景放在画面的中央，让不雅观众的把稳力集中在风景上。
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在实际拍摄中，拍照师或导演可以根据创作的须要灵巧利用"有我之境"和"无我之境"。例如，一部讲述个人发展的电影可能会在主人公的内心挣扎时利用"有我之境"，而在展现主人公与自然和谐共处的场景时利用"无我之境"。通过这样的比拟和结合，可以创造出更加丰富和多层次的视觉和情绪体验。
结语
总的来说，这些不雅观点可以帮助我们在创作时更加灵巧和有深度，无论是写诗、写歌、画画还是拍摄，都可以从中得到灵感和启示。
感谢您的阅读，您的点击、阅读与评论对我很有帮助。[奋斗][来看我][比心]
【拓展】诗词内容中引用的诗词
欧阳修的《蝶恋花》:「庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩薄暮，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。」
秦少游《踏莎行》:「雾失落楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！
」陶渊明《饮酒诗．其五》:「结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气早晚佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。」
元遗山《颖亭留别》:「故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本空隙。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回顾亭中人，平林淡如画。」
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