画报人物志王仕明乡愁的断章

海德格尔在《在通向措辞的途中》说：“来源始终是未来”。
在时期的巨变年夜水中，重新返道乡愁，找回栖息之所，是心灵回归的主要路径。
虽然如今已经处于一种高度归天和多元的状态，天下的信息变化多端，各地交走更是朝发夕至。
但是在每一个人的内心深处，仍旧温存有一个情绪归属的“原初存在”，这种“原初存在”的情绪归属便是“乡愁”。
它好比明镜，时有剥开现实遮蔽，显现出来照见“存在”中作为“存在者”的自我。
更准确地说，是一种作为“存在者”的人与自己进行永久、深奥深厚的对话，这种自我对话因此哲学思考或艺术创作的办法表现出来的。
在18世纪，德国墨客诺瓦利斯曾经说：“哲学是一种乡愁，是一种无论身在何处都想回家的冲动”。
荷尔德林也进一步认为要回到“故乡”，重返“原初存在”，不能仅仅依赖哲学，而是更该当通过艺术来完成。

《戴花》油彩 200cmX180cm 2021年

《牯子牛》油彩 210X190cm 2022年

“出走”这是生命体验中最深奥深厚的一种。
它源于离开，间隔使之产生形而上的维度。
故乡既是详细的地域家园，也是精神情绪的归属之地。
它是间隔维度上游子的精神顾虑，也是抚慰游子面向未来的良方。

《大彩虹》210cmX190cm 2022年

《捆头发》油彩 200cmX180cm 2021年

于我而言，“返乡”之路必经万古之河。
南方大河珠江水系，北靠五岭，南临南海，西为云贵，滋养世代源远流长。
支流都柳江，发源于贵州，随阵势缓流入广西三江古宜河口，汇入珠江。
旧时是黔桂两地河运枢纽，都柳江面曾经一度船舟相继而来。
河流两岸，景象湿润，四季温和，雨热同季，这里造就了一条独特多彩的民族生态链，这条生态链贯穿于生活在这里的侗、苗、瑶等民族的大散居、小聚居日常生活中。
从文化意义上看，这是一个完全的农耕稻作人文纽带，它将这里几个世居民族部落连接在了一起。
而我，来自黔桂交界都柳江畔一个少数民族杂居的自然村落。
碧山秀水间，吊脚木楼星罗棋布，鳞次栉比，织布声、碾木声、蝉鸣鸟叫此起彼伏。
春夏雨季中，村落古朴恬淡庄严、云海环抱。
房前屋后到处古树参天，这得益于世代相传保护生态环境的良好不雅观念。
苗、侗、瑶等民族朴实的生态不雅观，尤其是“生于斯、养于斯”依赖森林的荫庇得以延续的不雅观念，终极的表示便在“生命树”的习俗上——认为人和树是一体的。
这种朴素生态不雅观念和对树崇拜的行为，正是中原文明中人与自然和谐共存、天人合一精神的表示。

五代后梁荆浩所著《笔法记》中，开篇的对话就提出了描述事物实质真实的主要性。
如何表达感想熏染的“真实”呢？艺术的“真实”，并不是大略等同于现实的直不雅观真实，而是通过可感知的形象来显示理知和情绪的“真实”。
要在第一自然中看到第二自然，我们有时必须回到直觉。
当代绘画之父塞尚曾说：“作为画家，我对视觉感想熏染的相信要赛过别的统统。
”如何以绘画本体关注人在不同韶光、地域里的文化状态，追问生命的精神代价，或者说以一种有“间隔”的“视觉感想熏染”重返回归乡愁，是我绘画思考的基本出发点。

《林间空地》油彩 220cmX180cm 2019年

《林间空地--倒大树》油彩 160cmX200cm 2019年

人类用科学保存了生产履历，继而用艺术保存了情绪。
我常常问自己，当面对一个主题开始创作时，思维里呈现的是什么呢？此时的观点每每是相对模糊的，有时候仅仅是儿时影象，有时候可能是在书本读到的某句诗，更有甚时是一霎时闻到的泥土或芳草的气味……就凭借这么一些信息，要从“无”中生出“有”来。
然而终极当画笔搅合颜色碰触画布或纸张瞬间，早就存在的措辞自然显现，内心深处的情绪被点燃，措辞自身开始陈说并远远超过原有想象。
解释之前的“无”并不是空缺，当自己内在表达力开始驱动时，画面形象、痕迹肌理、笔触、色块等等在自我精神不雅观照下便有了生命力。
创作过程便是“重返”的过程，“重返”的并不仅仅是间隔上的故乡，也不是画面笔墨视觉的某种效果，而是要抵达这些画布背后所寄托的一种精神归属，从而返回更大的“原初存在”——精神上的真正家园。
这也是用绘画的办法来实现如何面对自然，并与自然相处的办法。

《林间空地--流星》油彩 200cmX160cm 2019年

《上坡路》油彩 230cmX190cm 2021年

作为创作中的“场”——事情室，无疑是画家创作的自由领地，同时也是一叶“回籍”的小舟，每天清晨我都在固定时间踏入事情室，夜幕时分离开。
有时奋力涂抹，刀笔并用快如脱兔，有时方向丢失，来回踱步犹豫未定。
一次次构思、改稿、自我否定，之后又一次次信心满满从头再来，接着再次否定、再次肯定……数次循环，末了才终于画到“某处”停滞。
春秋冬夏，四季交替循环，跳丸日月，深觉此“场”海纳百川有容乃大。
撇开鼓噪，和画独处，是我在画画，也是画在画我，使我“返乡”。

《鸭蛋》油彩 210X190cm 2022年

《月半弯》油彩 200cmX180cm 2020年

当一幅作品完成，情绪通过图像得以留存。
重返“原初存在”的冲动情绪又会逐渐隐退，只留下画布以及画布上线条、色块、图形。
但接着又是再一次的“回家的冲动”。
大概，“返乡”之路便是永久抵达不了的远途吧……

王仕明：1984年生于贵州从江，2012年毕业于东北师范大学美术学院油画系获硕士学位，2014年卒业于中国美术家协会“第二届中国西部青年美术创作高等研修班”，2019年卒业于“中国油画学会首届青年创作高研班”。
现为中国美术家协会会员，贵州省美术家协会副秘书长，贵州民族大学美术学院油画系主任、副教授、硕士生导师。