此画之真伪，众说纷纭，暂且放置不谈，由于市情上险些没见过苏轼的绘画，纵然其《潇湘竹石图》也是见到的图版。
苏轼 《木石图》
本期，我们要来聊聊的是，苏轼仅仅寥寥数笔的《枯木怪石图》为何代价4.6亿？苏轼 《木石图》
苏轼（1036～1101年），字子瞻，中年后自号东坡居川眉州人。生平仕途坎坷，思想充满抵牾。宋神宗时，王行变法，他因持不同政见，而被外放到杭州、密州（今山东诸徐州、湖州等地做地方官)。
他的紧张造诣在文学创作上，文，是“唐宋八大家”之一，与其父苏洵、弟苏辙合称“三苏”；擅诗词，是豪放派的创始人；精于书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称宋“四大书法家”。至于绘画，他是文人画运动的创始人，对文人画的发展影响很大，也有一些画论，见地精辟。
治平帖卷中的苏轼像
可以说，苏轼是宋代书法、诗歌的集大成者，而其绘画方的造诣在于绘画理论的创新，在苏轼的推动之下，“文人画”发展到一个新的局势。大略以枯木、竹子和石头组合的《枯木怪石图》即为这一理论辅导下的代表之作。
论画以形似，见与儿童邻。
赋诗必此诗，定非知墨客。
诗画本一律，天工与清新。
……
——苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》
枯木怪石图 局部
在2018年11月26日晚，在喷鼻香港佳士得秋拍中，随着拍卖师响彻拍卖厅的落槌声，漂流外洋80余年，被认定为苏东坡真迹的《枯木怪石图》，以4.636亿港元成交。
这一成交价，跻身历年中国古代字画高价排行榜前三名。这也是中国有拍卖往后，继唐韩滉《五牛图》、隋人书《出师颂》、宋米芾《研山铭》手卷、《淳化阁帖》、“翁氏藏书”等主要作品之后，又一顶级国宝流落回家。
苏轼 《木石图》局部
盘曲的枯木
苏轼曾曰“不雅观士人画，如阅天下马，取其意气”，他求的境界非形似，是神似。
《枯木怪石图》淋漓尽致地展现了苏轼的人生哲学。画面很大略，一枝枯木，虬屈的姿态有如扭曲挣扎而生的身躯，向天空伸展的枯枝中，顽强地长着一片叶子，呈现出无穷的生命活力，气势雄强。树脚下有一怪石，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，周遭相兼，既怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感，更能显现出此石顽强的生命力。石后绘有数枝焦墨细竹，给人以希望之感。古木，怪石，细竹的奥妙结合，通过感情表象的描述，显现出更深层的理念。
《木石图》宝贵的题拔
此画作裱成手卷，约为 27 x 543 cm，个中画心约为 26 x 50 cm，其后有题跋四首。
画面可分为三段来看：除引首部分的空缺之外，首先是画心部分，绘制有枯木、石头、草木等；第二段先后是刘良佐与米芾的跋文；第三段为元代愈希鲁和郭淐跋文。
这幅手卷装裱的天地部分有一条细细的蓝线，这是明代初年的裱法。而手卷盖有 41 枚鉴藏印，分别来自南宋、元朝至明朝的收藏家，这些印章都是这件作品的考证之一。我们或容许以从上面的题跋及鉴藏印中找出脉络。
北宋期间的画家并没有在作品上题名的习气，这幅画也不例外，此画并无苏轼的题名，但有他的好友米芾的题跋：“四十谁云是，三年不制衣；贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀；欣逢风雅伴，岁晏未言归。”
米芾的题跋认为画中的枯木表达老年时的心境，当中的愁思与苏轼被流放时的经历相互呼应。
卷尾刘良佐题跋
南宋费补之在《梁溪漫志》中曾惊叹：“东坡所作枯木竹石，万金争售。”黄庭坚看完后曾写了这样一句诗：“折冲儒墨阵堂堂，书人颜扬鸿雁行。胸中元自有丘壑，故作老木蟠风霜”。
米芾的书法作品非常难得，更别说苏米墨宝同在一张作品上，世上很难再找到第二件了。
END
苏轼的《木石图》以其独特的艺术魅力和传奇的出生，成为了中国艺术史上的一个标志性事宜。无论是真伪考证、学术代价、还是文化意义，在业内和业外，都引起高度关注。横跨千年来到我们的面前，途中流落何方，都让我们对这位北宋文人的才华和影响力有了更深的认识。在欣赏这幅画作的同时，我们也应思考如何在保护和传承文化遗产的同时，合理地利用市场机制，让艺术的光芒得以永续传承。
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