这估计便是传说中的「神来之笔」
我们一起品读那些惊艳了光阴的句子。
临江仙·送钱穆父
宋·苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽尘凡。
依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
樽前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
大家都是天地间的过客，又何必计较面前的离去呢？结尾慰勉朋侪，既动之以情，又揭示出得失落两忘的人生态度，充分表示了作者的旷达洒脱。
虞美人·春花秋月何时了
五代十国·李煜
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。
作者用满江的春水来比喻满腹的愁恨，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的彭湃翻滚，堪称「血泪之歌」~南陵别儿童入京唐·李白白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天算夜笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。诗情经由前面的层层推演，至此涌向高潮。「仰天算夜笑」可见其得意神态；「岂是蓬蒿人」显示出无比自大的生理。这两句把墨客犹豫满志的形象表现得淋漓尽致。
青玉案·元夕
宋·辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车喷鼻香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。
灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那引人眼花缭乱的美人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，倘若无此人，那统统就无任何意义与意见意义。
过单独洋
宋·文天祥
辛劳遭逢起一经，兵戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，出生浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，单独洋里叹单独。
人生自古谁无去世？留取赤心照汗青。
用一「照」字，显示光芒四射，英气逼人。千秋绝唱，情调高昂，勉励和感召古往今来无数志士仁人为正义奇迹大胆献身。
浣溪沙·谁念西风独自凉
清·纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶喷鼻香，当时只道是平凡。
卢氏（纳兰性德妻子）生前，词人沉浸在幸福之中，但他却绝不觉察，只道理应如此，平平常常，等到物是人非，只留追悔莫及。
如梦令
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这既是词人对侍女的反诘，也像是自言自语：「你这粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠该当是绿叶繁茂、红花稀少才是。」这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人繁芜的神色口吻。
一剪梅·舟过吴江
宋·蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字喷鼻香烧。
流光随意马虎把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
词人从视觉上对「光阴随意马虎把人抛」加以补充，把看不见的光阴流逝转化为可以捉摸的形象。「红」和「绿」在这里都作使动词用，再各加一个「了」字，从动态中展示了颜色的变革，抒发对年华消散的慨叹。
来源：诗词精选
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