纵然提到朱淑真的作品，最受关注的大概也要算《生查子·元夕》的归属之争：到底是她所作还是欧阳修所作？历来有所争议。除此，其诗词作品最为有名确当数一首《黄花》：“宁肯抱喷鼻香枝头老,不随黄叶舞秋风”。
朱淑真有才，无奈生错了时期，满腔才情与玲珑心无处寄托，只得付于诗词。可她去世后，其诗词也难逃一劫，被父母付之一炬，后幸得人网络。只管如此，朱淑真仍是唐宋以来留存作品最丰硕的女作家之一，有诗集《断肠集》、词集《断肠词》留世。
因着婚姻的不幸，朱淑真的诗词大多流于感伤，读来真乃“断肠”。本日禀享朱淑真的一首《秋夜》，将永夜不眠人的孤独与寂寞流诸笔端。
秋夜·朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
首句七字就有一迁移转变：夜幕降临好久了，却久久无眠，墨客却接上了“秋气清”三字。一样平常“清”字让人遐想到的是“豁亮清明”“清爽”，即便是“清冷”，却也有一分傲然的清气在个中。但是她所要写的不是秋夜之清，而是秋夜之孤独无眠。
这秋夜很漫长，陪伴墨客的只有一盏孤灯。烛光燃尽，爆出烛花，本是喜庆之兆，在墨客眼里，怕也更衬出孤寂。孤夜难眠，韶光会很漫长，墨客这里用“频剪”来形容，道明韶光已过去良久，已经快至三更，却仍无法成眠。
前两句无甚特殊，后两句用语却很奇特。仔细读之，第三句实为倒装，“铺床”不是当代意义的整理床铺，而是“月光铺满床”，以是这句的正常语序应为“梧桐月凉铺满床”。这句可以遐想李白的“床前明月光”，《静夜思》里的月光止步于床前地上，而在朱淑真这里，月光之凉意更为深入、更具侵略性，随窗之户，不但到床前，更是浸满屋、洒满床，甚而随之入了心。
前一句说梧桐月，后一句说月在梧桐，“月”用在第三句末，又起于第四句之首，用顶针的修辞手腕，使诗歌读来有一种连绵的美感。
末了一句的“缺”字也用得很奥妙，含着一点苏东坡“缺月挂疏桐”的意思在里面。但是东坡词里的“缺”字形容的是月，形容梧桐树枝用的是“疏”；在朱淑真诗里，这个“缺”字形容的是梧桐树枝，由于从逻辑上来说，月缺处不可能会“明”。而“缺”虽指梧桐，却也因着语意的遐想，会让人脑海中浮现一轮“缺月”。
古代人夜深失落眠都在干嘛呢？朱淑真该当是常常夜深不眠的，她的词里常有的结尾是“更堪小雨新秋夜，一点残灯伴夜长”“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”“多谢月相怜，今宵不忍圆”……你看，夜深无眠，陪伴她的多是残灯与缺月。
但比之上述词句中无尽的哀伤与断肠，这首诗的尾句“月在梧桐缺处明”却用独特的形容让人想到世事好的一壁，令民气存希望：月纵“缺”，但却“明”。
