谢稚柳师长西席亲临张旭《古诗四帖》
因此，研究《古诗四帖》等狂草作品时，不能像研究楷书、行书那样逐个剖析横、竖、撇、捺的笔画，而要关注这条贯穿全体字乃至几个字的“大笔画”。
那么，“大笔画”和“小笔画”之间有何差异呢？起、行、收的过程在书写中必不可少。当书写过程中碰着须要改变方向完成其他表述，同时保持连贯书写的情形时，该如何处理？为此，我们须要研究狂草书法的转换部位，从而深入理解转笔和折笔的技巧。
在狂草书法的天下里，转笔和折笔是书写者必须节制的关键。它们在书写过程中既要完成方向的变革，又要保持连贯的笔势。通过研究《古诗四帖》等狂草作品，我们可以创造，书写者在转换部位的处理上充满了聪慧和技巧。他们奥妙地将起、行、收的动作融入连绵的笔画之中，实现了书法艺术的独特魅力。
因此，要深入理解狂草书法，就须要跳出楷书、行书的界线，关注全体书写节奏，研究连绵线条中的起、行、收、转、折等笔画技巧。这样，我们才能更好地欣赏狂草书法的博大精湛，以及《古诗四帖》等作品中所展现的狂草韵味。
让我们从五个关键方面来核阅这个问题：起笔、行笔、收笔、转笔和折笔。
01. 起笔
起笔，即书法的开始。在《古诗四帖》中，起笔可分为两种：独立起笔和顺势起笔。
① 独立起笔：这是一种不受前字和笔画影响的起笔办法。在《古诗四帖》中，独立起笔常日为一行的首个字的起笔，或一行节奏变革的出发点。独立起笔的笔触较为持重，动作清晰，丰富且完全。独立起笔有藏、露之分。
② 顺势起笔：这种起笔办法是顺着前字收笔的笔势进行的。它强调笔断意连，衔接自然完全。顺势起笔常日用笔较轻，但书写过程中，更须要表示作者的功力。顺势起笔可分为大略和繁芜两种，大略者无明显中兴笔动作，繁芜者则在入纸后有明显的中兴笔动作。
02. 行笔
行笔，即起笔和收笔之间的过程，不包括迁移转变部位。行笔是笔墨主体的构成部分，如果行笔过程中不讲究笔法，就会暴露出笔法单一的毛病。《古诗四帖》中，行笔过程的笔画具有宽窄、厚薄、流涩、向背、曲直等多重变革。
《古诗四帖》继续了纯洁的魏晋古法，其行笔变革更加靠近自然法则。例如，“北阙临丹水”中的“丹”字，若不懂古法的科学使运，很难写出其盘曲线条的精彩变革。“上元酒”中的“酒”字，“三点水”后向上牵引的线为何中段变粗？那是横画的起笔。“同来访蔡家”中的“同来”二字，“同”字右上角为何波折？是楷书抱角笔法的延长。“来”字竖画起笔后为何波折？那是起笔动作在行笔中完成。不懂这些，行笔中的变革就会显得刻意和无理。
03. 收笔
收笔，即结束笔画的阶段。在行草书的书写中，许多人随意马虎忽略收笔的完全性。收笔不佳，则“前功尽弃”。《古诗四帖》虽属粗狂的狂草，但其收笔却十分细腻，包括露锋收笔和藏锋收笔两种。
① 露锋收笔：这种收笔办法在《古诗四帖》中十分讲究，露而不“漏”。出锋处均经由调度，回环蕴藉，避免了直接、流滑和失落控，实现了露锋而不漏气。
② 藏锋收笔：藏锋收笔多有抑扬和回还动作，且能兼顾点画形态。顿是下压，挫是压笔错动，回还是原路回收。这是通用的收笔方法，目的是使笔画更加完全而厚重。收笔的境界在于，形态和神采丰富，使全体字完全，通灵。
04. 转笔
转笔，即书写过程中因笔墨造型变革而改变行进方向的笔法。在草书中，转笔和折笔是两种处理办法。转笔，也称圆转，是草书中最常见的方向调度手段。转笔的关键在于调度笔锋，使笔画具有圆的觉得。
在《古诗四帖》中，转笔有通圆、带方的圆转，以及连续的、合围的、多边圆等多种形态。任何一个圆都不能是正圆形，而多为椭圆或带方的多边圆。
05. 折笔
折笔，即书写过程中改变行笔方向的笔法。在《古诗四亭》中，折笔有两种写法：一种是不改变执笔办法，直接改变行笔方向的折法；另一种是在折笔位置调度执笔办法、笔锋，再改变行笔方向的折法。
折笔在狂草作品中具有主要意义，它是调度书写节奏的关键手段。犹如江河中的漩涡，折笔使流动的笔墨更具节奏感，避免了单调、乏味的画面。
当我们重新核阅海派书法，几位书法大家的创作进程浮现在面前，个中，对谢稚柳的忽略成为一种遗憾。毫无疑问，在海派书法的发展进程中，谢稚柳的角色独具特色。
沈尹默、白蕉的书法，传承二王一脉，他们对二王帖学的坚守，是对清代碑学书法的一种回嘴。他们在首创帖学新境界的同时，也对帖学传承系统进行了整理。然而，他们的当代帖学多数表示在行书上，对付草书这一帖学的主要分支，却未能充分发挥。
正是在这个背景下，谢稚柳的涌现，为海派书法的草书打破供应了可能。作为一位画家，谢稚柳以清新俊逸、洒脱出尘的国画技艺有名。同时，他还是一位博学多才、学养深厚的鉴定家、敦煌学专家。
谢稚柳的草书起源于对《古诗四帖》的鉴定。《古诗四帖》是草书大师张旭的传世之作，谢稚柳通过对这部帖子的深入研究，将其草书技艺推向顶峰。他的考证方法独具一格，须要对作品进行细致剖析，进而找到草书的真谛。
谢稚柳的草书作品，用笔迅疾跌宕，气韵通畅，墨色浓淡干湿自然，毫无矫揉造作之态。他不仅在悟其笔性的同时，将原帖的笔意、态势、节奏融入自己的创作，还将张旭那种奇诡的线条变得温和平顺，苍茫变得润泽。
在海派书家中，谢稚柳的草书独树一帜。他在《古诗四帖》的启迪下，将自己的绘画视野、文化教化和艺术化合能力发挥得淋漓尽致，创作出了满纸云烟、跌宕磅礴的草书。
可以说，谢稚柳的书法造诣离不开《古诗四帖》的启迪。在这部字帖的勾引下，他找到了自己的任督二脉，创作出了流丽妖冶的草书。
只管《古诗四帖》的真伪和作者仍有争议，但对付谢稚柳而言，这部帖子的代价在于启迪他找到了草书的真谛和原创性风格。在 20 世纪书法史上，谢稚柳无疑是无与伦比的草书大家。他打破海派书法的局限，在海派书法对二王帖学的坚守中，首创出盛唐气候的大草一脉，为 20 世编年夜草创作增长了厚重一笔。
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