一、递进式
一句一接，层层递进，一气呵成，整首一意。
1、直递：金昌绪《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
2、转递（即传统的起承转合式）：王维《相思》：
红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。
3、跳跃：（变体，冲破起承转合式承转合式一样平常格局）
曾几《三衢道中》：
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
司空曙《江村落》：
罢钓归来不系船，江村落月落正堪眠。纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。
二、并列式 （相称于律诗的中两联）
一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种感情。
杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
迟日江山丽，东风花草喷鼻香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“稠浊”。
三、两分式
两句一意，组合成篇。它有三种形式。
1、以韶光顺序的推移构成两分。
崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。
2、以空间位置的变换构成两分。
王维《玄月九日忆山东兄弟》：
独在异域为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
3、以韶光顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。
李义山《夜雨寄北》：
君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、稠浊式
它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。
1、并列带承转递进。
李益《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
2、起承带并列递进。
秦不雅观《春日》：
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
3、三拖一递进。
戴复古《淮村落兵后》：
小桃无主自着花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来逐一是人家。
4、一拖三递进。
谢枋得（一说苏轼）《花影》：
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳整顿去，却教明月送将来。
五、回环式
此式不常见，也有人叫它“连珠休”。其特点是构造不依常格，回环重沓。
方岳：
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗整天又雪，与梅并作十分春。
卢梅坡：
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段喷鼻香。
六、问答式
严格地说，问答式已经算不得是一种构造模式，而是一种表述办法，因其在诗中常用，故附带讲一讲。
有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。重点讲一首只答不问的例作。
贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。
除了章法布局，还有更多写诗常用的创作技巧，下次笔者再为大家作详细先容。末了为大家附上一首如例“稠浊式”的五绝，再次声明，水平有限，仅供见笑。
拟渭城曲怀古
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帘外琵琶弦外音， 芭蕉故意雨无心。
渭城不见西还客， 一曲阳关唱到今。
