《寒食帖》究竟好在哪？如何欣赏《寒食帖》？想必这是绝大多人想知道的答案，现在我们就一起来磋商一下。
一、《寒食帖》的背景
苏轼由于政治上的伤害，反对王安石变法，被调离京师，后又历经乌台诗案，不久被贬到黄州，来到黄州的第三年，到寒食节的时候（清明节），苏轼看着自己屋简陋的房屋，再想想自己被贬不受重视的遭遇，心生感慨，走投无路，于是提笔写出著名的《黄州寒食诗帖》。
此作品是苏轼随手即兴创作，没有正式的题名和印章，如颜真卿《祭侄文稿》一样，都是有感而发的草稿。
二、《寒食帖》诗文赏析
01 第一首原文：
自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起须已白。
口语翻译：自我来到黄州（今湖北黄冈）已经有三年了，年年都盼着春天能留住，但韶光总是不待人。看到今年连绵不断的雨和萧瑟深秋的光景，心生凄凉之感。在屋里，我溘然想到了海棠花（用高洁的海棠花比喻自己），海棠的花瓣随着今日的风雨散落在污泥里。在不知不觉中，韶光偷走了海棠的俏丽。我现在就像生病的少年，病好了，须发也白了。
注释：暗中偷负去，夜半真有力。引用庄子典故，庄子说：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣！
然而夜半有力者负之而走，昧者不知也！
”便是有人把船藏在山谷当中，可是夜半忽然创造船不见了，由于潮水一贯涨一贯涨把船给带走了。庄子的意思是，把东西带走的是韶光，没有一个东西比韶光更厉害，它会把所有的东西偷走。
解读：第一首中，反复在感叹岁月不留人，自己的一腔抱负在韶光这一把杀猪刀下逐步被磨灭了，看不到希望。“苦雨”和“秋萧瑟”这样凄凉的景象让苏轼触景生情，以为自己就像海棠花一样，在这样恶劣的政治环境下，不知不觉中颜色凋零，只管自己心中极力想留住青春岁月，想施展抱负，可现实如此，就算自己等到东山再起的时候，自己也是鬓已花白了。
02 第二首原文：
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，宅兆在万里。也拟哭涂穷，去世灰吹不起。
口语翻译：比来，雨下的很大，春水都要快淹没我的房屋了。我的房屋犹如渔舟，像流淌在江河里、云雾里。空荡荡的厨房里只剩下这一点越冬的素菜，破灶里烧着湿漉漉的芦苇。哪里知道本日是寒食节，只看到乌鸦叼着冥币。京师皇宫与我隔着九重千里，祖宗宅兆与我相距万里。也学起阮籍痛哭穷途，自知去世灰是吹不起来的。
注释：也拟哭涂穷。引用《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”意思是阮籍走投无路，抱头痛哭，意即政治官场的末路。
解读：第二首中，强调自己已经到了走投无路，无法东山再起的地步了。仕途的囧境就像屋外的大雨，我就像这座破屋游荡在世间。现在穷的只剩下越冬的蔬菜，没有吃的，还天真地想着用湿漉漉的木柴生火，这些都是痴心企图。看着迢遥的、心中神往的京师和眷念的故土，心中痛哭不已，由于自己现在无法回去，苏轼看不到希望，有的只是无尽的哀叹和忧伤。
可以说，这两首寒食诗充满着无限的哀叹，哀叹自己走投无路和迷茫人生。
三、《寒食帖》书法赏析
《寒食帖》是苏轼的最经典的作品，是无意之作，被誉为“天下第三行书”，至于是否为过誉，这便是仁者见仁的事情了，但我们不得不承认《寒食帖》确实是千古神作之一。
其“神”在哪？想必大家都很好奇。
01 踏实的书写功夫
古代书家由于从小就开始写羊毫字，基本功不再话下，对笔锋的掌握能力绝对是一流的，不管是藏锋、露锋、中锋、侧锋、绞转、翻笔等用笔技巧都是很闇练的，这里我们就不必细说，由于这是流传下来的名作中最基本的哀求。
02 宽扁的风格创新
众所周知，苏轼在宋代书坛中之以是有着举足轻重的地位，与他的风格很有关系，苏轼的字体基本是宽扁的结体，整体这是左低右高、左舒右密，并且点画多肥粗丰腴，这是字形上的创新，黄庭坚笑言其为“石压蛤蟆”，虽然这是玩笑话的口语，但仍旧很贴切，蛤蟆身体也是宽扁偏胖的体型，与苏轼极为相似，笔者以为，个中的“石”也可以理解为苏轼在政治上受到的伤害，其宽扁的字形与内心空想的压迫彷佛存在着千丝万缕的联系，真可谓“字如其人”。
03 跌宕起伏的节奏变革
从古至今书法都忌讳书写没有变革，一贯都在强调勿用端正去世板的书写办法，“变革丰富”一贯是书写的准则。
寒食帖不论笔法、构造、章法，其节奏都是跌宕起伏、极具变革的。
跌宕起伏突出表现在以下几个方面：
（1）大小之变
下图中的相邻几个字大小反差特殊大。
（2）正欹之变
苏轼的字有的较正，有的很斜，正欹交替变革，较为频繁。
（3）疏密、粗细之变
疏密、粗细的变革每每是同步的，疏密变革较大的地方每每粗细变革也较大。
（4）布白之变
如下图所示，在空间布白上，行距（横向间隔）是不一样，有的大有的小，并且整行的边线也不一样，有的整洁，有的倾斜，而字与字之间的间隔（纵向间隔）变革也极大。
（5）长扁比拟
苏轼的字大部分都是宽扁的，且《寒食帖》很多字距都压的非常近，但“年”、“中”、“苇”、“纸”等字都写的非常长，“月”、“负”、“寒”等瘦长的字也不在少数，这都加强了《寒食帖》是非的比拟，增强了节奏感。
这些变革都是《寒食帖》跌宕起伏的突出表现。
04 情、文、书三者节奏的高度统一
前三点只不过是精良书法作品的基本哀求而已，情绪、诗文、书写三者节奏的高度统一才是《寒食帖》问鼎神作的决定性成分。“只求变”并不是很难，而“如何变”才是书法最核心、最困难、最精妙的问题。
为了阐述清楚，我们以韶光顺序来逐步赏析，切不可急。
（1）前三行，由于文意重在交代韶光、地点、背景，节奏较缓，情绪也在酝酿之中，故起伏不大。
但中间有个小插曲，便是“年”字的长竖，苏轼写的时候拖得很长，彷佛倍感黄州的这三年实在太煎熬了，以借这长竖来开释自己内心的苦闷。
（2）第四、五行，节奏开始有点起伏，字形变大，行笔加速，感情也在此爆发，苏轼自比“海棠”，辉煌和残酷是那么短暂，终极仍是“泥污燕支雪”，凋败在污泥之中。
（3）第六、七行，节奏归于沉着，苏轼被迫无奈，屈从于现实，彷佛苏轼在苦闷之中多了几分沉着，“何殊病少年，病起须已白”是对自己的自嘲。
（4）第八、九、十行，比起前文，节奏又一次起伏，这一次起伏书写节奏明显有变，行距缩小，字距压小，与前文比较，字形变粗变大，这统统都为后文的大高潮做铺垫。
（5）第十一行，“破灶烧湿苇”，到达了节奏的高潮，以“破灶”二字为全文力度的爆发点，也是感情的爆发点，意在点明自己现在的处境，破败不堪。
（6）第十二、十三、十四行，稍有沉着，这是强烈感情爆发后的小沉着，而小沉着中也有高潮——“纸”的长竖，属于“长音”节奏，与“破灶”不同，长竖又再一次将内心苦闷的心情“拖”了出来，而“纸”恰好代表冥纸，是内心长长的哀叹。
（7）第十五行，又是一次大高潮，与“破灶”大高潮不同，这次是重、长、急，“哭涂穷去世”字形又大又粗，连续几个字都属于哀叹的词，是让民气境不好的词，这些词刚好是节奏的至高点。
（8）末了的“吹不起”几个字为全文的扫尾，也是节奏的扫尾，复归沉着。
由此可见，此帖恰好把情绪、诗文、书写这三者的节奏高度地统一在一起，成为千古绝唱的神作，这一点才是寒食帖最耐看的地方，也是书法的魅力所在。
看到这里，您还会看不懂《寒食帖》的美妙之处吗？如果还没有感想熏染到它的魅力，您可以回去拿笔试一试，这种节奏变革绝对不是哪个人随便就能写出来的。
