1
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
译文：
自古以来，人们每逢秋日就悲叹秋日的寂寞萧索，我却以为秋日远远赛过春天。
秋词二首·其一
唐代 刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
赏析：
刘禹锡的《秋词》，一反常调，另辟路子，它以其最大的激情亲切讴歌了秋日的美好。
墨客以议论起笔，断然否定了古人悲秋的不雅观念，表现出一种激越向上的诗情，融入了墨客对秋日的更高层次的理性思考。
2
停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。
译文：
停下马车是由于喜好深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比仲春春花。
山行
唐代 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。
赏析：
墨客描述了一幅动人的山林秋色图，秋日的山林也呈现一种热烈的、活气勃勃的景象，歌颂了大自然的秋色美，表示出了豪迈向上的精神。
3
只有一枝梧叶，不知多少秋声！
译文：
只有那一叶梧桐悠悠下，不知寄托了多少秋凉悲声！
清平乐·候蛩凄断
宋代 张炎
候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声！
赏析：
写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。
墨客借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人间的苍沧。而末了一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。
4
可怜玄月初三夜，露似真珠月似弓。
译文：
最可爱的是那玄月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗月牙形如弯弓。
暮江吟
唐代 白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜玄月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析：
墨客通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，展现了一幅绝妙的画卷，寓情于景，表达了墨客对自然的热爱之情。
5
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
译文：
秋风最是爱管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
野步
清代 赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
赏析：
此诗措辞普通浅近而又耐人寻味，墨客将自己的感情外化为原来无辜的秋风，出语诙谐，色彩比拟光鲜。
又用与秋风对话的语气将秋风拟人化，说得轻松俏皮，显得活泼而特殊有生气，流露出一种豁达的情怀，却也从中透出一种浓重的悲秋情调。
6
树树皆秋色，山山唯落晖。
译文：
每棵树都染上秋日的色彩，重重山岭都披覆着夕阳的余晖。
野望
唐代 王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
赏析：
墨客从眼见所见，勾勒出一幅秋之晚景图，一望无际的树林都染上了深秋时分干瘪枯黄的颜色，连绵起伏的群山在夕阳的映照下都染上了萧瑟的暮光，渲染出荒凉落暮之感。
7
隔断尘凡三十里，白云红叶两悠悠。
译文：
这秋色把人间间隔在三十里之外，空中的白云、山中的红叶都清闲清闲，这宁静的秋色是多么令人陶醉啊！
秋月
宋代 朱熹
清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断尘凡三十里，白云红叶两悠悠。
赏析：
墨客即景抒怀，“白云”象征任意漂游，“红叶”象征洒脱得意，是墨客清闲寂静心境的真实写照。
8
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
译文：
一年中最好的光景你一定要记住，那便是橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
赠刘景文
宋代 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
赏析：
此句写秋日正是收成的时令，比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人天生熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好光阴，乐不雅观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
9
青山绿水，白草红叶黄花。
译文：
远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花相互夹杂，好一幅色彩绚丽的秋天景色图啊。
天净沙·秋
元代 白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
赏析：
青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；
“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原来是寂寞萧瑟的秋天景色，溘然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。
10
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
译文：
道路之上，年年生秋草，高楼之上，逐日也都能看到夕阳。
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧喷鼻香
宋代 晏几道
醉拍春衫惜旧喷鼻香。天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
赏析：
“秋草”为一年衰晚之象，“夕阳”为一日垂暮之景，此句从时空两方面形容词人长久遭受离恨折磨的景况，展现了词人无限深重的离恨。
