例如：
把墨客陆游写为陆“逰”，陆游的“游”精确的写法应为三点水加“斿”；
把“道人轻打五更钟”的“鐘”误写为“鍾”；
把“百谷东南匯”中的“谷”（山谷）误作“穀”（穀的义项很多，其一指庄稼与粮食作物的总称）；
把“吾道虚舟裹”的“裹”误作“里”；
把“闲看槐荫满亭臺”的“臺”误为“台”；
把“垂杨荫御沟”中的“御”，误作“禦”（抵抗、阻挡）；
把“惭余数载为名利”中的“余”（第一人称）误写为“餘”（多余、空余）
……
其余有些作品中还存在添字和落字之处。
康震书法
事实上，此类文化名人“跨界”“破圈”作书写错别字征象由来以久，至今愈演愈烈。十多年前，著名作家、中国作协主席铁凝就曾为庆祝某文学杂志创刊十五周年时题写 “风华正茂”，把“茂”字下面“戊”写成“戍”。只因多此一点儿，便为错字。
贾平凹师长西席打圆场，说书法多一点少一点、多一笔少一笔都不算错。果真如此吗？否！
该当详细字例详细对待的。对付某些事而言，多一点儿便是别字了。举个大略的例子：“大”字，多加一点儿就变成“太”或“犬”了。
康震书法
文化名人“错别字征象”，一方面解释“术业有专攻”，书法自身的专业性和文化辨识度之高难，不写错字是有一定门槛的，远非写书法便是写繁体（把简化字统统转为繁体字）那么大略。
文化名人在本专业一样平常而言是非常完美、举重若轻的，但不一定在干系专业就一定不在话下、唾手可及的。另一方面则解释，文化名人不足爱惜自己的羽毛，跨专业一知半解而乏自知之明。以本专业领域的有名度来带动、拓展自己在其它专业领域的“曝光率”，在里手里手眼里，又岂能以“彼好”遮“此丑”?
康震书法
为文化名人“错别字征象”的“痛点”把把脉，诊断其病症为劣币驱逐良币。开出的药方是：
首先“打铁还需自身硬”，其次应该有延迟知足感。至微至显，善作善成。纵然文化名人不便拜师求学，也应反求诸己。正如心学创始人王阳明所说：“勤与求知，细与干事。”
康震书法
对付书法专业人士来说，也应对文化名人错别字征象有所省察。“见不贤而内自省也”，莫要“五十步笑百步”，闲看文化名人的笑话，更不要不以错别字为耻。应该严于律己，引以为戒，自我省察，有则改之，无则加勉。
书法五体，博大精湛，每每书作时一不留神，错别字在所难免。尤其创作草书、篆书，完备无误，殊为不易。以第十二届国展入展篆书为例，篆法有误者夥矣竟然皆逃过评委果法眼，让人唏嘘不已。由此可见，上述为名人的“痛点”把脉之良方，对付书法家群体仍旧适用。
文：泉城子
看吧，中国字多深奥
