李煜原来无心政治，他更方向于诗词歌赋和字画艺术。然而，命运却将他推上了国君的宝座。公元961年，李煜继位成为南唐国君，此时的南唐已是一个风雨飘摇的小国，面临着强大的宋朝的威胁。李煜在位期间，虽力求政治改革，无奈国力衰微，究竟无法抵挡历史的潮流。
在李煜的统治下，南唐虽未能规复昔日的辉煌，但在文化艺术方面却达到了一个新的高度。李煜本人便是一位多才多艺的艺术家，他的诗词、书法、绘画均有着极高的成绩。他的诗词，尤其是词作，更是独树一帜，成为后世传颂的佳作。
开宝八年，南唐都城被宋军攻破，李煜被迫降宋，被俘至汴京。这一变故，成为了李煜人生的迁移转变点。在汴京，李煜被封为右千牛卫年夜将军、违命侯，虽然身份显赫，但他的内心充满了对故国的思念和对往昔生活的追忆。
在汴京的日子里，李煜的词作更加凄美动人，他将自己的哀愁、无奈和对故国的怀念融入词中，创作出了《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等千古绝唱。这些作品，不仅抒发了他个人的情绪，也成为了那个时期人们心灵的抚慰。
《长相思·一重山》
“一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。”
这首《长相思·一重山》表达了李煜对故国的深邃深挚怀念。他被俘至汴京，心中充满无尽的哀愁。在这首词中，他以山水为背景，描述了自己对故国的思念之情。词中的“鞠花开，鞠花残”寓意着生命的无常，而“塞雁高飞人未还”则表达了他对归乡的渴望。
《长相思·云一緺》
“云一緺，玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”
在这首《长相思·云一緺》中，李煜以细腻的笔触描述了女子淡淡的妆容和愁绪。词中的“秋风多，雨相和”寓意着光阴的流转，而“夜长人奈何”则表达了他对美好光阴的无奈。
《谢新恩·冉冉秋光留不住》
“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸喷鼻香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼小雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。”
这首《谢新恩·冉冉秋光留不住》描述了李煜在重阳节时的愁绪。词中的“满阶红叶暮”寓意着岁月的流逝，而“愁恨年年长相似”则表达了他对光阴无法挽回的无奈。
《望江南·闲梦远》
“闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。”
在这首《望江南·闲梦远》中，李煜以梦境为载体，表达了对南国美好光阴的神往。词中的“船上管弦江面绿”和“笛在月明楼”描述了江南水乡的俏丽景致，而“忙杀看花人”则表达了他对美好光阴的渴望。
《望江南·多少恨》
“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正东风！
多少泪，断脸续残妆。苦处莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。”
这首《望江南·多少恨》是李煜在梦中回顾故国美好光阴的写照。词中的“车如流水马如龙”和“花月正东风”展现了南唐期间的繁荣景象，而“多少泪，断脸续残妆”则表达了他对往事的无限怀念。
《虞美人·春花秋月何时了》
“春花秋月何时了？往事知多少”：春去秋来，花着花谢，月升月落，这样的光阴循环什么时候才是尽头呢？过往的各类事情，又还记得多少呢！
这里表达了作者对光阴流逝的无奈以及对过去生活的怀念和追思。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中”：昨夜小楼又吹来了东风，在这明月当空的夜晚，实在难以忍受回顾起故国的伤痛。东风带来了春的气息，也勾起了作者对南唐故国的思念和痛楚，明月本是美好的事物，但此时却让作者倍感悲惨。
-雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”：精美的栏杆和玉石砌成的台阶该当还都在，只是曾经在那里生活的人已经容颜朽迈。这里暗示了南唐的宫殿依然存在，但国家已经灭亡，作者自己也从君主沦为了囚徒，容颜和心境都发生了巨大的变革。
“问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流”：要问我心中有多少哀愁，就像那滚滚东流的春江之水一样没有尽头。作者以设问的办法，将自己的愁绪比作滔滔不绝的江水，形象地表达了内心的愁苦之深、之多、之绵长，令人感想熏染到他亡国之痛的沉重和无尽的哀伤。
《相见欢·无言独上西楼》
“无言独上西楼，月如钩”：张口结舌，独自一人缓缓登上西楼，天空中挂着一弯如钩的冷月。“无言”表示了作者的孤独和落寞，“独上”突出了他的形单影只，弯月更增长了悲惨的氛围。
“寂寞梧桐深院锁清秋”：梧桐寂寞地伶仃在深深的庭院中，全体庭院都被清冷的秋色所笼罩。梧桐在古诗词中常常象征着孤独和寂寞，这里的“锁”字，不仅写出了庭院的幽深，更表现出作者被孤独和寂寞所包围，无法解脱的心境。
“剪不断，理还乱，是离愁”：那剪也剪不断，理也理不清的，正是离去之愁。作者用丝缕来比喻离愁，将抽象的情绪具象化，生动地表现出离愁的纷繁繁芜、难以割舍。
“别是一样平常滋味在心头”：这种离愁别绪有着一种独特的、难以言说的滋味在心头。它不同于一样平常的痛楚或悲哀，是一种只有经历过亡国之痛、离去之苦的人才能体会到的繁芜情绪。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
“帘外雨潺潺，春意阑珊”：门帘外传来潺潺的雨声，浓郁的春意即将消散。春雨本是滋润津润万物的，但在作者眼中，却成为了春天即将结束的象征，暗示着美好事物的消散。
“罗衾不耐五更寒”：纵然身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。这里既写出了身体上的寒冷，也反响了作者内心的悲惨和孤独，在这样的夜晚，他难以入眠，倍感寒冷。
“梦里不知身是客，一晌贪欢”：只有在迷梦中才能忘掉自己是羁旅之客，享受少焉的欢愉。作者身为囚徒，在梦中还能暂时忘怀现实的痛楚，回顾起过去的欢快光阴，但梦究竟会醒，醒来后面对的依旧是残酷的现实。
“独自莫凭栏，无限江山”：一个人不要倚着栏杆远眺，那曾经属于自己的无限江山已不再是南唐的河山。“莫凭栏”是作者对自己的告诫，由于凭栏远眺会让他更加思念故国，也会让他感想熏染到失落去江山的痛楚。
“别时随意马虎见时难”：离去是随意马虎的，但想要再次相见却非常困难。这是作者对自己出生的感慨，曾经的家国轻易地就失落去了，想要再回去险些是不可能的。
“流水落花春去也，天上人间”：过去的光阴就像流逝的江水和凋落的红花一样，随着春天一起逝去了，今昔比拟，切实其实是寰宇之别。作者将自己的命运与春天的消散相联系，表达了对过去美好生活的怀念和对现实的绝望。
《破阵子·四十年来家国》
“四十年来家国，三千里地山河”：南唐开国已有四十年的历史，拥有幅员辽阔的山河。这两句回顾了南唐曾经的辉煌，展现了国家的强大和繁荣。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”：宫殿高大雄伟，与天涯相接，宫苑内宝贵的草木茂盛，犹如笼罩着烟雾般的女萝。描写了南唐宫廷的奢华和俏丽，表示了作者曾经的尊贵地位和优胜的生活。
“几曾识兵戈”：什么时候曾经经历过战役呢？表达了作者对和平生活的习气和对战役的陌生，也暗示了南唐在安逸的环境中逐渐失落去了当心。
“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”：自从成为了俘虏，在忧虑和伤痛的折磨中，身体日渐瘦削，两鬓也变得斑白。描述了作者沦为囚徒后的痛楚和干瘪，反响了二心坎的屈辱和无奈。
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”：最让作者难以忘怀的是慌张地辞别宗庙的时候，宫中的乐工还演奏着别离的歌曲，只能对着宫女们垂泪。这几句生动地刻画了作者在亡国时的悲惨场景，表示了他对故国的深深眷恋和不舍。
《清平乐·别来春半》
“别来春半，触目柔肠断”：离去以来，春天已经由去了一半，看到的景致都让人肝肠寸断。表达了作者在春天里思念远方之人的痛楚心情，春天本是美好的时令，但对付思念之人的作者来说，却充满了伤感。
“砌着落梅如雪乱，拂了一身还满”：台阶下飘落的梅花如雪花般纷乱，拂去了又落满一身。梅花的飘落象征着光阴的流逝和美好事物的消散，作者用“拂了一身还满”来形容梅花的繁多，也暗示了自己的愁绪无法肃清。
“雁来音信无凭，路遥归梦难成”：大雁来了却没有带来任何音信，路途迢遥，归乡的梦也难以实现。作者渴望得到远方之人的，但却一贯没有音信，归乡的欲望也由于路途迢遥而无法实现，进一步加深了他的痛楚。
“离恨恰如春草，更行更远还生”：离去的愁恨就像春天的野草一样，无论走到哪里都不断成长。将离恨比作春草，形象地表现了离恨的绵绵不绝，无论作者走到哪里，这种愁绪都一贯伴随着他。
李煜的生平虽以悲剧落幕，在宋太宗期间，只因那首《虞美人》便被疑有复国之念，终极惨遭毒害。然而，他在词坛的造诣却如残酷星辰，永恒闪耀。其词作，凭借深奥深厚的情思、高超的艺术技法以及光鲜的个人风格，深深影响了后世浩瀚文人墨客，“千古词帝”之称实至名归。
李煜的人生，一壁是政治上的落魄失落意，一壁是艺术上的残酷辉煌。他的人生进程与他的词作相互交织，共同塑造出一个充满抵牾却又极具魅力的历史形象，引得后人无尽慨叹。李煜之名或许随着南唐的覆灭而在历史长河中逐渐淡去，但他的诗词却如不朽的丰碑，永久铭刻在人们心间，熠熠生辉。
