《晓雪山行图》描写大雪封山的清晨，一位衣着软弱的山民，正驱赶着两独身只身驮木炭的小毛驴，行走在白雪皑皑的山道上，似去赶集出卖这些东西以换取生活所需。山民衣着软弱，因雪后寒冷，他弓腰驼背，缩着脖子，扛在肩上的竹竿，一端系着野山鸡，一端握在手里--两只手一直地调换，不断地呵气，以换取一点温暖。雪径或高或低，或宽或窄，虽然是熟路，但不乏安全隐患，既有雪石倾圯的危险，也有失落足落空的可能。此画描绘出底层公民生活的困苦，生活不易，却仍旧要不畏困难，负重前行。
正应了苏轼的诗：
和子由渑池怀旧
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：
泥上有时留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已去世成新塔，坏壁无由见旧题。
昔日波折还记否，路长人困蹇驴嘶。
《晓雪山行图》虽然整幅画面寒气逼人，但看到两只小毛驴身上驮的木炭，心里自然有些许温暖油然而生。有了这几筐木炭，就不再畏惧冬天的寒冷，艰巨的日子里总算能瞥见一丝希望的曙光。富贵对付淳厚的乡民们大概是可望而不可即的，而几筐木炭换来的庸常而温馨的生活，菜根飘喷鼻香的生活却是可以和家人一起分享的。
世称“马一角”的马远的分外构图技法，总是以小见大，以一斑而窥全貌。《晓雪山行图》依然如故，取雪山之半坡、雪树之逸枝、雪路之一径……整幅水墨以大衬小，即以雪山的局部雪坡衬托生命的行走与延续，寒气惊春，大地为之一振。用干笔勾勒、水墨渲染的毛驴、人物维妙维肖，竹筐、木炭清晰逼真，气韵自然朴实。那些在皑皑白雪中露出“冰山一角”的枝条和野草，已暗藏几分春意，待来日暖风吹拂，定回籍野一个山花烂漫的春天。
《晓雪山行图》画面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断， 画树简括，枝条劲健。作者马远以局部取景，来表现出当时人们生活。画中的毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜弯曲富有变革，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感。山石、树木均露“一角”、“半边”，是马远常用的构图形式。
行旅题材的画家们偏爱在题名中利用“雪山”“雪溪”“晓雪”“暮雪”等意象，这些“雪”的意象在命名中的涌现，让人纵然不览画图，仅听其名，便觉有荒寒肃杀之感、冷寂无奈之情。《晓雪山行图》题名中的“晓雪”，本身就给人荒寒冷峭之意，而图画内容更是冷寂肃杀。该图取景仅仅表现山行行旅途中的一个截图，是马远“一角”画风的表示：覆山大雪，一片茫茫，拂晓时分，行旅者行于山坡下，“可怜身上衣正单”（唐白居易《卖炭翁》），只见他弓腰缩首、袖手踮脚、不胜其寒，他肩扛木棍，棍挑雉鸡，正在赶着前面的两条驴子，两条驴子一驮木炭，一驮干柴，画面之中木炭和干柴的涌现，更反衬了行旅者的寒冷，驴子在寒冷缓步前行，周围枯树寒枝，偶存白雪。全体画面一派寒意，冷峻静穆。
#国画#
