巨然 万壑松风图 绢本墨笔 上海博物馆藏
徐熙《雪竹图》
宋
苏轼的文人画思想在中国绘画史上的影响较大。在画作方面,即便其流传后世的作品极为罕见,但是苏轼的关于绘画的不雅观点有着自己的独到见地,为后世文人画的繁荣奠定根本。
北宋_苏轼_墨竹图
米芾 春山瑞松图
宋 米芾 翠微深处图
北宋_米芾_云山烟树图
元
元代文人画是在分外时期背景下形成的一种艺术风格,对后世影响十分广泛,在一定程度上主导其后六百年文人画的发展。元代文人画最大的特点在于它重写意,一改南宋院体画的甜媚华美,开始追求文人意趣,并提出“字画同源”、“书法用笔”等艺术主见。以赵孟頫、高克恭、元四家为代表。
赵孟頫 鹊华秋色图
赵孟頫 洞庭东山图
元 黄公望 丹崖玉树图
元 王蒙 春山读书图轴
元 倪瓒 渔庄秋霁图轴
元 吴镇 渔父图
吴镇 溪山高隐图
明
明期间文人审美意见意义呈现出稚拙天真、淡雅朴素和舍质趋灵的文化情怀, 文人画代表紧张以浙派代表画家戴进、吴伟为代表。
明 戴进《溪堂诗意图》
明_戴进_溪桥策蹇图
吴门画派将明代文人画推向高潮，紧张代表人物则是吴门四家，沈周、文征明、唐寅、仇英，晚明代表画家董其昌。
明 沈周 东庄图册
文徵明 秋江饯别图 立轴
唐寅 落霞孤鹜
仇英 山水
明_董其昌_芳树遥峰图
明_董其昌_仿米潇湘白云图
清
清代涌现诸多文人画家，以“四僧”为代表，“四僧”中以八大隐士、石涛最为突出。
朱耷 孤禽图
朱耷 芙蓉
朱耷 葡萄
石涛 古木垂荫
石涛 溪桥野色
石涛 南山为寿
弘仁 松岩放艇
弘仁 山水 立轴 水墨纸本
髡残 人物图页
清 髡残 秋晖蒙钓矶
清 髡残 结社林泉图
