〔宋代〕张耒
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
【译文】
多少年来，鞍马劳累，被困于尘埃之中，尘世污浊，我的呼吸都有些不畅了。还好有青山在，它稳健、挺立、耸立，它披一身青翠，欢迎清风雨露，送走晚霞明月。青山的豁达，让我也有了驰骋的肚量胸襟。
天色渐晚，北风萧萧，吹走一片云雨，此时，晴空一碧，几座山峰就从云后面走出来了，原来它们是那么的清瘦挺立、不染一丝尘埃。
【鉴赏】
此诗标题中“初”便是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒怀字眼，蕴含着墨客的喜悦之情。这是一首写山的诗，却没有采取常见的“开门见山”的写法，而是为山的出场先做下了一系列的铺排，墨客所见的工具——嵩山直到末句才涌现，增长了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”，是此诗最精彩的一句，但如把这一句提前，让嵩山一开始就露面，诗的意味就会变得索然。墨客奥妙地引发了读者急于相见的希望，使嵩山在千呼万唤中隐现，而其一旦出场，全诗便在高潮中平稳结束，留给读者很大的想象空间。
墨客首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失落意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔忙风尘，在困顿和怠倦中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的欲望。一个“困”字，形象的展现了墨客疲倦困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的措辞骤然拉近了墨客与山的间隔。青山的涌现不仅使墨客得到精神的知足，更是一种自然流畅的情绪寄托，吸引读者同墨客一样举头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，墨客对青山的亲近实际上便是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对蕴藉豁达的人生态度的亲近。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是墨客的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。墨客采取渲染的手腕，为嵩山的涌现展开序幕。
前面一系列的铺垫造诣了第四句的点睛之笔，“数峰清瘦出云来”，全诗只有这一句写嵩山，但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来，它一涌现便淡化了所有的背景，其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗，其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群，因而深得作者的喜好和赞颂。“出云来”三字捉住嵩山从云端现出的一霎时，表现出墨客的知足与喜悦，并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象每每是诗人情感的外化，寄予了墨客一定的审美空想与艺术追求。在这里，墨客精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山，写得有血有肉，极富灵性，不但授予嵩山以人的品质、人的风貌，更表示了作者的人格操守与精神追求，引人想象雨后嵩山的特有韵味和墨客得见嵩山后的一番情怀。至此，全诗感情达到最高潮，全诗平稳结束，却言有尽而意无穷。
这篇诗作写的工具是嵩山，但在很大程度上它又是表现墨客自己。人们在精神上以什么作为抚慰，每每能见出志趣和品质。困顿于仕途，赖以抚慰情怀的是嵩山，墨客的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌涌如今艺术作品里，也每每受作者的主不雅观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新郎》）这里有着主不雅观感情工具化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山，不只是造语比较新奇，而且在墨客审美意识活动中也反响了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，便是范例的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，表示了墨客感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及墨客的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
从艺术技巧上看，该诗渗透着醒豁通透的人生态度，拥有明白晓畅的措辞特色，又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体，是张耒诗风的全面写照。
【创作背景】
宋神宗元丰二年（1079）夏秋之交，墨客张耒履新洛阳寿安县尉，途中作此诗。墨客原任临淮主簿，据《临淮主簿厅题名记》记载，任职的三年中，文牍劳形，单调寂寞，唯有遇佳山秀水时，闷怀才豁然开朗。
