文/史籍师长西席
编辑/史籍师长西席
<<·——序言——·>>
《想亲亲》是一首范例的山西河曲民歌，传唱于山西北部、内蒙古西部及西北部交汇的地区，其歌曲形式具有显著的山歌特点，在短小精髓精辟的歌曲篇幅中，大量采取上句起兴、下句点题的表达办法，通过贯穿全曲的高下句重复强化歌曲情绪传达的浸染。
《想亲亲》的演唱
《想亲亲》经女高音歌唱家鞠秀芳老师改编，添加了华彩乐段的部分，变得更具有艺术代价。对付《想亲亲》以青春与爱情作为主题，赞颂了青年男女相互思念的朴实纯洁的情绪。要剖析《想亲亲》这首歌曲，须要从山西的人文地理入手。
理解歌曲传唱地区的历史背景与地域环境对歌曲风格的影响，并逐步深入，终极在深刻理解歌曲内涵的根本上，完成歌曲的演唱技巧的剖析和提炼。
鞠秀芳
<<·——《想亲亲》的文化背景与创作风格——·>>
（一）《想亲亲》的历史背景与地域影响《想亲亲》是山西河曲的民歌。山西历史悠久，是中华民族的紧张发祥地之一。山西古称并州，在军事、经济、文化等各个方面都在中国广裹的地皮上霸占着显著的上风地位。
《想亲亲》舞蹈
在春秋战国、南北朝、宋元明清等民族领悟期间，山西始终是民族领悟的紧张发生地和实现地，从而铸就了山西民歌繁芜多变的曲式风格。
如果说山西的历史是山西民歌的血肉，那么山西的地理则塑造了山西民歌的骨骼。山西地理位置的主要性和繁芜性在中原地区独树一帜，因自古便有粗犷尚武的风气，其歌唱办法也表示出歌声辽远，气势壮阔的特点。
山西民歌
晋中的山西人精明能干，敢做敢闯，长于做生意，其民歌风格多变，内容灵巧自由;晋南比邻黄河，其歌曲内容多以黄河和农耕生活为主题。
歌曲《想亲亲》的内容紧张讲述了刘巨仓和李金喷鼻香在穷苦中互生爱慕、相互思念的爱情故事，他们不顾家人反对，毅然而决然的走到一起，后来刘巨仓劳累过度，李金喷鼻香便扛起了生活重担，不久她因劳累患病去世，刘巨仓也喝药自尽，结局令人唏嘘。
民俗歌舞组画《想亲亲》
（二）《想亲亲》的措辞与曲调特点河曲民歌中利用了的大量河曲方言可初步见于张文秀、刘铁铸版《想亲亲》的歌词中，衬词、衬字的利用：如“那”、 “呀”、“个”、“呦”的利用，比如歌词：“想亲亲想得我手腕软 ”“想亲亲想得我心花花花乱”等。
以及叠词、叠字利用： AA式（亲亲、炕炕、对对）； ABB式（一对对、卷心心、 雪花花、灯锅锅）； AABB（庵庵房房）； ABCC（烧酒盅盅)； ABBB（一颗颗颗）的利用。大量衬词以及叠句性子的歌词都表示了河曲 方言的特点。
比兴这种手腕在中国诗词诗歌中极为常见，《想亲亲》中大量利用了这种手腕，例如男生以茴子白一层又一层表达繁芜的心情，进而引出下一句真正要问的问题“妹妹你爱不爱耐劳那个人”，再比如女生以雪花落地融化成了水的形态表达出“至去世了也把哥哥你随”的武断意念。
例如男生的唱段“想亲亲想得我手腕那个软”和“拿起个筷子我端不起个碗”,由于思念想的手腕都软了连碗都端不起来了，虽是夸年夜但却更加生动形象的表达出极度的惦记，使得歌曲中浓郁的情绪更加得以抒发。
河曲山曲类民歌内容非常丰富，它涵盖生活的各个层面，“见什么唱什么，想什么唱什么”，河曲民歌《想亲亲》曲调大略、幽美，音程跳度大，腔调高亢、辽阔，节奏比较自由，口语化的装饰音较多，具有光鲜的山歌风味。
<<·——《想亲亲》的作品剖析——·>>
（一） 歌词剖析山西河曲民歌的歌词，十分具有特色，通过歌词内容，能够生动形象的展现出人物内心的性感。
比如《想亲亲》中的第一句歌词,便是通过“手腕软了”来表达对一个人的极度惦记，就把它唱出来；“拿起个筷子我端不起个碗”,这一句又是通过拿碗筷的动作来衬托主人公端不起碗，以此来呼应上一句的手腕软，侧面反响了男主人公对付女主人公深深的思念。
还有第三段的“茴子白卷心心十八层”，这里也是看到茴子白就唱茴子白，茴子白也变得有了生命和情绪；还有“毛庵庵房房土的炕炕”、“雪花花落地化成了水”等等，都是看到了详细的事物直接唱出来的例子。
这种形式达到了最大化的借景抒怀和借物抒怀的效果，使得冷冰冰的事物都有了感情，以此达到抒发感情的生动性和叙事性。
(二）旋律剖析一开始的男生演唱部分，就利用了上小三度的倚音，使得这首民歌从一开始就具有了浓厚的山西韵味。从5滑到3，想字不得不从原来的三声转变为四声来唱，这与山西的方言倾向四音重声相符合。歌曲开始的动机，无论是旋律还是歌词，都利用了重叠的构造形态，这是河曲的方言在构词形态上的一种主要的形式。
重叠是汉语比较普遍的一种词汇语法征象，但与其他方言不同，河曲方言的重叠不仅范围广，而且形式多样，功能丰富，有着自己独特的艺术魅力。歌曲开始动机是ABB的形式，对第二个音素和语素进行重叠，增加了亲切的意味，也使得旋律具有强烈的感情色彩，与重叠前比较，更具节奏感。
这种重叠的手腕贯穿全曲，如322、766、想亲亲、灯锅锅、一对对（ABB式），666、ii6、花花乱、颗颗米、炕炕明（AAB式）。山曲是河曲民歌的主题，也是河曲民歌的最初形式，尾音想唱多长就唱多长，表达歌唱者演唱时激动愉快的心情。
其曲调的艺术特点沿用至今，《想亲亲》A部每个乐句的末了一个音都两个小节的长度，六拍的市价，这充分表示了河曲的曲调特点，尾音唱得很长，可以完全地表达演唱者的情绪。
（三）构造剖析高下句构造是戏曲和民歌中常用的一种曲式构造，河曲县的山曲就属于高下句构造。上句一样平常属于动态性子，它的中结音常日落于调式的不稳定音上，意味着抵牾的开展;而下句一样平常属于静态性子，它常日以调式的主音构成终止，意味着抵牾的统一或暂归统一。
两句间的关系，或重复，或并置，或比拟，前后呼应，简洁精细，以完全的叙事逻辑构造表述所要歌唱的内容或者歌者的分外情绪。
由张文秀、刘铁铸编曲的山西民歌《想亲亲》是一首复二部曲式的声乐作品，由 A、B两个乐部前后并列组成。每个乐部的次级构造都是不带再现的单二。曲式构造如下图所示：
A部是由一个单主题的二段式构成，两乐段用的是同一个主题材料。A段由相同材料的乐句a、a’组成，非方整型构造（6+6），第二句是对第一句同头变尾重复而来的，调性单一（D宫），结束终止为Ⅴ，是个开放性的全终止。
B段是对A段的下四度模进、扩充发展而成的（乐句在A段乐句的尾处下行折转又反向上行，更形象地表现了妹妹的蕴藉和对哥哥的爱意），由相同材料的乐句b、b’组成，非方整型构造（7+7）。第二句还是对第一句同头变尾重复而来的，由于旋律整体下四度模进，带来了调性由主调转往属调（A宫）。
《想亲亲》简谱
第二个乐段结束于A宫的Ⅰ级，是个收拢性的全终止。B部是由比拟主题的二段式构成，两乐段的材料完备不同。C段由相同材料的乐句c、c’组成，方整型构造（4+4），第二句是对第一句同头变尾重复而来的，调性转到了上方五度的e羽调，结束终止为Ⅰ，是个收拢性的全终止。
D段由d、d’、d’三个相同材料的乐句组成，非方整型构造（4+4+6），第二句是对第一句同头变尾重复而来的，第二句又重复了一次构成第三句，只是末了的结束音提高了八度并延长了市价。
<<·——《想亲亲》的演唱剖析——·>>
（一）演唱剖析气息在声乐演唱中是非常主要的，都说气息是声音的根本所在，人体之以是能发生发火声音，那是由于气息的推动使声带振动而产生的，以是精确的呼吸办法和足够的气息支撑才能使演唱者在演唱歌曲中发出美妙而动听的声音。
歌唱时，气息如何利用须要仔细研究歌曲中不同的感情，所用的气息状态也随之变革：歌曲中有时欢畅、有时悲哀、有时低声细语、有时高亢冲动大方，气息也要做适当的调度。其余，歌曲的每句歌词中都有起承转合之意，气息状态的利用也会有所不同，这对气息的掌握会有很高的哀求。
演唱者要严格根据歌曲内容来灵巧利用气息，做好歌唱准备以及精确的吸气换气吐气，同时在歌唱时要保持歌曲音乐中的连贯性，这样才能担保歌曲的完全性。
大型民俗歌舞《想亲亲》组照
（二）咬字吐词在演唱这首歌曲时要将歌曲中的歌词清楚地传达给不雅观众，使他们能够听清楚歌词。从而理解歌曲所要表达的内容，并体会到歌词的含义。这就须要把稳咬字吐字，歌词中的每一个字都有它存在的意义，都该当清晰而准确地表达出来。在演唱一句歌词的时候首先要咬准字头，带出字腹，拖住字尾。
在旋律没有结束的时候延长字尾，末了再收声归韵，并且要使字与字之间的发音连贯且流畅起来。在演唱这首歌曲时还须要把稳汉字独特的四声音调，这首歌的四声腔调发音比较多，且都在重拍上，须要特殊把稳。
歌曲《想亲亲》的吐字和发音与普通话还是有很多差异的，除了上文所归纳的山西河曲民歌的方言特点之外，根据张文秀和刘铁铸改编的歌曲《想亲亲》中咬字与吐字的方法，笔者归纳整理为以下较为主要和显著的发音特色。见表1:
表1
（三）润腔行调润腔，即民族音乐(包括传统音乐)演出艺术家们，在他们演唱或演奏具有中国民族风格和特色的乐曲(唱腔)时，对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。在演唱《想亲亲》中，为了能让演唱更加充分地表达情绪与韵味，必要地方的润腔是须要把稳的。
谱例5
本首歌曲的润腔利用极其丰富，尤其是倚音的利用，本首歌曲倚音的利用集中表示在第一乐段、第三乐段和第四乐段，第一乐段第一个乐句开头和第二个乐句开头都加了一个倚音，而第三乐段和第四乐段的倚音涌如今乐句的中间和结束，倚音的涌现使歌曲的表达更加具有张力和戏剧性，也起到一个强调浸染，使歌曲更加有力量感。
在演唱力度的变革上本首歌曲的利用也非常多，歌曲的第一乐段的每一个乐句结束都有渐强暗号，是为了更好的抒发情绪，演唱实践时歌声更加洪亮高亢，歌曲的第三乐段涌现了很多重音暗号，都涌如今重拍上，它们的涌现是为了强调重拍，让歌曲更加具有韵律美，并且让这一部分更加铿锵有力。如谱例 5、6:
谱例6
歌曲中也涌现了很多滑音，比如歌曲开头第一句“想亲亲想的我手腕那个软（呀呼嗨）”中的第一个“想”和第二个“想”在演唱时都要唱出下滑音，包括第二个乐句“拿起个筷子我端不起个碗（呀儿哟）”中的“拿”和“筷”在演唱时也要唱出下滑音，这两个地方的下滑音跟河曲方言的音调有着千丝万缕的联系。
第一乐句的“想”在河曲方言中音调是四声，在普通话中是三声，以是在用方言演唱时更加有力量感，又在强拍上，在四声腔调的字和强拍后做下滑音处理给人一种强烈的情绪表达，以及强调的浸染。
音调表
（四）音色处理《想亲亲》中存在许多高音，在处理这些高音时，须要保持高亢通亮的音色，但不能表现的太过粗犷，而该当更多地利用纯“小嗓”的发声类型，气息掌握要沉稳，要深放轻提，咬字弹性，声音纤细柔和，高音润滑通透。
音色表
在旋律的级进部分，声音须要保持适当的灵巧和稳健，使歌声能够呈现出提高感，合营山歌每一句歌词字数相同和大量利用叠字的特点，使听众产生快乐激情亲切的觉得。
在高音区和低音区的转换中，须要头腔共鸣和胸腔共鸣的交替利用，共鸣区交流时不存在明显的音色上的差异，发音位置保持统一，自然连贯。
<<·——《想亲亲》的情绪处理——·>>
演唱这首歌曲之前，我们首先要设想一个情境：一个偏远掉队的小山村落，一对青年男女，男的大约二十来岁，女的大约十七、八岁。两人正在初恋状态，估计还是遮盖着双方父母家人偷偷来往。
但是女方的父母可能不愿意把自己的女儿嫁在这个穷山沟里，神往着表面的天下。看到居然有混小子敢来家里附近乱窜，明摆着是惦记自己的闺女，父母表现出儿大不由娘，恨铁不成钢的生气恼恨。
终极只要孩子们乐意与坚持，作为父母亲的又能怎么样呢？在演唱歌曲《想亲亲》时，不仅要把稳旋律曲调的准确性，还要根据歌曲的内容把稳个中的情绪表达。根据上文的音乐剖析，该歌曲分为四个乐段，这也是情绪变革的四个部分，以是将歌曲《想亲亲》也分为四个段落来详细剖析歌曲的情绪表达。
第一乐段歌曲的前奏以抒怀的旋律将听众带入了情景，两个年轻的男女偷偷地见面陈说着惦记，男主人公带着思念的感情演唱第一段时，演唱中要表现出男主人公对女主人公惦记到茶饭不思的状态。在第一乐句中要唱出“想”、“手”、“筷”、“拿”和“端”这几个重音，强调男主人公惦记女主人公想得手软端不起碗也拿不起筷子，要唱出久久不能见到女主人公的深切思念之情。
第二乐段女主人公听了男主人公的诉说同样回应她对男主人公的思念，乃至在煮饺子的时候把山药蛋“下”到了锅里，从一件小事很明显地表现出女主人公的心情。
男主人公听到女主人公的回应内心是非常欢畅的，但还是连续诉说着之前来找女主人公时被她妈妈赶出来的环境，这里要唱出委曲和无奈，还要带着一点向女主人公寻求安慰的觉得。
随后女主人公的演唱也要表现出她自己的无可奈何，演唱时要表现出女主人公对男主人公的思念，几天没见，女主人公一颗米都吃不下，想见男主人公但又见不着面的无奈和伤心。末了一句男主人公在问女主人公“妹妹你到底爱不爱我呀”演唱时要带着渴望听到肯定答案的急迫心情。
第三乐段是根据第一乐段末了一个问句引出来的回答，大略地阐述了一件事情，起到了高下呼应的浸染。间奏变得欢畅起来，女主人公在演唱第一句时，由于要回答心中早已确定的答案，但要说出口还是有点含羞的。
所有感情要以武断、愉悦并且有一点含羞，保持高兴的歌唱状态，在歌词的动词上还要加强语气，使其动作和内心活动更加形象生动。
d大调
男主人公听到女主人公肯定的回答后感到非常高兴，“她都已经表明了心态，我也不能让她失落望”是男主人公内心的真实写照，演唱时也要表现出武断，同时要表现出听到女主人公回答后的喜悦心情。末了女主人公和男主人公相互倾诉了自己的爱意，这使他们的情绪更加刚毅不渝。
第四乐段是在第三乐段的根本上充分地展开升华，节拍变成了 4/4 拍，乐曲变成了长线条，此时两位演唱者的感情已达到最高潮，演唱时要表现出男女主人公互听心意之后对坚持这份朴拙感情的武断决心，以是要以充满激情的演唱来宣泄自己内心的情绪。末了一句的重复演唱要渐慢但又很武断的演唱，将“不后悔”这三个字淋漓尽致地表达出来，让歌曲圆满结束。
<<·——结语——·>>
歌曲《想亲亲》是一首具有浓郁河曲民歌风格的声乐作品，是中华民族地方艺术文化内涵的表示，具有一定的演唱代价和欣赏代价。
想要唱好歌曲《想亲亲》就必须深入研究这首民歌的当地文化背景与地理环境从声乐演唱者角度来讲，必须精确利用气息、咬字和吐字等一系列演唱技巧。
笔者希望通过对歌曲《想亲亲》的研究和探索，不仅能让自身在演绎该作品时有所提高，也能让人们更加深入地理解这首歌曲，以及这个被誉为“中国民间艺术之乡”的山西河曲县。
综上所述，歌曲《想亲亲》是一首非常经典的声乐作品，具有很高的文化内涵和艺术造诣，是不可多得的具有浓郁河曲民歌风格的作品之一，值得我们共同学习和研究;继续与创新中华民族音乐文化的发展，也须要我们每一位热爱音乐的人们共同努力和推广，末了期望民族音乐可以更好的发展与传承下去。
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