壹
杜甫晚年从夔州、江陵漂流到公安，又从公安流浪到岳州，本日湖南的岳阳一带。杜甫这时已经57岁，这是他平生第1次登上岳阳城的西城楼。他俯瞰洞庭湖，即景写成了五律《登岳阳楼》。
《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤昼夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
这首诗曾经被人称为“唐人五律之冠”。墨客从先前对洞庭湖壮不雅观气候的听闻写起，自然开篇。能在有生之年登楼览湖，墨客胸中的激动和飘泊水国的感慨陡然相交集。面前千里湖天，而大湖把吴楚两地分开。
在昼夜的闪动之间里，天地悠悠，洞庭湖犹如悬浮于这人间间，而墨客恰好置身其内！
吴楚东南坼，乾坤昼夜浮。真千古一联！
这一联涵盖六合八荒，今古与未来。然而我们在这一联的壮不雅观环境里已经可以体味到一种孤独的味道。实际上墨客便是一个人独自登楼。因此，颈联自然地顺承并放大了颔联的孤寂之意，延伸到墨客自己当下的飘零生活：亲朋无一字，老病有孤舟。
尾联实际上是墨客作为迁移转变的一联。墨客以颈联写家，尾联写国，这样家国情怀就由登岳阳楼时的壮怀引发而出，令人读后为之不由得动容斟酌杜甫本人的名贵品质。
贰
唐代墨客贾至曾经与李白等诗友在巴陵县相约同游洞庭湖，留下了七绝组诗《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》，全篇如下：
之一
江上相逢皆旧游，湘山永望不堪愁。
明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。
之二
枫岸纷纭落叶多，洞庭秋水晚来波。
乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥。
之三
江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄。
轻舟落日兴不尽，三湘五湖意何长。
诸位好友又像当年在长安唱和贾至舍人的《大明宫早朝》一样，纷纭在这个天高气爽的日子里即兴吟和。个中李白在与族叔李晔、贾至同游洞庭湖后，也留下了一组七绝，可以看作是对贾舍人的酬唱。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至 游洞庭五首》
之一
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
之二
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天？
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
之三
洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。
记得长安还欲笑，不知何处是西天？
之四
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
之五
帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。
淡扫明湖开玉镜，图画画出是君山。
李白才高，出口成章，一吟便是五首，首首堪称佳作。同样是仕途失落意之际，李白的这组诗显得比贾至那组高明的多。贾至将无限愁绪融入洞庭无限秋色里，于是他的组诗呈现出的是一种百无聊赖的觉得，彷佛都提不起来一股乐游洞庭的劲儿，以是诗味欠佳，平淡无奇。反不雅观李白这一组诗，第一首读完，顿时有“落木千山天远大”的宏阔之感，结句稍带失落落感。
太白第二首的第一句状景之丽，直如读者亲见，第二句则是诗仙的抱负：怎么才能乘着这水流直上银河呢？第三、四句诗意一转，还是趁着这洞庭湖的无边月色，乘船到白云边上的店家打酒去吧。这首诗令人无限憧憬，李白仙风洒脱洒脱，纵然在困境中也无人能及。
第一首以“不知何处吊湘君”作为结句，而到第五首又以“帝子潇湘去不还”作为起句，看似故意，实际也无意凭吊湘君。太白岂有他人愁苦难熬的心思？西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。太白决不会有。湘君葬在洞庭湖的君山之上。在太白笔下，君山俨然便是湘君的化身：淡扫明湖开玉镜，图画画出是君山。
叁
《临洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐不雅观垂钓者，徒有羡鱼情。
李白、杜甫、王昌龄、贾至等人所写的洞庭诗都是不得志后游湖而作，独占孟浩然不同。孟浩然生平是不甘于隐居，终老山林的，我们可以从这一首五律看出端倪。
这首诗全篇环绕着题目中的“临”字落笔。前四句写景壮势，后四句明志表心。描写洞庭湖的前四句显得大气磅礴，雄浑壮阔。为什么墨客要这么写呢？紧张是贰心怀壮志。放眼处浪涛寥廓，正想“直挂云帆济沧海”，只差这一挂云帆快船了。在孟浩然心中，这艘船的摆渡人正是张丞相，他正想通过张九龄的推举来达到进入仕途的目的。
八月湖水平，涵虚混太清。首联上句属于白描实写。唐朝到宋朝年间，夏秋之季的洞庭湖最易患涝灾，而在唐朝之前心是春季随意马虎涨满水。
和杜甫一样，孟浩然也从洞庭水起笔，直写面前波色连天的景象。尤其是颔联“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，令人屹然动容，不由得想到范仲淹对洞庭湖胜景的慨叹：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯;朝晖夕阴，气候万千。”云梦泽是洞庭湖的古名。
孟浩然这首诗写得有点虎头蛇尾。前二联写洞庭水壮不雅观惊人，有非常强的艺术传染力。而后二联虽然委婉地表达了求人帮忙引荐入仕的欲望，毕竟有虚卑之气，与前二联名义上搭配，却在气势上陡然减弱。
肆
《望洞庭君山》
唐 刘禹锡
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
刘禹锡这首七绝还有一个名字叫做《望洞庭》。白马君根据诗的内容来看，以《望洞庭》作题轻微笼统了一些，但以为《望洞庭君山》更适宜做这首诗的题名。
秋月融融，湖光霭霭，水月相和，如临瑶台。无风的夜晚，湖面如镜，波澜不起：潭面无风镜未磨。前两句是附近湖水而感发，字句比较平淡朴实。湖水和明月相和，正好是由于第二句里所说的水面没有风起。
如果有风的话，那就像杜甫所说的“随波无限月，的的到南溟”了（杜甫《宿白沙驿》）。因此这首诗的前两句承接得比较得当。不过白马君觉得第2句诗意干瘪了点。
这首诗最大的亮点就在于第3、4句。第3句一开头就点明了是人已经换了一个角度去欣赏洞庭湖的山水。君山在洞庭湖的水中心，面积也不算大，不到一平方公里。假使利用无人机航拍的话，就会创造君山就像一个黛绿的爱心漂浮在波光潋滟的湖面上，这和刘禹锡说它象青螺险些靠近。
当然诗豪刘禹锡是不会不雅观察到这一点了。白马君不知道他是从哪个方位和角度，后面这两句“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，明显犹如是上帝之眼不雅观察到的。刘禹锡这个“上帝之眼”恐怕便是他们作为一个墨客所具备的丰富得能够驰骋八方的想象力。
水国逾千里，山城仅百层。这是杜工部所形容的洞庭湖的广袤之状。但刘禹锡把洞庭湖就当做了一个盆景来欣赏了：湖如银盘，山似青螺。这样一来，墨客化宏不雅观为小巧，所产生的艺术魅力是很惊人的。
因此这首诗并不受第2句的平平无奇所限定，还是能成为咏赞洞庭湖的千古名篇。
亲爱的诗友，还有哪些深受你喜好的与洞庭湖干系的诗词呢？欢迎大家一起来评论区欣赏互换。
