李白的静夜思是古绝改成律绝和五律可以看出不合诗体的差异

根据老街自己这些年的体会，各有各的难处，作好都难。

对付初学者来说，我认为作诗是根本，可以从古绝句开始，然后律绝句，然后五律。
会了五律，七律也就不难了。
末了再学习填词。

为什么这样说呢？

下面，老街以李白“静夜思”等诗为例，先从最大略的五言绝句提及。

一、静夜思是古绝句，古绝句要把稳的问题

旧体诗中，我们把四句的诗，被称为绝句，一样平常是五言和七言，也有少量的六言诗。
但是绝句中有古体、近体之分。

古绝句出身时，格律诗还没有定型。
在唐朝格律定型往后，依然有很多人喜好作古绝句。

古体绝句虽然不是格律诗，但也有自己的规矩，

1、押韵

不可平仄混押。
例如贾岛的《寻隐者不遇》2、4句押仄韵：

松下问童子，言师采药去（押仄韵）。
只在此山中，云深不知处（押仄韵）。

孟浩然的《春晓》1、2、4句押仄韵：

春眠不觉晓（押仄韵），处处闻啼鸟（押仄韵） 。
夜来风雨声，花落知多少（押仄韵）。

李白的这首《静夜思》1、2、4句押平声韵：

床前明月光（押平韵），疑是地上霜（押平韵）。
昂首望明月，低头思故乡（押平韵）。

可以看出，古绝句2、4句一定要押韵。
平仄韵不可以混用。
第一句是否押韵哀求不严。

2、白脚与韵脚， 平仄相反

白脚（不押韵句子的末了一个字）与韵脚，一样平常平仄相反。

第一句哀求不严，例如贾岛《寻隐者不遇》中，第一句的“松下问童子”。
不押韵，但是和韵脚平仄一样。

但是，第三句的白脚和韵脚一样平常平仄相反，例如上面三首诗中：声、少；中、处；月、乡。
都是平仄相反。

这种规避，可能是起源于齐梁期间，沈约等永明体墨客讲究四声八病，个中犯上尾之病被认为是外行人。

上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。
名為上尾。
詩曰：“西北有高楼，上与浮云齐。
”或云：如陆機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。
”（“河”與“煙”平聲。
）此上尾，齐、梁已前，時有犯者。
齊、梁已來，無有犯者。
此為巨病。

若犯者，文人以為未涉文途者也。

唯連韻者，非病也。
如“青青河边草，绵绵思遠道”是也。
《文镜秘府论》

大略来说，格律诗四要素：平仄、押韵、粘连、对仗。
绝句可以不对仗，但是其他三个对着必须遵守。

1、押韵

古绝句可以用邻韵通押，但是律绝句弗成，只有第一句可以用邻韵，2、4句必须用一个韵部。

例如以an为韵母的韵部，就有十三元、十四寒、十五删、一先等好几个韵部。
这些韵部在古韵中互为邻韵，格律诗中不可以同时利用（第一句除外）。

2、平仄

律诗有4个最基本的句式，中仄平平仄，平平中仄平，中平平仄仄，中仄仄平平。
（中，表示可平可仄）

例如：床前明月光，平平平仄平，是律句。
疑是地上霜，平仄仄仄平，不是律句。
律诗必须利用这四种句式（还包括四种句式下的变格和拗句 ），否则就不是律诗。

以是李白的静夜思，是古绝句，而不是律绝句。

3、粘连

律绝句的第二句第2字，必须和第三句第2字平仄一样，否则便是失落粘。
例如《静夜思》，如果都用律句，但第二句的“是”，与第三句的“头”失落粘，也不是标准的格律诗。

4、古体改近体 静夜思改为律绝句

近体诗便是格律诗。
如果把《静夜思》改为律绝句，那么“ 上、头”两个字的平仄必须改一下。

床前明月光 ，疑是地【上】霜，举【头】望明月，低头思故乡。

老街随便改一下：

床前明月光 ，【照我鬓边】霜，【翘首】望明月，低头思故乡。

平平平仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平平仄平。

这样，便是一首格律诗了。
须要提示的是，望，是平仄通用的字。

三、静夜思改为五言律诗，须要把稳什么

和五言绝句比较，五言律诗多了两个变革，第一，多了四句，第二，中间的四句必须两两对仗。

下面，老街狗尾续貂一下，把静夜思改为五律：

床前明月光，风拂鬓边霜，

翘首--望--明月，吟诗--思--故乡。

情人--遥夜--叹，游子--驿程--长。

犹记别时泪，秋空雁一行。

中间四句为颈联与颔联，按照格律哀求必须对仗，但是对仗要把稳几个细节。

1、避免四平头

格律诗要把稳相连的四句前两个字，一定要有变革。

如果上面这首诗，颔联是白首--望--明月，新诗--思--故乡。
那么这四句的前两个字都是名词：白首，新诗，情人，游子， 就犯了四平头的毛病。

而实际上，颔联的翘首和吟诗，是动宾构造，颈联的 情人、游子，是偏正构造的名词。
因此避免了四平头。

大家可以不雅观察一下唐诗，有人把稳避免四平头，有人就不太把稳。
这并不是大毛病，但是只管即便避免。

2、句式构造避免雷同

这个好理解。

翘首--望--明月，吟诗--思--故乡。
是212构造。

情人--遥夜--叹，游子--驿程--长。
是221 构造。

如果颈联是：情人--叹--遥夜，游子--长--驿程。
也是212。
颔联颈联结构相同，也是一病，有人把这个也认为是一种合掌。

不过，这种情形，在唐诗中，也常见到。

3、宽对的利用

颈联中，“首、诗”虽然都是名词，但显然不是一类；颔联中，“叹”是动词，“长”是形容词。
这在古诗中属于宽对。

古诗中的对仗不可过于拘泥，太追求工对每每误入歧途，大多数古诗的佳对都是宽对。
例如：

人远花空--落，溪深日复--长。

东风酒影--动，晴日乐声--长。

舟从广陵--去，水入会稽--长。

从静夜思改成律绝句和五言律诗的过程，可以看出不同诗体的差异。

相对来说，古绝句险些无拘无束，适宜作为入门练习；律绝句就有一些难度了；作五言律诗更难， 很多初学者刚开始时，会有左支右拙的觉得。

但是坚持多读、多思、多练后，总会取得进步。

其余，学词最好从学诗开始，词的押韵、对仗相对宽松大略。
除了个别篇幅特殊长的词牌以外，多数词比五律和七律要大略。

但是词谱2000多种，不像律诗只有四体，填词时须要照着词谱填写。
其余，诗庄词媚，有的诗句不适宜入词，有的词句不适宜入诗。

上面仅仅是从诗体上来说，入门后还是很长的路要走。

@老街味道

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